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圣经的歌剧
hailanyun0415 2017-12-24 08:57
今晚平安夜，明天圣诞节。献上五首歌词出自圣经的德文歌剧。 野人城堡（ PoL 忠诚的代价） https://www.bilibili.com/video/av17556412/#page=1 歌词出自 哥林多前书第十五章： 55 “ 死亡，你的毒刺在哪里？死亡，你的胜利在哪里？ ” 这首歌两鼓点间约 1 秒 15 帧（ 1 秒 =30 帧），约 1.5 秒。 苍凉的女声和苍老的男声，是女祭司在召唤勇士吗？还是大战之后剩下的孤儿寡母老弱病残在安魂呢？德国安魂曲（ Ein deutschesRequiem ）也是有这些歌词的。旋律比较哀伤。 骑士城堡 （ TSW 延续的战争） https://www.bilibili.com/video/av17556412/#page=2 歌词出自 旧约诗篇 (Psalms) 第 115 章 5-7 段 “ 有口却不能言，有眼却不能看。有耳却不能听。有鼻却不能闻。有手却不能摸。有脚却不能走。有喉咙也不能出声。 ” 两鼓点间约 2 秒 3 帧（ 1 秒 =30 帧），约 2.10 秒。 联系上下文，这个描述是指那些金银制作的偶像的。旋律一般，但歌声不错，似乎是个很泼辣的女人。 女巫城堡（ TSW 延续的战争） https://www.bilibili.com/video/av17556412/#page=3 歌词出自 旧约诗篇 (Psalms) 第 14 章 5-7 段 “ 愚顽人心里说，没有神。 ” 两鼓点间约 1 秒 6 帧（ 1 秒 =30 帧），约 1.2 秒。 似乎用了爱尔兰和印第安人的笛子， 钢琴也很好听， 歌声很不错， 旋律 整体有一种空灵的感觉，似乎进入到了一个只存在仙女的仙境。 女巫城堡（ PoL 忠诚的代价） https://www.bilibili.com/video/av17556412/#page=4 歌词出自 启示录第 4 章 11 “ 我们的主，我们的神，你是配得荣耀尊贵权柄的。 ” 两鼓点间约 1 秒 18 帧（ 1 秒 =30 帧），约 0.63 秒。 似乎是竖琴伴奏的，竖琴的声音在编辑时每个音都非常明显，旋律 能让人平静，感觉这才是真正的“ 少女 的祈祷 ”。 男巫城堡（ PoL 忠诚的代价） https://www.bilibili.com/video/av17556412/#page=5 歌词出自 哥林多前书第十五章： 52 “ 因号筒要响，死人要复活，成为不朽坏的，我们也要改变。 ” 这首歌前面号角的节奏不知道该怎么描述，开始敲鼓后，两鼓点间约 2 秒 11 帧（ 1 秒 =30 帧），约 2.37 秒。 翻译时，“ unverweslich ”被自动翻译成了“廉洁”，换成“不朽”才能对应整体的语境，“ werden ”被自动翻译成了“是”，其实还有“变”的意思。德国安魂曲（ Ein deutschesRequiem ）也是有这些歌词的。 歌词本意是基督会复活，但结合游戏来看，似乎是在复活死人或者给予无生命的物体生命。旋律 有一种紧张的、邪教的感觉。 ==================================== 游戏会过时，但音乐是永恒的。 Heroes2 的作曲是： Paul Romero ， Rob King ， Steve B 。 长期以来，歌剧的歌词一直是个迷。国外论坛上有人从 2006 年开始找，一直找到了 2015 年: https://www.celestialheavens.com/forum/7/513 Google Chrome浏览器的一键翻译网页的功能真的很方便。
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尼采的歌剧
hailanyun0415 2017-12-24 08:31
三首歌剧的歌词均出自尼采的《扎拉图斯特拉如是说》，德文。 野人城堡（ TSW 延续的战争） https://www.bilibili.com/video/av17545298/#page=1 歌词出自第一卷“论老妪和少妇”，第 121 页（娄林主编） “ 抑或，你现在走上行窃之路，你这恶人之友 ” 结合上下文看，只是行人对主角的问话。这首歌两鼓点间约 2 秒 27 帧（ 1 秒 =30 帧），约 2.9 秒。旋律整体低沉而忧伤， 歌者 在最后似乎有一种质问的语气。 亡灵城堡（ TSW 延续的战争） https://www.bilibili.com/video/av17545298/#page=2 歌词出自第一卷“论山旁之树”，第 84 页（娄林主编） “ 你的野狗们要进入自由，倘若你的精神致力于打开一切牢狱，他们会在地窖里欢欣吠叫 ” 结合上下文看，是主角对青年的告诫，要青年控制自己的情绪。这首歌两鼓点间约 2 秒 5 帧（ 1 秒 =30 帧），约 2.17 秒。节奏似乎存在变化， 旋律整体散发着兴奋和混乱， 歌者 似乎有一种担忧的情绪。 男巫城堡（ TSW 延续的战争） https://www.bilibili.com/video/av17545298/#page=3 歌词出自第一卷“前言”第 2 节，第 31 页（娄林主编） “ 今天，你要把火带入山谷吗？你难道不怕因纵火受罚吗？ ” 结合上下文看，是一位老者对主角的问话。这首歌两鼓点间约 1 秒 17 帧（ 1 秒 =30 帧），约 1.57 秒。节奏很紧张 ， 歌者 担忧的情绪比上一首更强烈，而且多了一种质问的语气。 ========================== 游戏中这三个种族都是邪恶种族，制作者或许想通过歌词来给游戏者一些告诫吧。游戏会过时，但音乐是永恒的。听不懂歌词时，会更关注那低沉的男声散发出的忧伤或紧张的情绪。觉得他似乎在说着什么很有道理的格言，有一种神秘感。找到歌词后，神秘感会消失一些，但还是很好听。 据说《扎拉图斯特拉如是说》是模仿《圣经》的文笔而作的反讽之作。因为找歌词而第一次下载并翻阅尼采的书，但这本书并不适合我，完全读不下去。（圣经我也读不下去） Heroes2 的作曲是： Paul Romero ， Rob King ， Steve B 。长期以来，歌剧的歌词一直是个迷。国外论坛上有人从 2006 年开始找，一直找到了 2015 年: https://www.celestialheavens.com/forum/7/513 Google Chrome浏览器的一键翻译网页的功能真的很方便。
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卡拉斯的艺术生涯
热度 2 gl6866 2016-1-7 16:31
我沉溺在卡拉斯（ Maria Callas ， 1923-1977 ）的《托斯卡》（ Tosca ）咏叹调， “ 为艺术、为爱情 ” （ (Vissi d'arte, vissi d'amore) 那具有磁性的女高音中。感叹道她的确不愧为上个世纪最伟大，而不是之一（我个人认为）的歌唱家。她之所以能达到几乎无人企及的境界，不仅是因为自己的先天的条件，更在于她后天的个人努力。有人曾问她，你是凭借什么样的意志力才正成为歌剧女王的。她淡定地回答： “ 是爱，不是意志力。 ” 由于对歌剧的痴迷，意志力根本就不在话下了。可谓 “ 不疯魔不成活 ” ，这不仅是对歌剧事业的敬业，更表现出她对歌剧的一种深深的迷恋，如醉如痴，忘我地全身心投入。这种人最终会因歌剧而痴，因歌剧而死，歌剧就是她的梦，歌剧是她的人生。 卡拉斯的父母均为希腊人，她 1923 年 12 月 2 出生于美国纽约。十三岁时随父母返回希腊，进入雅典音乐院学习，后来师从西班牙女高音希达戈 (Elvira de Hidalgo ， 1892-1980) 。十五岁时，在雅典皇家歌剧院首次领衔主演歌剧《乡村骑士》 (Cavalleria Rusticana) 中的女主角桑杜莎 (Santuzza) ；十六岁展开职业演唱生涯。可谓十五岁出道，十六岁上道。二次大战后转往美国发展，当时纽约大都会歌剧院音乐总监在听过 她的演唱后，决定与她签约。可是她最后决定前往意大利发展她的歌唱事业，意大利才是歌剧的真正发源地，这也显示出她的勇气和决心，弄斧到班门！ 1947 年在维洛纳剧院演出意大利近代歌剧运动的先行者蓬基耶利（ Amilcare Ponchielli ， 1834-1886 ）的四幕歌剧《欢乐的歌女》 (LaGioconda) ，被著名指挥家塞拉凡 (Tullio Serafin ， 1878-1968) 相中，特邀她在威尼斯菲尼其剧院演出瓦格纳（ Richard Wagner ， 1813-1883 ）的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》 (Tristan und Isolde) 中的伊索尔德一角，演出后大为轰动。 1951 年成为斯卡拉歌剧院的重要角色，以后便在意大利歌剧中担任首席女高音，她的歌唱生涯自此辉煌灿烂。 但是辉煌的背后却是苦涩的故事。卡拉斯从小就不顺， 1937 年双亲离异，小卡拉斯由母亲带大。母亲对二个女儿的期望非常大，也许是希望藉女儿的成就对她不幸婚姻的找回些许平衡的缘故。她从小就受到母亲苛刻的管束，按照中国人的话说，她的母亲就是位 “ 虎妈 ” 。从小缺乏父爱，又受到母亲 “ 殷切期许 ” 。