欧阳修在《梅圣俞诗集序》中说：“盖愈穷则愈工。然则非诗之能穷人，殆穷者而后工也。”落魄江湖中，诗词带着一种淡淡的忧愁，词要数李清照、纳兰性德，诗数李商隐、杜牧，不过我觉得如果加上王孙贵公子的身份，会增加诗词的华美，在华美中透露出来的淡淡情怀，更能触动读者的心灵，更能征服读者。正如曹雪芹的一部《红楼梦》，以他童年时的所见所闻，渲染了整个大观园的华丽，笔锋中流露出金堆玉砌，锦衣玉食的贵族生活；对比最后贾府的落魄，大观园的萧条，人是已非，深深地感动着几百年来的读者。因此，我更喜欢纳兰性德的词和杜牧的诗。这里就说说杜牧的诗吧，简单几首，数言之。

杜牧生当唐王朝似欲中兴实则无望的时代，面对内忧外患，他忧心如焚，渴望力挽狂澜，济世安民。他在《郡斋独酌》里说自己："岂为妻子计，未在山林藏。平生五色线，愿补舜衣裳。弦歌教燕赵，兰芷浴河湟。腥膻一扫洒，凶狠皆披攘。生人但眠食，寿域富农商。"杜牧出生于诗书之家，杜牧20岁时，已经博通经史，尤专注于治乱与军事。23岁写《阿房宫赋》。文宗大和二年（828），26岁进土及第。

可惜杜牧有相才，而无相器，又生不逢时在江河日下的晚唐，盛唐气息已一去不返，诸帝才庸，边事不断，宦官专权，党争延续，一系列的内忧外患如蚁穴溃堤，大唐之舟外渗内漏。杜牧无法力挽狂澜，只得无奈将一腔悲愤交于酒肆。对于杜牧而言，饮酒，成了疗伤祛痛的乐事。

在写景上，杜牧确实有自己的一套特色。李白眼中的景色充满雄浑壮阔，“天门中断楚江开，碧水东流至此回”，“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”；杜甫眼中的景色是悲凉，凄戚的，“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”；而杜牧所描写的景物，一个字形容，就是“美”，艺术的美，无论在他风光的时候，还是落魄的时候。

“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。”（《阿房宫赋》）“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”（《江南春》）

“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”（《泊秦淮》）

“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”（《寄扬州韩绰判官》）

“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。”（《七夕》）

“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。”（《七绝·赠别二首》）

“江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。”（《九日齐山登高》）

当然还有我们熟悉的《清明》：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”

诗中描绘的景色清丽，画面鲜明，风调悠扬，经过了多少年，他笔下唐代的一草一木，一砖一瓦，一人一物，油然活现，深深地被此番景色所吸引，陶醉其中。

 

他描写的历史更是一绝，有很多个人的独特见解，让你不能不折服于他的才气的俊爽与思致的活泼。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（《江南春》）

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（《泊秦淮》）

折戟沈沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深销二乔。（《赤壁》）

胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。（《题乌江亭》）

始皇东游出周鼎，刘项纵观皆引颈。削平天下实辛勤，却为道旁穷百姓。（《过骊山作》）

在这些诗中，渗透着许许多多的史事，或为周瑜扼腕，或为项羽乌江自刎痛心，而且见解独到，各种典故顺手拈来，可见他熟读史书，看透时局。

 

但他的诗中也有一些诗带有浓厚的个人潦倒失意的感伤情调，缺乏理想的光彩，专写征歌狎妓的颓放糜烂生活。饮酒狎妓是唐代文人中流行的风气，这与他的晚年晚年纵情声色，过着放荡不羁的生活经历有关。

“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。”（《九日齐山登高》）

“清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。”（《将赴吴兴登乐游原》）

“繁华事散逐香尘，流水无情草自春。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。”（《金谷园》）

“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。（《遣怀》）

“多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”（《赠别》）

 

杜牧诗集：http://www.dxgzs.com/sc18mj/sdm.htm

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