清水直人(王安邦)兄的“惜秋”，采用了“五，七，五，七，七”的格式，形式和意境俱都让人耳目一新。“五，七，五，七，七”是日本短歌的格式，而“五，七，五”是日本俳句的格式，俳句被称为世界上最短的诗歌。

    郑融先生也对俳句感兴趣，委托我介绍一下。我就在此斗胆献丑了。主要参考资料是维基百科中关于俳句的日文条目，多少加了一点自己的理解而成。由于本人日语水平有限，也没有中文的参考书，翻译的可能不够准确。请多多批评，指正和补充。

    俳句来源于俳谐（也写为诽谐）。俳谐仍为“五，七，五，七，七”格式，其中“五，七，五”句称为上句或发句，“七，七”句称为下句，是提高了室町时代流行的连歌（几个人分别吟出上句，下句，并连续下去的形式）的游戏性和庶民性而发展起来的。战国末期的荒木田守武、山崎宗鑑居功至伟，他们把连歌这一宫廷文化引向了民间。连歌的起源是对筑波山的咏唱，故还被称为「筑波（つくば）の道」。直人兄在筑波用日本连歌的形式写了“惜秋”，是不是很有点意思啊。^_^

    俳谐在江户时代得到繁荣发展。江户前期，松尾芭蕉提高了俳谐中发句的独立性和艺术性，使得发句可以单独欣赏，他创作的许多发句成为了在明治时期确立起来的俳句的源流。明治时期的正冈子规提出应更重视个人的创作性，首次把独立的发句确立为俳句这一格式。一个与俳句无关的话题，正冈子规汉诗写得也很好。下面这首诗据说是他12岁时完成的一篇“命题作文”。

春日还家

乘车骑马早归来，一谒双亲喜自催。

处处莺啼春似海，故园芳树待吾开。

还有一首据说是十一岁时写的。

闻子规

一声孤月下，啼血不堪闻。

半夜空倚枕，故乡万里云。

再回到俳句。俳句的创作必须遵循以下的基本规则：

第一，俳句由五、七、五三行十七个字母组成，当然了，这是以日文的假名为标准的。例如：蛙，日语念作“かわず”，要占去三个字母。

第二，俳句中必须有且仅有一个季语。所谓季语是指用以表示春、夏、秋、冬及新年的季节用语。在季语中除“夏季的骤雨”、“雪”等表现气候的用语外，还有象“樱花”、“蝉”等动物、植物名称。另外，如“压岁钱”、“阳春面”、“贺年片”这样的风俗习惯也多有应用。如果句中没有季语，就犯了“无季”的禁忌，如果有两个以上的季语，则犯了“重季”。虽然有人主张“无季”也可，但不是主流。有趣的是，在“重季”方面好像没有分歧。

第三，句中必须有一个切口（切れ）。切口可不是“黑话”,是我翻译的用语，不知专业上应该怎么翻，奈何!所谓切口，我的理解是，类似于唐诗中的仄声，或者说是绝句第三句中的最后一个仄声字。切口的作用是，在第一句和后边两句之间留下一个呼吸，起到启承转接的作用。

著名的芭蕉的俳句：

    古池や 蛙飛び込む 水の音

这首俳句翻成中文就是“古池塘啊，青蛙跳入水声响”。 叶渭渠先生译为“闲寂古池旁，青蛙跃进池中央，水声扑通响”。

其中“蛙”是春天的季语。“や”是常用的“切れ字”之一，类似于汉语中的“啊”。“や”的后面一个呼吸，句也嘎然停顿，给读者留出想象的空间。在增加句的抑扬顿挫的同时，与季语相配合，留下了余韵。

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