她从小就生活在巨大的之下。对卡拉斯而言，可谓缺父亲，也无母爱。更有甚者，她的母亲后来还写书对她 进行诽谤，更使得她在心理上倍感深感孤寂无助。这也为她未来的不幸埋下了伏笔。往往是这样，台上光鲜亮丽，台下黯淡无光。于是乎就开始暴食来缓解自己的压力。但结果却导致身体肥胖，进而自卑感加强。到 25 岁时，体重最大达 106 公斤，从那以后她开始拼命减肥，到了 26 岁时减到 60 公斤左右。一下子从臃肿的肥妈变成曼妙的少女，使她彻底改头换面。一夕之间成为当时米兰女人的时尚范儿，也是今天在照片上常见到的卡拉斯。 一个女高音歌唱家不可能面面俱到，例如卡拉斯在声音和演唱从技巧上不如与她同时代的几位女高音。但她却能扬长避短，首先是她的音量幅度极宽，从轻巧的花腔女高音到最壮实的戏剧性声部都能胜任，能够有机地把富有强烈戏剧性和有俏丽灵活特点的花腔唱法结合在一起。声音热情而震慑人心，将万千奔腾的情感凝聚于浓烈的嗓音，直达天际。其次，除了亮丽的音色外，卡拉斯还擅长形体表演，由内而外忠实表演自己的生命，具有崇高、隽永的雕塑美，她所演唱的角色诠释，是将自己完全的变成剧中的人物，这样的情感充满在歌曲中，尽管有些高音无法漂亮的转折到位，但在热泪盈匡的听者耳中已经不是挑剔的理由，反而是残缺中表现出来的完美。第三，不能比提一下卡拉斯对 “ 复活 ”19 世纪早期意大利歌剧、对歌剧表演艺术的发展、创新起了巨大的作用。例如， 19 世纪初期美声学派的一些传统剧目，贝里尼（ Vincenzo Bellini (1801-1835 ）的《诺玛》（ Noama ）、《海盗》（ Il Pirata ）、《清教徒》（ Puritani ）；多尼采蒂 (Gaetano Donizetti,1797-1848) 的《安娜 · 博莱纳》（ Anna Bolena ）；以及凯鲁尼 (Luigi Cherubini ， 1760 年 -1842) 的《麦迪亚》（ Médée ）、威尔第 (Giuseppe Verdi,1813-1901) 的歌剧《麦克白》 (Macbeth) 、《纳布科》（ Nabucco ）、《西西里晚祷》（ Les Vêspres sicliennes ）；最有意义的是她演唱了罗西尼（ Gioachino Antonio Rossini ， 1792–1868) 被埋没了 100 年的《土耳其人在意大利》（ Il turco in Italia ）、《阿尔米达》（ Armida abbandonata ）等。卡拉斯唱做并重的演绎风格和高超的表演艺术，为这些剧目赋予了新的生命力。希腊女高音卡拉斯、意大利男高音卡鲁索（ Enrico Caruso ， 1873-1921 ）和俄罗斯男低音夏里亚宾（ Fedor Chaliapin ， 1873-1938 ）被并称为 20 世纪对后世影响最大的三位歌唱家。 卡拉斯一生演出歌剧百部以上。但严格算下来，卡拉斯真正璀灿的歌剧生涯前后只有七年。从1951年算起，到1957年结束。在这七年间她站在世界的顶端，她是全世界歌剧界注目的焦点、唱片公司的摇钱树、媒体狗仔队追逐的对象、斯卡拉歌剧院的首席女高音。1951年，她入驻斯卡拉剧院，以开幕季的剧目《西西里的晚祷》 向先前瞧不起她的意大利人宣告这位希腊女高音骄傲的时代来临，然后在1953年和 EMI 签下独家唱片合约，开始积极的录音，从《拉美默的露奇亚》(Lucia di Lammermoor) 开始，一连录了多部不同的全本歌剧，前后只花了六年的时间，中间还包括了许多独唱专辑，她几乎是以每年三到四部歌剧的速度在录音，而且她所动用的都是斯卡拉歌剧院的原班底，显示歌剧院和唱片公司对她的配合度之高。在那个披头士和猫王都还未成气候的时代，卡拉斯是唯一一位拥有巨星般地位的国际歌唱巨星。 1965年3月19日，卡拉斯自1958年3月5日最后一次在大都会演出之后7年，重返大都会演出《托斯卡》，当卡拉斯在幕旁刚唱出第一声“马里奥”时，观众抑制不住激动的心情，就在卡拉斯步上舞台时，全场爆发出震耳欲聋的欢呼声，持续长达四分多钟，而卡拉斯始终保持着托斯卡的人物造型，没有一刻脱离戏剧角色本身。这是极为难能可贵的。 卡拉斯 卡拉斯在看乐谱 社交名媛 卡拉斯 照片来自网络，没有商业用途，向照片所有者致谢。
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2015年A&HCI收录音乐期刊80种目录
wanyuehua 2015-7-29 08:33
SCI 、 SSCI 、 AHCI 均收录音乐期刊， 2015 年 AHCI 共收录音乐学科期刊 80 种，其中被 SCI 、 AHCI 共同收录音乐学期刊 4 种： Computer Music Journal 《计算机音乐杂志》 1977 年创刊、 Journal of Mathematics and Music 《数学与音乐杂志》 2007 年创刊、 Journal of New Music Research 《新音乐研究杂志》 1972 年创刊、 Medical Problems of PerformingArtists 《表演艺术家医疗问题研究》 1986 年创刊， SSCI 、 AHCI 共同收录音乐期刊 5 种： British Journal of Music Education 《英国音乐教育杂志》 1984 年创刊、 Music Education Research 《音乐教育研究》 1999 年创刊、 Music Perception 《乐感》 1983 年创刊、 Musicae Scientiae 《音乐科学：欧洲音乐认知科学会志》 1997 年创刊、 Psychology of Music 《音乐心理学》 1973 年创刊。 AHCI 收录音乐期刊 71 种，例如： Acta Musicologica 《音乐学报》 1928 年创刊、 American Music 《美国音乐》 1983 年创刊、 Asian Music 《亚洲音乐》 1968 年创刊、 Black Music Research Journal 《黑人音乐研究杂志》 1980 年创刊、 1980 年创刊、 Bulletin of the Council forResearch in Music Education 《音乐教育研究委员会通报》 1963 年创刊、 CambridgeOpera Journal 《剑桥歌剧杂志》 1989 年创刊、 Early Music 《早期音乐》 1973 年创刊、 Neue Zeitschrift fuer Musik 《新音乐杂志》 1834 年创刊、 Organised Sound 《音响合成》 1996 年创刊、 Plainsong and Medieval Music 《无伴奏齐唱与中世纪音乐》 1992 年创刊、 Popular Music Society 《通俗音乐与社会》 1976 年创刊、 Revista Musical Chilena 《智利音乐杂志》 1945 年、 Rivista Italiana di Musicologia 《意大利音乐学杂志》 1966 年创刊、 Tempo 《节拍；现代音乐评论季刊》 1939 年创刊、 World of Music 《音乐世界》 1958 年创刊等。 详细 2015 年 AHCI 收录音乐期刊 80 种目录见附件。 2015 年 AHCI 收录音乐期刊 80 种目录 ARTS HUMANITIES CITATION INDEX MUSIC - JOURNAL LIST Total journals: 80 注： ★ SCI 、AHCI共同收录期刊4种 ▲ SSCI 、AHCI共同收录期刊5种 1. ACTA MUSICOLOGICA 《音乐学报》 Semiannual ISSN: 0001-6241 INT MUSICOLOGICALSOC, BOX 561, BASEL, SWITZERLAND,CH-4001 1. Arts Humanities Citation Index 2. AMERICAN MUSIC 《美国音乐》 Quarterly ISSN: 0734-4392 UNIV ILLINOIS PRESS, 1325 S OAK ST, CHAMPAIGN, USA, IL,61820-6903 1. Arts Humanities Citation Index 3. ARCHIV FUR MUSIKWISSENSCHAFT 《音乐科学文献集》 Quarterly ISSN: 0003-9292 FRANZ STEINERVERLAG GMBH, BIRKENWALDSTRABE 44, STUTTGART, GERMANY,D-70191 1. Arts Humanities Citation Index 4. ARTI MUSICES 《音乐》 Semiannual ISSN: 0587-5455 CROATIANMUSICOLOGICAL SOC, OPATICKA 18, ZAGREB, CROATIA,HR-71000 1. Arts Humanities Citation Index 5. ASIAN MUSIC 《亚洲音乐》 Semiannual ISSN: 0044-9202 SOC ASIAN MUSICDEPT ASIAN STUDIES, 338 ROCKEFELLER HALL CORNELL UNIV, ITHACA, USA,NY, 