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纪录片(之一)

已有 2473 次阅读 2013-5-26 19:48 |系统分类:科普集锦|关键词:学者| 纪录片

对当代公众参与科学和技术的任何评估都要求评估者掌握特定环境的知识,而这些知识指导着科学和影像之间的关联(纪录片,插图和电影)。近年来,科学的可视化对于任何领域的科学家来说都成为一个重要的工具和手段。然而,科学可视化的重要性不断增加与该领域鲜有的研究十分不相称。对科学传播的分析主要集中于手写的(也就是基于文本的)信息。这种失衡也许是因为这样一个情况,即分析言语材料的方法要比分析影像的方法更加发达和高级。影像方面缺乏研究可能会导致很多层次上出现问题—从低质视听材料的生产到对受众的误解。对于科学、技术和医学如何以动态的画面展现在公众眼前,以及如何采用有效的技术以有效地达到上述效果进行评估,可能会对于描述不同的科学传播过程做出重要贡献。

对于普通公众来说,电视也许是最大的科学信息来源。然而,电视不仅仅是把科学进展传递到公域。因而,如何呈现科学不仅仅是美学和创意方面的问题。也有一些针对电视中的科学的研究,但是这些研究倾向于聚焦在特定的节目,或者大部分研究都是在有线电视广泛扩展之前开展的。在这种情境下,并且由于纪录片是能在公众中广泛传播的一种类型,因而设计一种监测这些节目的方法并且评估它们是如何传播科学的将是一个有意思的事情。

纪录片的界定

纪录片是一个基于尝试对现实进行“记录”的复杂种类,它没有清晰的界限。John Grierson的把纪录片界定为“对现实的创造性处理”,这个界定也是人们广为接受的一种看法,虽然持续存在着争议并且难以找到一个严格的分类。在20年代和30年代,纪录片的先锋Grierson和Dzega Vertov把记录片发展成为了一个独特的媒介。对现实的唯美主义而不是对现实世界的阐释是指导纪录片的一个主要原则。

不同纪录片导演所有用的主题和体裁方法的多元性促使纪录片出现了各种变体和亚属。现代的纪录片有些和电视节目存在着重叠;批判者和理论学家仍然在下面的几个问题上争论不休,即分阶段的场景以及编剧上常见的技术在多大程度上“模糊了现实与科幻的边界”,因而为了达到戏剧性讲故事的效果也牺牲掉了现实的精确性。

对这种新形式的纪录片进行辩护的一种观点认为这不仅仅是从不同的视角阐述现实,它们本身就是客观的,并且受制于编辑选择和叙述结构的。另外一方面,应该记住纪录片的历史就是在对现实进行真实记录的理念指导下建立起来的,那也意味着对这种类型纪录片的受众也创造了很多的期望。

纪录片的趋势:特点以及专题有线频道

近期出现的媒体产品和格式的全球化过程促进了当前科学纪录片的趋势。对这个过程的理解同探索频道的发展是紧密联系在一起的。DCI是一个全球性的媒体和娱乐公司,其开始时只有一个频道,即于1985年开播的探索频道。而今,DCI成为了一个全球性的公司,它的服务范围涵盖全球175个国家,有28套节目,35种语言,并且其受众累计达到15亿人。

探索频道全系列纪录片的成功极大地影响了广播和有线电视竞争者。在探索频道上线之前,大多数有关自然、科学和技术的纪录片产品都是收到公共经费或者企业赞助的,而不是受到市场力量的驱使。不过DCI的全球化是研究纪录片行业发展趋势的一个案例,它只是众多媒体公司全球化活动浪潮中的一部分,包括其在科学和自然方面纪录片的直接竞争者—国家地理频道。Cynthia Chris曾经指出探索频道在商业电视节目中以史无前例的规模播放纪录片,从而建立了一个新的用户群并且使得对非科幻类型纪录片感兴趣的观众和制作人恢复了元气。

当前的纪录片趋势的特点就是依赖于经过检验的技术来最大化地吸引观众;它倾向于强调轰动效应并且培养非科幻的娱乐价值。分析人士认为纪录片在院线上映方面取得了持续的成功。这个趋势中涉及到的节目编排和60年代以及70年代完全没有共同点,那时纪录片的特点是更关注于社会议题和具有争议的议题。

对纪录片的内容分析显示它们极大地避免了当下的争议话题,从而让观众觉得纪录片对科学和科学家不持批判性的态度。以科学为主题的纪录片通常涉及到自然灾害、异常现象、司法科学、基于现实的犯罪故事以及有毒的动物等。

也许在过去几年里纪录片发生变化的领域最明显的就是有关自然的纪录片。老派的纪录片,通常涉及到在动物自然栖息地内观察动物令人惊叹的行为,已经让位于由“嘴和爪子”以及“终极杀手”主导的“壮观场面”。这种向自然纪录片新形式的变迁完全是消费者导向的;观众好像在寻找容易认出的故事以及基于人的叙述。这些节目明显地是为自由的观众所策划的,并且通过讲故事的方式而非呈现事实的方式体现出来。实际上,纪录片近期在商业领域的成功也许是来自于纪录片形式向叙述的转移。

(译自Encyclopedia of Science and Technology Communication一书中电视纪录片部分)



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1 曹聪

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