元曲魅力无穷

葛维亚

        文学界里自古流传着写诗难，写词更难，写元曲最难，诗词价高，元曲只能在底层流行，品味不高。这与古代御用文人自命清高有关。从源流，曲式，结构，格律，修辞，风格，趣味，娱乐等方面来看，元曲是深深植根于汉蒙沃土的高尚文化，成为创作发展华夏民族歌曲与音乐的鼻祖与依据。

       元曲进入一个重要时期。前人所认为微不足道的民间文学，大大发展起来，代替了被少数统治者和御用文人墨客垄断的“正统”文学的地位，放出了异样的光彩。这一新兴的文学，正是大众所欣赏的曲子与歌剧，也就是被人们称为的“元曲”。

     元曲，实际上包含两个部份：一是散曲，一是杂剧。散曲可以说是元代的新体诗，杂剧是元代的歌剧；散曲可以独立，同时又是构成元代歌剧的主要部份；双方关系极为密切，但它们却各包含着诗与戏剧的基本元素。曲是词的替身，无论从音乐的基础或是形式的构造上，都是从词演化而来，词原本起于民间，流传于歌女伶工之口，既便于书写情怀，又宜于歌唱，原是一种通俗文学。他们在旧的歌曲中求变化，在新起于民间的小调中求资料，接着有乐师来正谱，文人来修辞，后来作者渐多，曲调日富，渐渐的形成一种与词不同的的体裁，而成为继词而起的便于歌唱的新兴文学了。

        元曲与唐诗、宋词一样，都是我国文学园地中的瑰宝。元曲晚出于唐诗和宋词，早在金王朝统治北方的时期就已形成，而盛行于元代。曲的形式由词演变而来，它既保留了词的一些优点，却又有所发展。比如词有词牌，曲也有曲牌。词中每个词牌的字数、句数、句式和用韵情况各有不同，使词的形式多样化。而曲不仅继承了词的以上这些优点，曲的句子中还可以在格律规定的字数之外加一个到十多个衬字，用于补足语气或描摹情态，以加强作品的艺术效果。元曲的特点集中表现在它的群众性、广泛性、曲折性和艺术性。与唐诗、宋词形成鲜明对比的是，元曲有著浓厚的生活气息，语言活泼生动，表现手法淋漓尽致，丰富多彩，而且在音乐美方面似乎更胜一筹。因此读过唐诗宋词的读者初读元曲时往往感到新鲜，常常破颜一笑，甚至捧腹不止。元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗、宋词鼎足而立，成为我国文学史上三座重要的里程碑。

        元朝出现了一大批元曲艺术家，其中包括被称为元曲四大家的关汉卿、王实甫（另一说为郑光祖）、马致远、白仁甫四位作家，他们在元曲创作中地位最为突出。关汉卿以杂剧的成就最大，一生写了60多种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；散曲今在小令40多首、套数10多首；王实甫所作杂剧中，名目可考的有13种，包括《崔莺莺待月西厢记》、《吕蒙正风雪破窑记》、《四大王歌舞丽春堂》、《韩采云丝竹芙蓉亭》、《苏小卿月夜贩茶船》等名曲，均是我国甚至全世界文学宝库的无价之宝。

         新中国时期，元曲创作也产生了《某公三哭》这样反映时代特点的杰出作品（详见附录）。上个世纪六十年代，赫鲁晓夫（苏联共产党总书记）、肯尼迪（美国总统）、尼赫鲁（印度总理）疯狂反华，甚嚣尘上。后来尼赫鲁病死，肯尼迪被刺杀，只剩下赫鲁晓夫一人，大有“兔死狐悲”之感。1962年开始我国佛教学会会长赵朴初所作元曲《某公三哭》，1965年公开发表，籍以讽刺反华势力的可悲结局，获得毛主席首肯。

       元曲不像诗那样与古代民歌分了家，也不像词那样与宋代曲子词乐谱脱了节，它始终主要是通过戏剧这一艺术形式来发展和流传的。这是它幸运的地方，同时也是它的不幸之处。幸运的是，它的音乐内涵得到了更好的保留；不幸的是，它没有象诗那样被乐府诗官采集、编辑而冠以“诗经”的雅名，也没有象词那样受到文人的重视和改造，从戏剧的舞台上走入文人的沙龙，以致七、八百年来落个明珠投暗的结局。

        目前，我国脱胎于元曲的京剧、评剧、越剧、豫剧、粤剧、黄梅戏以及大量的名族歌曲和流行歌曲，发展得方兴未艾，喜闻乐见，丰富了人们的生活。

附录:某公三哭 （散曲）

    《哭西尼》：(哭肯尼迪)“（哭秃厮儿带过哭相思）我为你勤傍妆台，浓施粉黛，讨你笑颜开。我为你赔折家财，抛离骨肉，卖掉祖宗牌。可怜我衣裳颠倒把相思害，才盼得一些影儿来，又谁知命蹇事多乖。真奇怪，明智人，马能赛，狗能赛，为啥总统不能来个和平赛？你的灾压根是我的灾。上帝啊！教我三魂七魄飞天外。真个是如丧考妣，昏迷苫块。我带头为你默哀，我下令向你膜拜。血泪儿染不红你的坟台，黄金儿还不尽我的相思债。我这一片痴情呵！且付与你的后来人，我这里打叠精神，再把风流卖。”

    《哭东尼》：（哭尼赫鲁）“（哭皇天带过乌夜啼）掐指儿日子才过半年几，谁料到西尼哭罢哭东尼？上帝啊！你不知俺攀亲花力气，交友不便宜，狠心肠一双拖去阴间里。下本钱万万千，没捞到丝毫利。实指望有一天，有一天你争一口气。谁知道你啊你，灰溜溜跟着那个尼去矣。教我暗地心惊，想到了自己。‘人生有情泪沾臆’。难怪我狐悲兔死，痛彻心脾。而今后真无计！收拾我的米格飞机，排练你的喇嘛猴戏，还可能合伙儿做一笔投机生意。你留下的破皮球，我将狠命地打气。伟大的、真挚的朋友啊！你且安眠地下，看我鞠躬尽瘁，死而后已。呜呼噫嘻！”

    《哭自己》：（赫鲁晓夫哭自己）“（哭途穷）孤好比白帝城里的刘先帝，哭老二，哭老三，如今轮到哭自己。上帝啊！俺费了多少心机，才爬上这把交椅，忍叫我一筋斗翻进阴沟里。哎哟啊咦！孤负了成百吨的黄金，一锦囊妙计。许多事儿还没来得及：西柏林的交易，十二月的会议，太太的妇联主席，姑爷的农业书记。实指望，卖一批，捞一批，算盘儿错不了千分一。哪料到，光头儿顶不住羊毫笔，土豆儿垫不满沙锅底，伙伴儿演出了逼宫戏。这真是从哪儿啊说起，从哪儿啊说起！说起也希奇，接二连三出问题。四顾知心余几个？谁知同命有三尼？一声霹雳惊天地，蘑菇云升起红戈壁。俺算是休矣啊休矣！眼泪儿望着取下像的宫墙，嘶声儿喊着新当家的老弟，咱们本是同根，何苦相煎太急？分明是招牌换记，硬说我寡人有疾。货色儿卖的还不是旧东西？俺这里尚存一息，心有灵犀。同志们啊！努力加餐，加餐努力。