14853 1. Arts Humanities Citation Index 6. AVANT SCENE OPERA 《歌剧前台》 Bimonthly ISSN: 0764-2873 AVANT-SCENE OPERA,EDITIONS PREMIERES LOGES 15, RUE TIQUETONNE, PARIS, FRANCE,75002 1. Arts Humanities Citation Index 7. BACH 《巴赫》 Semiannual ISSN: 0005-3600 RIEMENSCHNEIDERBACH INST, BALDWIN-WALLACE COLLEGE 275 EASTLAND ROAD, BEREA, USA, OH,44017-2088 1. Arts Humanities Citation Index 8. BLACK MUSIC RESEARCH JOURNAL 《黑人音乐研究杂志》 Semiannual ISSN: 0276-3605 CENTER BLACK MUSICRESEARCH, COLUMBIA COLLEGE CHICAGO, 600 S MICHIGAN AVE, CHICAGO, USA, IL,60605 1. Arts Humanities Citation Index 9. ▲ BRITISH JOURNAL OFMUSIC EDUCATION 《英国音乐教育杂志》 Tri-annual ISSN: 0265-0517 CAMBRIDGE UNIV PRESS, EDINBURGH BLDG, SHAFTESBURY RD, CAMBRIDGE, ENGLAND, CB28RU 1. SocialSciences Citation Index 2. Arts Humanities Citation Index 10. BULLETIN OF THE COUNCIL FOR RESEARCH IN MUSICEDUCATION 《音乐教育研究委员会通报》 Quarterly ISSN: 0010-9894 UNIV ILLINOIS PRESS, 1325 S OAK ST, CHAMPAIGN, USA, IL,61820-6903 1. Arts Humanities Citation Index 11. CAMBRIDGE OPERA JOURNAL 《剑桥歌剧杂志》 Tri-annual ISSN: 0954-5867 CAMBRIDGE UNIV PRESS, EDINBURGH BLDG, SHAFTESBURY RD, CAMBRIDGE, ENGLAND, CB28RU 1. Arts Humanities Citation Index 12. ★ COMPUTER MUSICJOURNAL 《计算机音乐杂志》 Quarterly ISSN: 0148-9267 MIT PRESS, ONE ROGERS ST, CAMBRIDGE, USA, MA,02142-1209 1. ScienceCitation Index 2. ScienceCitation Index Expanded 3. Arts Humanities Citation Index 13. CONTEMPORARY MUSIC REVIEW 《当代音乐评论》 Bimonthly ISSN: 0749-4467 ROUTLEDGEJOURNALS, TAYLOR FRANCIS LTD, 4 PARK SQUARE, MILTON PARK, ABINGDON,ENGLAND, OXFORDSHIRE, OX14 4RN 1. Arts Humanities Citation Index 14. DOWN BEAT 《爵士乐》 Monthly ISSN: 0012-5768 MAHER PUBL INC, 180 W PARK AVE, ELMHURST, USA, IL,60126 1. Arts Humanities Citation Index 15. EARLY MUSIC 《早期音乐》 Quarterly ISSN: 0306-1078 OXFORD UNIV PRESS, GREAT CLARENDON ST, OXFORD, ENGLAND, OX2 6DP 1. Arts Humanities Citation Index 16. EARLY MUSIC HISTORY 《早期音乐史》 Annual ISSN: 0261-1279 CAMBRIDGE UNIV PRESS, 32AVENUE OF THE AMERICAS, NEW YORK, USA,NY, 10013-2473 1. Arts Humanities Citation Index 17. EIGHTEENTH-CENTURY MUSIC 《 18 世纪音乐》 Semiannual ISSN: 1478-5706 CAMBRIDGE UNIV PRESS, EDINBURGH BLDG, SHAFTESBURY RD, CAMBRIDGE, ENGLAND, CB28RU 1. Arts Humanities Citation Index 18. ETHNOMUSICOLOGY 《民族音乐学杂志》 Tri-annual ISSN: 0014-1836 SOCETHNOMUSICOLOGY INC, MORRISON HALL, ROOM 005 INDIANAUNIVERSITY, BLOOMINGTON, USA, IN, 47405 1. Arts Humanities Citation Index 19. ETHNOMUSICOLOGY FORUM 《民族音乐学论坛》 Tri-annual ISSN: 1741-1912 ROUTLEDGEJOURNALS, TAYLOR FRANCIS LTD, 4 PARK SQUARE, MILTON PARK, ABINGDON,ENGLAND, OXFORDSHIRE, OX14 4RN 1. Arts Humanities Citation Index 20. FOLK MUSIC JOURNAL 《民间音乐杂志》 Annual ISSN: 0531-9684 ENGLISH FOLK DANCESONG SOC., CECIL SHARP HOUSE, 2 REGENTS PARK RD, LONDON, ENGLAND, NW1 7AY 1. Arts Humanities Citation Index 21. FONTES ARTIS MUSICAE 《音乐》 Quarterly ISSN: 0015-6191 A-R EDITIONS, 8551 RESEARCH WAY, STE 180, MIDDLETON, USA,WI, 53562 1. Arts Humanities Citation Index 22. HUDEBNI VEDA 《音乐学》 Quarterly ISSN: 0018-7003 CZECH ACADSCIENCES PRESS, PUSHKIN US9, PRAGUE 6, CZECH REPUBLIC, 160 00 1. Arts Humanities Citation Index 23. ▲ INTERNATIONALJOURNAL OF MUSIC EDUCATION 《国际音乐教育杂志》 Quarterly ISSN: 0255-7614 SAGE PUBLICATIONSLTD, 1 OLIVERS YARD, 55 CITY ROAD, LONDON, ENGLAND,EC1Y 1SP 1. SocialSciences Citation Index 2. Arts Humanities Citation Index 24. INTERNATIONAL REVIEW OF THE AESTHETICS AND SOCIOLOGYOF MUSIC 《国际音乐美学与社会学评论》 Semiannual ISSN: 0351-5796 CROATIANMUSICOLOGICAL SOC, OPATICKA 18, ZAGREB, CROATIA,HR-71000 1. Arts Humanities Citation Index 25. JOURNAL OF BAND RESEARCH 《乐队研究杂志》 Semiannual ISSN: 0021-9207 TROY STATE UNIV PRESS, JOURNAL OF BAND RESEARCH TROY STATEUNIV, TROY, USA,AL, 36082 1. Arts Humanities Citation Index 26. ★ JOURNAL OFMATHEMATICS AND MUSIC 《数学与音乐杂志》 Tri-annual ISSN: 1745-9737 TAYLOR FRANCIS LTD, 4 PARK SQUARE, MILTON PARK, ABINGDON, ENGLAND, OXON, OX14 4RN 1. ScienceCitation Index Expanded 2. Arts Humanities Citation Index 27. JOURNAL OF MUSIC THEORY 《音乐理论杂志》 Semiannual ISSN: 0022-2909 