30年前旧文： 

4. 相声《诗歌、爱情及其他》作后（1981） 

立委按：此篇文字批评相声界流俗与低级，颇“愤青”。 

予素崇相声，以为熔智慧幽默于一炉也，可谓妙语连珠，应接不暇。相声《友谊颂》出世，耳目为新，始知吾国有绝妙艺种若斯者。时展转相抄，为之奔走相告者，又何独余一人耶。激情所及，尝作一女口相声（相声而女口殆吾首创也），颇自陶醉，亦略尝相声创作之苦甘，是乃吾处女之作也。 

四贼灭，相声益兴，予喜；然亦益滥矣，是又余之忧也。予每悲其品种多而纯种寥，创作丰而上乘者少。雷同、庸俗、低级乃至下流者竞相出笼。洋腔怪调、丑态百出者充斥于舞台电台，乌烟瘴气，煞是闷人。气愤所及，予近二年未复听完一相声矣。避之如避洪水，躲之唯恐不及，窃、以为相声当改名曰“胡扯淡”、“脏话集锦”，抑或“下流汇”，实乃市井小人之秽语，泼妇之骂街，非艺术，是伪艺术者也！ 

予独喜相声中美丽者，予人以欢笑美感者是也。故相声之坛，予独推马季为帅，不以宝林为杰也。相声之林，予独举《高原彩虹》（马季唐杰忠合说）为楷模－诗情画意浓郁其中，是真美者也。予佩服每至于五体投地。或曰：尔鼠目寸光，无鉴赏之力。予哧然不以为意，固执己见，深信历史乃严正之公，高下自有评说。 

相声诸要素，予首推幽默（humour）－斯乃相声之基，“包袱”之源也。所谓“包袱”者，非独笑话也。精妙之反论（paradox），滑稽之模仿（parody），机智之巧辩（repartee），尖锐之讽刺（irony），无限之夸张（hyperbole），荒唐之比照（oxymoron），无一不可为包袱，使听者身心同受裨益焉。以词害义，为笑而笑，是类“包袱”，实乃娼妓，剽窃听众廉价笑声，迎合小人低级趣味，非扼杀于襁褓之中不足释吾恨！ 

包袱之新颖与诗情之清郁之完美结合，足以怡情悦性，予勉力为之。寓知识、真理于相声之谐趣欢笑中，予尤嘉之。竭尽脑汁，为之一二，犹未知效果若何。 

学友某某，雅意勤勤，求作相声于予，为欢送吾七七级毕业晚会之用，其心诚可感也。不才因立足本系题材，日夜赶笔，率成草作，谨奉献于众。仓卒中恐疏漏多矣，予不胜惶惶，惟观众之判是鉴。是为跋。 

八一年十二月十五日晨6:30 
草毕于安庆师范学院 

[立委补记] 

关于相声，大概是先入为主，最喜欢马季。当时觉得侯宝林还是有些流于庸俗。后来逐渐也喜欢他了，觉得醇厚有意味，非二流三流者可比。侯大师是从庸俗的相声传统中站起来的第一人，把它提升为艺术，偶而不免带有茶馆酒肆里面插科打诨的旧式相声的印记，是历史的局限，非他本人之过也。 

到了姜昆一辈，虽有推陈出新之处，感觉上还是无法超越老一辈。姜昆相声真正是为广大群众所喜闻乐见，成为春节晚会的保留项目，但他的先天缺点是，嗓音不醇厚，有时给人以尖叫或声嘶力竭的感觉，又有些张牙舞爪，这一点与侯宝林的老北京的字正腔圆不愠不火对比特别强烈。当然这样批评他有点吹毛求疵了，姜昆还是称的上是新一代大师一级的人物。他的最大成就是他的编写能力，这人绝顶聪明，编出的段子贴近生活和时代，高产而精良。 

学说逗唱的基本功，和嗓音的先天条件，偌大中国，万里挑一，谅不太难。我觉得相声界滑坡的最大问题，不在这里。相声作为拥有如此多听众看客的曲艺品种，缺少一支强有力的写作队伍，这才是要害。姜昆能人也，却没有培养出一批相声创作高徒，这才是令人可惜的地方。 

姜昆以降，我就不太了解了，最近几年的春晚也看了，没有什么留下印象的作品，觉得相声被小品比下去了。 

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听他的第一个相声是文革后期的《友谊颂》 (42419) 
Posted by: liwei999 
Date: December 20, 2006 12:56AM 

题材是中国援助非洲的英雄事迹。 

文革最乱的时期刚过，急需轻松，马季带来的节目，让我耳目一新，始知“相声”这个艺种。听得入迷，笑得开心。跟样板戏一样，可以从头背到尾：“...新加坡，马来亚，印度尼西亚的西门达腊，穿过马六甲海峡，到达印度洋，再往前808，这就到了坦桑利亚”。 

老马走好. 

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