古筝的多种摇指技法

[双指摇]
    大指和食指用劈抹和托挑同时向里向外连续交替快速拨弦。双指摇一般采用悬腕摇法，大指与食指保
持在三度或与三度接近的和弦位置上，手指关节自然弯曲保持不动，其余三指自然放松，弹奏时靠手腕的
力量带动。双指摇也可以用大指和中指来完成，将食指轻捏大指以控制大指的稳定性和力度，中指与大指
保持在三度或与三度接近的和弦位置上，它是在拇指悬腕摇的基础上加入了中指，来共同完成一个连续和
弦的效果，但难度增加了许多，需要勤加练习。双指摇也有少数人使用食指和中指来弹奏的。

[扣摇]
    在右手用摇指弹弦时，左手拇指紧压在发音弦上或用食指和大指将弦轻捏住，并在前梁及码子之间根

据乐曲的要求左右移动。扣摇在乐曲中主要用作渲染气氛或模拟风声（如乐曲《战台风》）。

[扫摇]
    中指在八度音程内快速扫弦与大指摇指相结合的技法，扫摇是在摇指的基础上加入了扫，所以一定要
先把摇指练好，再有节奏的加入中指的扫（即中指向里快速勾弹两弦以上），然后逐步在练习中增加扫摇
速度和连贯性。

对于使用小指札桩者来说，扫摇就和一般指法的姿势一样没有太大的改变。这个指法比较需要练习的地方
是因为中指做扫的动作后，大指的托劈托没办法清楚，所以无法将主旋律清晰地呈现，只是不断地听到扫
的声音，结果就变得很吵杂。练习方法如下： 
　　1。为求旋律清楚，所以先练单纯的勾托劈托，其中托劈托三个动作是属于摇指的部份，因此弹这三
个音时，可用食指轻捏大指，但弹中指勾时，食指则是保持开放的，整个手型仍是基本的八度撮音样子，
所以摇指的角度是与琴弦略呈45度角，不似平常单弹摇指时是垂直的，最后练习时当然要注意音量的平均，
而且切记 要“慢”。 
　　2。弹清楚1。之后，慢慢加快速度，等到姿势确立且熟练中指与大指衔接的关系之后，中指再加上扫
的动作，大概扫两三条弦，再加快速度，这样练习应该可以得到清楚好听的扫摇。 
　　注：不使用食指一直捏着大指的原因是，保持食指开放，这样才能让整个手可动且放松，不会因食指
捏着大指而限制中指的活动，因为我自己觉得一但限制住中指，就很难让手臂放松，这样的弹法，手臂手
腕手掌都是松的，自然就很容易弹得轻松自在了！ 
　　要有计划和步骤，把一项技术拆成几部分来练。李萌老师说过扫摇首先要求摇指的技术。所以先自己
依次检查一下摇指是否过关： 
　　1。托劈在音色和力度上是否均匀，音质是否饱满 
　　2。不扎桩摇，仍然能达到上述要求 
　　4。相隔一个弦距换弦，仍然能达到上述要求 
　　5。依次练习相隔2到5个弦距换弦，仍然能达到上述要求 
　　6。在保持上述质量的前提下，达到一定的速度(不需要太快，流畅就行了) 
　　7。练到第6条满足了，就可以开始尝试扫摇了，开始可以让扫在次要地位，重点强调主旋律的清晰和均
匀，然后，逐渐增加扫的力度，达到乐曲要求的满意效果。 
　　其实扫摇之所以显的困难，是因为摇指的技术不够扎实，磨练摇指的技术，增加手腕，手臂的控制能力
才是练习的关键。练习时一定要有步骤，按部就班一条一条的解决它们，这样反倒不觉的太难了。 要注意
要用手腕去摇，手臂不动，经常做做空动作，让自己感觉这种姿势慢慢地熟悉，摇的时候要注意大拇指来
回用力均匀，从慢练起，后来才渐渐加快，摇指是练习和时间的问题.还有手酸的话,是因为没有放松或者
演奏姿势有问题.

[多指扫摇]   
    多指扫摇同我们平时弹奏的扫摇不同，它不是在悬腕摇的基础上（因为悬腕摇是用食指捏住拇指来控
制和辅助完成的），多指扫摇是在快速托劈摇得基础上演奏的，他需要食指和中指有时也包括无名指轮流
扫弦来与拇指的摇指相结合，这一指法非常难所以很少使用。