DUKE UNIV PRESS,905 W MAIN ST, STE 18-B, DURHAM, USA, NC, 27701 1. Arts Humanities Citation Index 28. JOURNAL OF MUSICOLOGICAL RESEARCH 《音乐研究杂志》 Quarterly ISSN: 0141-1896 TAYLOR FRANCIS LTD, 4 PARK SQUARE, MILTON PARK, ABINGDON, ENGLAND, OXON, OX14 4RN 1. Arts Humanities Citation Index 29. JOURNAL OF MUSICOLOGY 《音乐学杂志》 Quarterly ISSN: 0277-9269 UNIV CALIFORNIA PRESS, 155 GRAND AVE, SUITE 400, OAKLAND, USA,CA, 94612-3758 1. Arts Humanities Citation Index 30. ★ JOURNAL OF NEWMUSIC RESEARCH 《新音乐研究杂志》 Quarterly ISSN: 0929-8215 ROUTLEDGEJOURNALS, TAYLOR FRANCIS LTD, 4 PARK SQUARE, MILTON PARK, ABINGDON,ENGLAND, OXFORDSHIRE, OX14 4RN 1. ScienceCitation Index Expanded 2. Arts Humanities Citation Index 31. JOURNAL OF POPULAR MUSIC STUDIES 《流行音乐研究杂志》 Quarterly ISSN: 1524-2226 WILEY-BLACKWELL, 111 RIVER ST, HOBOKEN, USA, NJ,07030-5774 1. Arts Humanities Citation Index 32. JOURNAL OF RESEARCH IN MUSIC EDUCATION 《音乐教育研究杂志》 Quarterly ISSN: 0022-4294 SAGE PUBLICATIONSINC, 2455 TELLER RD,THOUSAND OAKS, USA,CA, 91320 1. Arts Humanities Citation Index 33. JOURNAL OF THE AMERICAN MUSICOLOGICAL SOCIETY 《美国音乐学会志》 Tri-annual ISSN: 0003-0139 UNIV CALIFORNIA PRESS, 155 GRAND AVE, SUITE 400, OAKLAND, USA,CA, 94612-3758 1. Arts Humanities Citation Index 34. JOURNAL OF THE MUSICAL ARTS IN AFRICA 《非洲音乐艺术杂志》 Annual ISSN: 1812-1004 NISC PTY LTD, 19 WORCESTER ST, PO BOX 377, GRAHAMSTOWN, SOUTH AFRICA,6140 1. Arts Humanities Citation Index 35. JOURNAL OF THE ROYAL MUSICAL ASSOCIATION 《英国皇家音乐协会刊》 Semiannual ISSN: 0269-0403 ROUTLEDGEJOURNALS, TAYLOR FRANCIS LTD, 4 PARK SQUARE, MILTON PARK, ABINGDON,ENGLAND, OXFORDSHIRE, OX14 4RN 1. Arts Humanities Citation Index 36. JOURNAL OF THE SOCIETY FOR AMERICAN MUSIC 《美国音乐学会杂志》 Quarterly ISSN: 1752-1963 CAMBRIDGE UNIV PRESS, 32AVENUE OF THE AMERICAS, NEW YORK, USA,NY, 10013-2473 1. Arts Humanities Citation Index 37. LATIN AMERICAN MUSIC REVIEW-REVISTA DE MUSICALATINOAMERICANA 《拉美音乐评论》 Semiannual ISSN: 0163-0350 UNIV TEXAS PRESS, JOURNAL DIV, 2100 COMAL, AUSTIN, USA,TX, 78722 1. Arts Humanities Citation Index 38. LEONARDO MUSIC JOURNAL 《莱奥纳多音乐杂志》 Annual ISSN: 0961-1215 MIT PRESS, ONE ROGERS ST, CAMBRIDGE, USA, MA,02142-1209 1. Arts Humanities Citation Index 39. LIED UND POPULARE KULTUR-SONG AND POPULAR CULTURE 《歌曲与流行文化》 Annual ISSN: 1619-0548 WAXMANN VERLAGGMBH, POSTFACH 8603, MUNSTER, GERMANY,D-48046 1. Arts Humanities Citation Index 40. ★ MEDICAL PROBLEMSOF PERFORMING ARTISTS 《表演艺术家医疗问题研究》 Quarterly ISSN: 0885-1158 SCIENCE MEDICINE INC, PO BOX 313, NARBERTH, USA, PA, 19072 1. ScienceCitation Index Expanded 2. Arts Humanities Citation Index 41. MUSIC LETTERS 《音乐与文学》 Quarterly ISSN: 0027-4224 OXFORD UNIV PRESS, GREAT CLARENDON ST, OXFORD, ENGLAND, OX2 6DP 1. Arts Humanities Citation Index 42. MUSIC ANALYSIS 《音乐分析》 Tri-annual ISSN: 0262-5245 WILEY-BLACKWELL, 111 RIVER ST, HOBOKEN, USA, NJ,07030-5774 1. Arts Humanities Citation Index 43. ▲ MUSIC EDUCATIONRESEARCH 《音乐教育研究》 Quarterly ISSN: 1461-3808 ROUTLEDGEJOURNALS, TAYLOR FRANCIS LTD, 4 PARK SQUARE, MILTON PARK, ABINGDON,ENGLAND, OXFORDSHIRE, OX14 4RN 1. SocialSciences Citation Index 2. Arts Humanities Citation Index 44. ▲ MUSIC PERCEPTION 《乐感》 Bimonthly ISSN: 0730-7829 UNIV CALIFORNIA PRESS, 155 GRAND AVE, SUITE 400, OAKLAND, USA,CA, 94612-3758 1. SocialSciences Citation Index 2. Arts Humanities Citation Index 45. MUSIC THEORY SPECTRUM 《音乐理论纵览》 Semiannual ISSN: 0195-6167 OXFORD UNIV PRESSINC, JOURNALS DEPT, 2001 EVANS RD, CARY, USA,NC, 27513 1. Arts Humanities Citation Index 46. MUSICA HODIE 《音乐》 Semiannual ISSN: 1676-3939 UNIV FEDERALGOIAS, ESCOLA MUSICA ARTES CIENCIAS, PROG POT-GRAD MUSICA, CAIXA POSTAL 131,CAMPUS II-SAMAMBAIA, GOIANIA GO, BRAZIL, CEP74001-970AP 1. Arts Humanities Citation Index 47. ▲ MUSICAE SCIENTIAE 《音乐科学：欧洲音乐认知科学会志》 Quarterly ISSN: 1029-8649 SAGE PUBLICATIONSLTD, 1 OLIVERS YARD, 55 CITY ROAD, LONDON, ENGLAND,EC1Y 1SP 1. SocialSciences Citation Index 2. Arts Humanities Citation Index 48. MUSICAL QUARTERLY 《音乐季刊》 Quarterly ISSN: 0027-4631 OXFORD UNIV PRESSINC, JOURNALS