我以前说过，西方艺术与科学有着一种微妙的平行——古典的“模仿”（如丹纳《艺术哲学》所总结的）艺术，走的是科学的实证路线，而印象画派以后的艺术，像我们自古就有的“写意”，恰好又赶上和现代科学（特别是物理学）平行了。

巧的是，英国作家和艺术评论家John Berger在The Success and Failure of Picasso里，更是将老毕的立体画与现代科学同步评说。他还反复强调了他为立体主义写过的一段话（他对立体画派进行一般评论时，没有专门说老毕）：

立体主义画家创立了一个体系，从而能形象地揭示现象中的联系。这样，它们就可能在艺术中揭示“过程”而不是“状态”。立体主义完全是一种关于相互联系——不同方面的联系——的艺术：结构与运动的联系，固体与周围空间的联系，画面符号与其所代表的实在之间的联系……

关于结构、空间、符号和过程的绘画，当然不只是绘画对象的改变，而更是绘画观念的革命。这一点，正如物理学以时空、结构和关联取代经典的粒子、场和相互作用。

可笑的是，本该冠以唯物辩证桂冠的立体主义，却被一些所谓的马克思主义批评家斥为颓废的代表（与表现主义和达达主义一起）。

我不喜欢立体画，所以换一个角度来看它；换一种视点来看，它还是有些可爱的。

Picaso的阿维农少女（Les Demoiselles d'Avignon， 1907）开创了立体主义