DEPT, 2001 EVANS RD, CARY, USA,NC, 27513 1. Arts Humanities Citation Index 49. MUSICAL TIMES 《音乐时代》 Quarterly ISSN: 0027-4666 MUSICAL TIMESPUBLICATIONS LTD, 92 HIGH ST, BERHAMSTED, ENGLAND,HERTS, HP4 2BL 1. Arts Humanities Citation Index 50. MUSIK IN BAYERN 《巴伐利亚音乐》 Semiannual ISSN: 0937-583X HANS SCHNEIDER,MOZARTSTRASSE 6, TUTZING, GERMANY, D-82323 1. Arts Humanities Citation Index 51. MUSIK UND KIRCHE 《音乐与教堂》 Bimonthly ISSN: 0027-4771 BARENREITER-VERLAG,HEINRICH-SCHUTZ-ALLEE 35, KASSEL, GERMANY, W-3500 1. Arts Humanities Citation Index 52. MUSIKFORSCHUNG 《音乐研究》 Quarterly ISSN: 0027-4801 NEUWERK-BUCH UNDMUSIKALIENHANDLUNG, HEINRICH-SCHUTZ-ALLEE 35 POSTFACH 102740, KASSEL, GERMANY,W-3500 1. Arts Humanities Citation Index 53. MUSIKTHEORIE 《音乐理论》 Quarterly ISSN: 0177-4182 LAABER-VERLAG,REGENSBURGER STRASSE 19, LAABER, GERMANY, W-8411 1. Arts Humanities Citation Index 54. MUZIKOLOSKI ZBORNIK 《音乐学》 Annual ISSN: 0580-373X UNIV LJUBLJANIODDELEK MUSIKOLOGIJO, FILOZOFSKA FAKULTETA, ASKERCEVA 2, LJUBLJANA, SLOVENIA,SI-1000 1. Arts Humanities Citation Index 55. NEUE ZEITSCHRIFT FUR MUSIK 《新音乐杂志》 Bimonthly ISSN: 0945-6945 SCHOTT MUSIC GMBH CO KG, WEIHERGARTEN 5, MAINZ, GERMANY,D-55116 1. Arts Humanities Citation Index 56. NINETEENTH CENTURY MUSIC 《十九世纪音乐》 Tri-annual ISSN: 0148-2076 UNIV CALIFORNIA PRESS, 155 GRAND AVE, SUITE 400, OAKLAND, USA,CA, 94612-3758 1. Arts Humanities Citation Index 57. NINETEENTH-CENTURY MUSIC REVIEW 《十九世纪音乐评论》 Semiannual ISSN: 1479-4098 CAMBRIDGE UNIV PRESS, 32AVENUE OF THE AMERICAS, NEW YORK, USA,NY, 10013-2473 1. Arts Humanities Citation Index 58. NOTES 《旋律；音乐图书馆协会季刊》 Quarterly ISSN: 0027-4380 MUSIC LIBRARYASSOC, C/O A-R EDITIONS, INC, 8551 RESEARCH WAY, STE 180, MIDDLETON, USA, WI,53562 1. Arts Humanities Citation Index 59. NUOVA RIVISTA MUSICALE ITALIANA 《意大利新音乐杂志》 Quarterly ISSN: 0029-6228 E R I EDIZIONIRAI, VIALE MAZZINI 14, ROME, ITALY, 00195 1. Arts Humanities Citation Index 60. OPERA 《歌剧》 Monthly ISSN: 0030-3526 OPERA MAGAZINE, 36 BLACK LION LANE, LONDON, ENGLAND,W6 9BE 1. Arts Humanities Citation Index 61. OPERA NEWS 《歌剧新闻》 Monthly ISSN: 0030-3607 METROPOLITAN OPERAGUILD INC, 70 LINCOLN CENTER PLAZA, FL 6, NEW YORK, USA,NY, 10023 1. Arts Humanities Citation Index 62. OPERA QUARTERLY 《歌剧季刊》 Quarterly ISSN: 0736-0053 OXFORD UNIV PRESS, GREAT CLARENDON ST, OXFORD, ENGLAND, OX2 6DP 1. Arts Humanities Citation Index 63. ORGANISED SOUND 《音响合成》 Tri-annual ISSN: 1355-7718 CAMBRIDGE UNIV PRESS, EDINBURGH BLDG, SHAFTESBURY RD, CAMBRIDGE, ENGLAND, CB28RU 1. Arts Humanities Citation Index 64. OSTERREICHISCHE MUSIKZEITSCHRIFT Bimonthly ISSN: 0029-9316 MUSIKVERLAGELISABETH LAFITE, HEGELGASSE 13-22, VIENNA, AUSTRIA, 1010 1. Arts Humanities Citation Index 65. PLAINSONG MEDIEVAL MUSIC 《无伴奏齐唱与中世纪音乐》 Semiannual ISSN: 0961-1371 CAMBRIDGE UNIV PRESS, EDINBURGH BLDG, SHAFTESBURY RD, CAMBRIDGE, ENGLAND, CB28RU 1. Arts Humanities Citation Index 66. POPULAR MUSIC 《通俗音乐》 Tri-annual ISSN: 0261-1430 CAMBRIDGE UNIV PRESS, EDINBURGH BLDG, SHAFTESBURY RD, CAMBRIDGE, ENGLAND, CB28RU 1. Arts Humanities Citation Index 67. POPULAR MUSIC AND SOCIETY 《通俗音乐与社会》 Bimonthly ISSN: 0300-7766 TAYLOR FRANCIS LTD, 4 PARK SQUARE, MILTON PARK, ABINGDON, ENGLAND, OXON, OX14 4RN 1. Arts Humanities Citation Index 68. ▲ PSYCHOLOGY OFMUSIC 《音乐心理学》 Bimonthly ISSN: 0305-7356 SAGE PUBLICATIONSINC, 2455 TELLER RD,THOUSAND OAKS, USA,CA, 91320 1. SocialSciences Citation Index 2. Arts Humanities Citation Index 69. REVISTA MUSICAL CHILENA 《智利音乐杂志》 Semiannual ISSN: 0716-2790 UNIV CHILE, FACULTY ARTS, CASILLA 2100, SANTIAGO, CHILE,1264 1. Arts Humanities Citation Index 70. REVUE DE MUSICOLOGIE 《音乐学杂志》 Semiannual ISSN: 0035-1601 EDITIONSTRANSATLANTIQUES, 50 RUE JOSEPH DE MAISTRE, PARIS, FRANCE,75018 1. Arts Humanities Citation Index 71. RIVISTA ITALIANA DI MUSICOLOGIA 《意大利音乐学杂志》 Semiannual ISSN: 0035-6867 CASA EDITRICE LEOS OLSCHKI, VIUZZO DEL POZZETTO, 8, FLORENCE, ITALY, I-50126 1. Arts Humanities Citation Index 72. SACRED MUSIC 《宗教音乐》 Quarterly ISSN: 0036-2255 CHURCH MUSIC ASSOCAMER, 548 LAFOND AVE, ST PAUL, USA,MN, 55103 1. Arts Humanities Citation Index 73. STRAD 《弦乐器》 Monthly ISSN: 0039-2049 ORPHEUSPUBLICATIONS LTD, BANK HOUSE 7 ST JOHNS RD, HARROW, ENGLAND, HA1 2EE 1. Arts Humanities Citation Index 74. STUDI MUSICALI-NUOVA SERIE 《音乐研究》 Semiannual ISSN: 0391-7789 ACCAD NAZ SANTACECILIA, FONDAZIONE, AUDITORIUM PARCO DELLA MUSICA, LARGO LUCIANO BERIO 3, ROMA, ITALY,00196 1. Arts Humanities Citation Index 75. STUDIA MUSICOLOGICA 《匈牙利科学院音乐学研究》 Quarterly ISSN: 1788-6244 AKADEMIAI KIADORT, PRIELLE K U 19, PO BOX 245,, BUDAPEST, HUNGARY, H-1117 1. Arts Humanities Citation Index 76. TEMPO 《节拍；现代音乐评论季刊》 Quarterly ISSN: 0040-2982 CAMBRIDGE UNIV PRESS, 32AVENUE OF THE AMERICAS, NEW YORK, USA,NY, 10013-2473 1. Arts Humanities Citation Index 77. TIJDSCHRIFT VAN DE KONINKLIJKE VERENIGING VOORNEDERLANDSE MUZIEKGESCHIEDENIS 《荷兰 皇家协会音乐史杂志》 Semiannual ISSN: 1383-7079 ROYAL V N M, PO BOX 1514, UTRECHT, NETHERLANDS,NL-3500 BM 1. Arts Humanities Citation Index 78. TWENTIETH-CENTURY MUSIC 《 20 世纪音乐》 Semiannual ISSN: 1478-5722 CAMBRIDGE UNIV PRESS, EDINBURGH BLDG, SHAFTESBURY RD, CAMBRIDGE, ENGLAND, CB28RU 1. Arts Humanities Citation Index 79. WORLD OF MUSIC-NEW SERIES 《音乐世界》 Semiannual ISSN: 0043-8774 VWB-VERLAGWISSENSCHAFT BILDUNG, URBANSTRASSE 71, BERLIN, GERMANY,D-10967 1. Arts Humanities Citation Index 80. YEARBOOK FOR TRADITIONAL MUSIC 《 传统音乐年鉴》 Annual ISSN: 0740-1558 INT COUNCILTRADITIONAL MUSIC, UNIV LJUBLJANA, DEPTMUSICOLOGY, FACULTY ARTS, ASKERCEVA 2, LJUBLJANA, SLOVENIA, 1000 1. Arts Humanities Citation Index
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在悉尼歌剧院听歌剧《托斯卡》
热度 4 liangjin 2015-2-8 19:50
到悉尼，就一定会去看看久负盛名的悉尼歌剧院。她倚海宁立，像一位美丽的海螺姑娘，或者是在眺望灿烂的渔火，或者是在期盼远归的情人。 悉尼歌剧院（Sydney Opera House）是20世纪最具特色的建筑之一，坐落在悉尼港的便利朗角（Bennelong Point）。她外部结构是令人印象深刻的贝壳风帆造型，层层贝壳向海张开，连连风帆迎风招展，与相对毗邻的悉尼港湾大桥呼应，与同游海上的点点白帆和声，在蓝水白云间释放着无穷魅力。内部建筑结构则仿效玛雅文化和阿兹特克神庙。悉尼歌剧院主要由两个主厅、一些小型剧院、演出厅以及其他附属设施组成。 两个大厅位于较大的帆型结构内，小演出厅则在底部的基座内。最大的主厅最多可容纳2679人。 悉尼歌剧院不仅是个象征符号，更是个文化载体，是世界著名艺术表演场地，每年举办约2400次活动，世界各地的著名乐团、演团都在这里留下了的艺术的足迹，包括我们的宋祖英在这里举办过个唱会。还有众多国际名人造访，为歌剧院增添许多光采。 该剧院设计者为丹麦设计师约恩·乌松，建设工作从1959开始，1973年大剧院正式落成。共斥资1200万澳币。2007年6月28日这栋建筑被联合国教科文组织评为世界文化遗产。 到此一游，看看外表当然不过瘾。我打开节目表，还算运气，看到我离开悉尼的前夜，这里正好有两场歌剧演出，都是澳大利亚歌剧院的杰作，一场是《蝴蝶夫人》，一场是《托斯卡》。都想看，时间有限，想到前者原来看过，就挑个对我来说的新歌剧《托斯卡》。 《托斯卡》（Tosca）是著名作曲家普契尼的3幕歌剧，剧本由伊利卡（Luigi Illica）和契亚克萨（Giuseppe Giacosa）改编自法国剧作家萨尔杜（Victorien Sardou）的同名戏剧。她是一部最受人们欢迎在世界歌剧舞台上演出次数最多的一部歌剧，成为许多歌剧院的保留剧目。 和 普契尼 别的歌剧一样，剧情并不复杂，却荡气回肠，感染力极强：演出版本将时间从原版本的1800年拉到了二战时间。反纳粹的画家卡瓦拉多西因为掩护一名抵抗分子而被捕，他的情人，著名歌剧演员托斯卡为救情人，求情于纳粹警长斯卡尔皮亚。早就垂涎于托斯卡美貌的斯卡尔皮亚觉得有机可乘，设下圈套，诱逼托斯卡，要她的身体换取卡瓦拉多西的自由。托斯卡无奈之下接受，却在最后时刻刺死了斯卡尔皮亚。在刑场上，托斯卡告诉卡瓦拉多西，将会有场假行刑，然后他们就可以一起亡命天涯。然而，托斯卡被骗了，行刑真得执行了，卡瓦拉多西被处决，托斯卡再也唤不醒她的情人，而她杀人的事实也败露了，最后在音乐的高潮中，托斯卡被追兵残杀，倒在城墙的铁丝网上，和她的情人一起共赴国难。 在这部歌剧中，普契尼的音乐的感情渲染激烈，戏剧效果极强。有许多精彩唱段。如第二幕托斯卡的咏叹调，为了艺术，为了爱情。第三幕卡瓦拉多西的咏叹调，星光灿烂。 经典就是经典。普契尼的歌剧百听不厌。在著名的悉尼歌剧院更得到升华，使心灵和精神都得到一次洗礼。
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朝霞之上
热度 4 xinyumri 2013-8-10 08:47
感谢卫夫子的科普，让我知道了唐朝的著名女高音歌唱家 念奴 。看到 “念奴每执板当席，声出朝霞之上” 一句，不由想到莫扎特的歌剧“费加罗的婚礼”里的那首女声二重唱。正巧庄兄隆重推出了他的维也纳系列大片，我也贴两个视频给助助兴。 喜欢电影“肖申克的救赎”的人，对这段二重唱应该不陌生。尤其令人动容的是 Red 说的那段话： I have no idea to this day what them two Italian ladies were singin' about. Truth is, I don't want to know. Some things are best left unsaid. I like to think they were singin' about something so beautiful it can't be expressed in words, and makes your heart ache I tell you, those voices soared. Higher and farther than anybody in a gray place dares to dream. It was like some beautiful bird flapped into our drab little cage and made these walls dissolve away... 的确，打动心灵的美，能够让人挣脱一切有形无形的桎梏，宛若置身于“朝霞之上”。 若是莫扎特的二重唱听了让人置身于“朝霞之上”的话，玛利亚·卡拉斯演唱的 Ave Maria ，那份天籁般的空灵，可以直通天界了。卡拉斯是希腊裔的女高音歌唱家，歌美人也美，一个人能令满台生辉，不折不扣的洋念奴是也。
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《汪德富世界》贰拾柒- 欢颜 – 歌剧魅影
热度 2 wzq19810930 2013-4-16 23:47
《汪德富世界》贰拾柒- 欢颜– 歌剧魅影 作词：沈吕百. 作曲：李泰祥. 编曲：李泰祥，中国好声音. 原唱: 齐豫 演唱：汪徳富 飘落着淡淡愁； 一丝丝的回忆； 如梦 如幻 如真； 弦轻拨 声低吟 那是歌； 啦...； 只要你轻轻一笑； 我的心就 迷醉； 只有你的欢颜 笑语；伴我在 慢 慢 长途 有 所依； 春雨秋霜岁月 无情；海枯石烂 形 无痕； 只有你的欢颜 笑语；伴我在 慢 慢 长途 有 所依； 飘落着 冷冷情 万缕缕 的怀念； 如梦 如幻 如真； 弦轻拨 声低吟 那是歌； 啦... 优酷连接 http://v.youku.com/v_show/id_XNTQzOTI0NTMy.html
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[转载]歌曲推荐
dongzg101 2013-2-21 06:15
宋祖英 小背篓 小贝 撒贝宁 贝克汉姆 孙悦 祝你平安 陈奕迅 十年 王蓉 我不是黄蓉
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[转载]大型原创民族歌剧《运河谣》隆重首演 李长春刘淇观看
whyhoo 2012-6-22 13:00
6月21日晚上，由北京市历时两年精心打造的大型原创民族歌剧《运河谣》在国家大剧院正式公演。中共中央政治局常委李长春与首都观众一同观看了演出并看望主创人员。他称赞这部歌剧情节生动、旋律优美、感情真挚、制作精美，是弘扬优秀传统文化的生动教材，希望北京市推出更多原创文艺精品，满足人民群众的精神文化需求。 　　中共中央政治局委员、北京市委书记刘淇，中共中央政治局委员、国务委员刘延东，全国政协副主席孙家正，文化部部长蔡武，北京市委副书记、市长郭金龙，中国人民解放军原副总参谋长熊光楷参加。 　　晚上7时30分，演出开始。《运河谣》是国家大剧院继《西施》、《山村女教师》、《赵氏孤儿》后，推出的又一部中国题材歌剧，首轮演出与通州区委、区政府联合主办。该剧以拥有二千五百年悠久历史的京杭大运河为背景，讲述了明朝万历年间，江南书生秦啸生与唱曲艺人水红莲、盲女关砚砚之间一段可歌可泣的爱情故事，充分展现了运河南北的地域特色与民俗风情，展示了中华民族大义大勇、舍己为人的宝贵精神。 　　《运河谣》集结了导演廖向红，编剧黄维若、董妮，作曲印青，舞美设计刘杏林等一批国内一线艺术家团队，王宏伟、雷佳、王莉、孙砾四位从青歌赛走出的歌唱家担纲主演。该剧在艺术创作上坚持民族性、现代性、世界性相统一，把继承我国民族歌剧传统与借鉴西洋歌剧创作技巧有机融合起来，呈现出鲜明的民族气韵和现代风貌。值得一提的是，在舞美设计上，主创团队不仅采用了现代歌剧舞台技术手段，还借鉴中国传统绘画中散点透视、留白等手法，追求传统审美中“无画处皆成妙境”的韵味，提升了歌剧的艺术表现力。跌宕曲折的剧情、优美动听的旋律、简约诗化的舞美以及具有浓郁民族风格的演唱形式，深深打动了听众，现场不时爆发出热烈的掌声。 　　演出结束后，刘淇走上舞台，祝贺演出成功。他说，作为一部民族的、原创的歌剧，《运河谣》切合时代需要，弘扬真善美的核心价值观，是首都文化大发展大繁荣的重要成果。希望大剧院和首都文艺界大力弘扬北京精神，热情讴歌伟大时代，继续创作出更多的精品力作，为党的十八大胜利召开营造良好氛围。 　　《运河谣》上演期间，适逢国家大剧院第四届世界歌剧高峰论坛举行。昨晚，数十位来自世界各地的歌剧院院长及高层受邀观摩演出。 　　市领导吉林、李士祥、鲁炜、陈平参加。(汤一原 吴迪) 原文见 http://zhengwu.beijing.gov.cn/gzdt/ldhd/t1230810.htm
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[转载]东南网：从歌剧节看歌剧的中国普及之路
whyhoo 2011-12-24 22:33
歌剧，被誉为音乐艺术皇冠上的明珠，但却因为过于“阳春白雪”，而曲高和寡，似乎离我们有点遥远。 11 月 6 日开幕的首届中国歌剧节，让榕城福州进入“歌剧时间”，在 20 多天的时间里， 16 个剧目，名家云集，精品荟萃，福州观众第一次离歌剧如此之近。 歌剧节正在热热闹闹地举办，然而歌剧节掀起的这波热潮能持续多长时间？歌剧节过后，观众能记住什么？歌剧的普及之路，能否越走越宽？ 欣喜的是，在这届歌剧节上，我们看到改变和探索。 探索一： 从内容到形式的民族性 亮相歌剧节即引起观众强烈反响的歌剧《红河谷》改编自冯小宁同名电影，与如今的大多数中国歌剧不同，《红河谷》既没有依照西洋歌剧的“格式”编写音乐，也没有按照《洪湖赤卫队》《珊瑚颂》等“民歌化”路子创作。全剧的音乐富有西藏民族特色，却能恰到好处地推动戏剧情节的发展，十分好听，也颇能揭示人物的内心世界。 该剧导演陈蔚介绍，从创作一开始，主创就希望这是一部能够流传的精品，“既有经典歌剧的规格和规范，又要突出中国歌剧的风格和风骨。”陈蔚表示，在当前开放、多元化的文化氛围里，如何摆脱国外歌剧的束缚，寻找到具有中国特色歌剧的风格和风骨，是当代艺术家必须面对的一个问题。“《红河谷》紧紧把握中国观众的审美、情感和艺术欣赏需求，已经寻找到中国歌剧的这一风骨。”陈蔚对此颇为自信。 这部歌剧要表现的是两种文明的冲突之下人性的力量，陈蔚说，“《红河谷》的魂就是东方和西方融合与冲突，最重要的主题必然是那朵东西方两大文明激烈冲突下绽放的人性之花。” 《红河谷》的民族化尝试并非个案。早在 1945 年，大型歌剧《白毛女》在延安公演，以全新的内容、全新的形式、全新的视角、全新的音乐以及全新的演唱，创造了为广大群众喜闻乐见的音乐戏剧品种，中国歌剧就开始走上一条具有民族特色的发展之路。此后，类似作品大量涌现：《长征》《洪湖赤卫队》《江姐》等剧，不仅戏剧情节脍炙人口，而且唱段广泛流传，是音乐会及群众文化活动中雅俗共赏的曲目。 福建省艺术研究院戏剧创作研究室主任周明认为，虽然歌剧是“舶来品”，但中国歌剧和外国歌剧应该有不同。外国歌剧以声乐为主，以音乐的起承转合带动剧情的发展。而到了中国，这种艺术形式必须照顾到中国观众的审美习惯，必须兼顾音乐和情节，但仍应侧重音乐。这就为中国的歌剧创作艺术者提出了一个难题：即既要尊重歌剧本身的形式，还应具有本土化的特点。例如本届歌剧节的开篇之作，福建大型原创歌剧《土楼》，题材有地域特色，音乐表现上也包含了很多客家民歌的演唱手法，取得了不错的效果。 探索二： “去贵族化”尝试 1925 年，鲁迅先生唯一一部爱情小说《伤逝》问世。 1981 年，为纪念鲁迅诞辰 100 周年，由音乐家施光南作曲，韩伟、王泉编剧完成了歌剧《伤逝》。 这是鲁迅笔下，一个发生在上世纪 20 年代间老北京城的爱情悲剧，讲述涓生与子君这一对在“五四新思潮”的影响下成长起来的进步青年，冲破封建樊笼，实现自由结合，却在生活的压力和世人的嘲讽中渐渐失去对生活、对理想、对爱情的信心。最后涓生竟认为“爱情是个错误”，子君在绝望中离开…… 无论是在新文化运动时期，还是在现代，爱情和面包的矛盾不仅是艺术也是生活的永恒主题。在我国首位站上国际歌剧指挥台的指挥家郑小瑛看来，这是培养大学生歌剧兴趣的一部好作品，她也希望，通过这部歌剧，也能给当代的青年学子一些启发。 此次，由华侨大学工学院郑小瑛歌剧艺术中心带来的《伤逝》校园版《紫藤花》，基本忠于原作的精神及内容，但这一版本并非简单地重现，而是对原作进行了精心提炼，并赋予了该剧新的结局。原本长达 2 小时的歌剧，被删节在了 1 个半小时以内。故事结尾更是变为了开放性的结局，对涓生和子君的故事进行了新的演绎。改编后的《紫藤花》不再止于悲戚地赚取观众热泪，而是给观者保留反思和探索的空间。 同时，为了使这部作品更易于在校园中演出，音乐伴奏采用了钢琴与少量弦乐的室内乐风格，乐队和合唱团的人数也分别进行了压缩，最后整个乐队加指挥也不过十三人，合唱团 12 人，男女主角各一。 全剧的舞台设计亦颇有特色：没有分幕、没有吊杆，活动在舞台上的仅是一张桌子、两把椅子及两棵挂满紫藤花可以移动的大树，制作费用仅为十几万元。 执导了几十年的中外歌剧，该剧导演李稻川对歌剧界如今热衷的动辄上百万元的大制作颇为忧虑，大量资金砸进去，铺天盖地的宣传也做了，除了上演时的热闹，观众看了，却什么也没有记住。“如果成为普遍风气的话，歌剧也就没什么前途了。” 虽然由于排演时间短，《紫藤花》还略显仓促，但在李稻川看来，它像一股清泉，回归音乐的本质，情感的本质，昭示了歌剧一个正确的发展方向。 探索三： 如何让更多人爱上歌剧 有小说原著的良好基础，加上抒情优美的曲调，歌剧《伤逝》一问世，就被视为民族歌剧的经典。其中《紫藤花》《一抹夕阳》《不幸的人生》等经典唱段脍炙人口，经久不衰。 然而 30 年后，当郑小瑛试图重新排演这部作别舞台多年的歌剧时，却发现这部作品已经几近“失传”，能查阅到的资料只有人民音乐出版社出版的《歌剧〈伤逝〉选曲（钢琴伴奏谱）》中的 10 首选曲。“经典如果没有传承，就会成为无法挽回的遗憾。而传承的最好方式就是多演，让更多的人记住！”郑小瑛感慨。 这也是不少歌剧诞生后面临的尴尬。由于歌剧制作复杂、成本巨大，不少人并不敢轻易尝试。在福建大剧院建成之前，福建就基本没有演出过歌剧。 福建省歌舞剧院院长张树平认为，福建的歌剧市场还处在培育观众群的阶段，本届歌剧节是个助推力，能吸引更多人关注歌剧，喜欢歌剧。在歌剧节期间，主办方还拟将歌剧片段或折子戏等送入社区。而演出时的票价也根据演出团体和观众的需要适当地进行了控制，最低 50 元，而最高也不过 300 元。 张树平坦言，现在的文艺作品，首先要考虑的，就是有没有市场。“给人的第一印象很重要，舞美必须要强化。”找准了定位，就不需要犯愁前景。他介绍，目前福建大剧院一年有 240 场演出，每一场的上座率都能达到 80% 以上，而且一等票总是在开售的一两天内迅速售罄。在月初刚刚落幕的厦门海峡两岸文博会上，《土楼》就签下了三十几场演出意向。虽然前期仅设备投入就超过千万元，但他对《土楼》的市场前景有信心。 中国歌剧研究会副秘书长孙砾的经历似乎验证了这一说法。孙砾说，福州歌剧观众群的扩大可以用这几年向他要票的人的变化来侧面反映，“ 2009 年我在福州演出歌剧时，向我要票的还是音乐圈内的人； 2010 年已经有各行各业的人来要票了。”他认为福州有很好的歌剧观众，在专业水准、观剧礼仪和文明方面已经越来越进步，但还不能靠演出票房来养活演出。 眼下，孙砾希望有更多的人到剧院欣赏歌剧，“当他听到好东西，他就会爱上歌剧。” 文化·声音 14 日，首届中国歌剧节论坛在福州举行，来自国内歌剧界具备了丰富理论和实践经验的专家共同探讨中国歌剧的发展现状，对“症”下“药”。 歌剧创作不能脱离市场脱离群众 中国歌剧研究会主席、总政歌剧团原团长 王祖皆 舞台艺术的活动实践大致包括创作和欣赏，要善于发掘在现实生活中与群众切身利益相关的事，如果能引起共鸣，就能得到百姓的认可。而现在，我们的作品与观众往往是有距离的，要研究群众的审美，想方设法缩短与群众的距离。这不是一个一般问题，而是艺术的生死存亡的问题。 歌剧是音乐叙事之剧，歌剧也是歌唱之剧，能不能从词到曲写出被人们流传的唱段，关系重大。观众可能忘了剧名内容，但精彩的唱段能让他们记起内容，这就是音乐的魅力。有没有好的唱段，也是歌剧有没有亲和力的因素。我们想要创作的是有中国风格中国气派，让中国老百姓喜闻乐见的歌剧。 有人才，中国歌剧才可能走向繁荣 北京大学歌剧研究院院长、教授 金曼 中国的歌剧市场从未像现在今年这么热闹过，歌剧人互相见面的机会太多了。在全国各个地方，歌剧演出都呈上升趋势。但身为歌剧事业中人，我也深知，中国歌剧的发展远未到繁荣的状态。现阶段的中国歌剧犹如中国革命的延安时期，有了根据地，但地盘有限，装备简陋，正规军缺失。 歌剧发展中，人才的先决意义应该需要受到高度重视，现在我们哪方面的人才都很缺乏。北京大学歌剧研究院在经过五年筹备后，于去年正式成立，旨在培养高端歌剧专门人才，被《纽约时报》认为是中国歌剧走向繁荣的标志之一。我们也希望，这真的能成为中国歌剧春天来临的信号。 如果低票价，剧场一定满场 中国国家大剧院副院长、教授 邓一江 歌剧的观众在哪？我们希望更多的观众了解歌剧，而不是艺术家的自娱自乐。至今歌剧的观众仍是小众。但是普及不仅是语言的问题。一场 2000 名观众，用外文能演 4 场就不错了。而中文的原创剧目就更少人看了。我觉得有以下原因：一是歌剧知识的普及不够。了解了才会喜爱，喜爱才会进剧院看。二是我们还要创作更多的优秀作品。优秀作品观众还是愿意看的。掏钱买票就是检验市场的根本。三是当今社会泛娱乐化的媒体导向挤压了高雅艺术的生存空间。没有传播观众怎么知道？ 解决办法，一要加大歌剧艺术的普及，从人力物力财力上有保证。二要创作更多观众喜爱的作品，顾及观众的接受程度。第三，社会要加大扶持力度。这样才能加大传播力度，降低门票。如果是低票价，剧场一定满场。 应该恢复西洋歌剧的中文译唱 著名指挥家 郑小瑛 自从我 13 年前离开北京来到厦门，才深深感觉到，歌剧其实还没进入多数中国人的视野中，还非常小众。 我认为，只有克服了语言的障碍，我们才能真正欣赏歌剧，应该恢复西洋歌剧的中文译唱。 一些人偏执地以为只有以原文演唱才是与国际接轨，他们只满足了极小圈子里对音乐的喝彩，而忽略了我国广大观众对欣赏西洋歌剧的期待。我相信多数中国人还是习惯于在逐字逐句都能听懂的情况下，才能欣赏到音乐和歌唱的美妙。翻译歌剧确实有困难，语气的重音、分句、配歌的意境等，都息息相关。因此一部好译剧，需要经过反复的修配才能逐步完善。我认为是时候了，我们的剧院在表演中国原创歌剧和西洋歌剧的同时，也应该大力恢复译唱西洋歌剧，让更多人有机会享受世界文化交流的成果，这样也许能给各省市的歌舞剧院带来新的发展机遇。 记者手记 哦，这就是歌剧 郑璜 说来惭愧，直到两个月前，我才看到了人生中第一场歌剧。 那是由华侨大学厦门工学院郑小瑛艺术中心排演的校园版歌剧《紫藤花》，涓生子君的故事通过歌剧这种形式又一次打动了我，剧中优美抒情的曲调一直萦绕在我耳边。 歌剧，阳春白雪，艺术中的艺术，于普通观众而言，似乎总有些遥远。坐得住吗？听得懂吗？我想这是很多跟我一样没看过歌剧的观众看之前的担忧。 中国歌舞剧院带来的《红河谷》，不少观众离场时，口中不由自主哼着剧中的某段旋律。由于被剧情吸引，精神高度集中，一场演出下来，不少观众连呼好累好过瘾。 由天津歌舞剧院演绎的《原野》在长乐上演，一位年轻的母亲带着刚上小学一年级的儿子前来观看。虽然剧中的爱恨情仇对一个 7 岁的孩子而言太过复杂，唱词他也没办法全部听懂，甚至打出的字幕，他都认不全。可母亲发现，剧情进行到紧张处，孩子眼睛一眨也不眨，小手攥得紧紧的。 原来我们不仅能够看懂，还那么容易被感动。 不管中国歌剧的现状是外媒惊呼的“走向繁荣时期”，还是业内人担忧的普及“还没起步”，本次歌剧节，每场演出的上座率都相当高，虽然不少观众，手持的都是赠票。无论是歌剧爱好者，还是没看过图新鲜的，抑或只想一睹名家风采的，于眼下亟须普及的歌剧艺术而言，都是幸事。通过一次观看，他们便稍微明白了一点，哦，这就是歌剧。 而有一点，是业内外人士的共识，真正的好作品，一定是不乏观众的。 至少在演出的两个小时的时间里，剧院里气氛热烈，大家几乎忘记了外面风雨交加。这，就是一件让人欣喜的事。 原文见 http://www.mcprc.gov.cn/preview/special/2345/2353/201111/t20111117_133544.html
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[转载]罗西尼的歌剧《塞维里亚的理发师》
whyhoo 2011-11-26 21:57
我们知道，《塞维里亚的理发师》的话剧作者博马舍（1732-1799）本人也有很好的音乐修养，他起初就打算将之写成一部歌剧的脚本并为之搜集了一些西班牙音乐的素材，在它于1775年上演后的第二年即由捷克作曲家本达将之写成了歌剧。到了罗西尼已经是第7次了，在他之后还有这个题材的歌剧问世一共有10次之多。在罗西尼之前最负盛名的当然是意大利作曲家派艾西耶罗创作于1782年，首演于圣彼得堡，后来也传遍欧洲各国的那一版本，就在罗西尼打算也创作这个题材的歌剧时，派艾西耶罗的那一部还正上演不衰，由此也可见罗西尼初生犊儿不怕虎的闯劲儿。在罗西尼晚年的1860年，他曾经在给他的一位法国崇拜者写的十分幽默的信中回顾了这段历史，当时，罗西尼给罗马的瓦列剧院写的《托瓦尔多与多莉斯卡》演出很成功，而阿金廷纳剧院的经理、也是这一届狂欢节的主办人切撒里尼正在为缺乏剧目而发愁，便找到罗西尼要求他尽快写一部歌剧赶在在演出季结束前上演，于是他们选定了《塞维里亚的理发师》，罗西尼在信中写道：“我给派艾西耶罗写了一封信，向他说明自己绝对无意向他挑战，我深知自己才疏学浅。只是写一部自己喜欢的题材，并力求不与现行的这一版本重复。我作了这样的声明之后就以为可以避免他的朋友及崇拜者的攻击了。但是我错估了形势！他们好象一群野兽似地向嘴上没毛的小Maestro（罗西尼自况）冲来，首场演出好象经历了一场暴风雨。但是我一点儿也不惊慌。当他们冲着舞台上吹口哨时，我却大声向我的主要演员们喝彩。暴风雨过去了，博马舍的理发师有一把非常锋利的剃刀，他好好地给罗马人刮了一顿胡子，我于是凯旋而归。该剧演出的成功还在于扮演主角的都是当时最优秀的演员，例如，阿尔玛维瓦的扮演者曼努埃尔·加西亚（1775-1832）是这个著名的声乐家族的家长，其多位子、女也都是欧洲著名的歌唱家和声乐教师，他还率领歌剧团最早应达·庞特之邀请将原汁原味的意大利歌剧首次携往美洲演出，其第一批剧目中就有《塞维里亚的理发师》！也许是机缘凑巧，连首演时舞台上发生的小“事故”都助长了演出的成功；当时，扮演巴西里奥的演员刚刚一出场就被台板绊了一跤还跌破了鼻子，不料观众竟以为这是事先设计好的滑稽动作，反而报以热烈地掌声，演员只好一面用手帕揩着鼻子上流下的血一面唱完了他那精彩的“谣言”咏叹调！以后，许多扮演巴西里奥的演员竟都向这位前辈“学习”，拿着手帕边擦鼻子边演唱的舞台表演方式竟成了这个角色的“传统”了。至于罗西尼创作这部歌剧的“神速”也经常为后世所津津乐道，他创作的时间究竟有多长？从两周到一个月各说不一，据可靠的记载；当时这部歌剧的创作是以流水作业的方式完成的，脚本作者一页又一页地交给罗西尼去作曲，然后罗西尼又一页一页地交给演员去排练，从交出第一曲到演出，前后的时间是一个月，折算纯创作时间是20天！也有人说罗西尼用了许多自己过去歌剧中的曲调充数或是找了“枪手”来帮忙，经专家对这部歌剧创作的原始档案的研究，除使用了他自己较早创作的歌剧《英吉利女王伊莉莎白》的序曲作为这部歌剧的序曲外，其它所有的音乐都是他的新创作，一共有600页之多，可谓歌剧史上的一大奇迹。许多欧洲歌剧的杰作在其演出的历史过程中常常要经历“旺季”和“淡季”，但是《塞维里亚的理发师》一直是世界上许多国家的歌剧院中的“宠儿”，它以更紧凑的戏剧结构，更强的戏剧性和更优美传神的音乐胜过了其它作曲家的姊妹篇而在世界歌剧舞台上独占鳌头。 剧 中 人 物 阿尔玛维瓦伯爵 男高音 巴尔托洛医生 男中音 罗西娜（被巴尔托洛监护之富裕孤女） 女低音 费加罗（理发师） 男中音 唐·巴西里奥（音乐教师） 男低音 费雷洛（阿尔玛维瓦的仆人） 男低音 安布罗吉奥（巴尔托洛的仆人） 男低音 贝尔塔（巴尔托洛的老管家） 女中音 官 吏 男中音 公证人 哑 角 乐师们、士兵们以及警官等 注：罗西娜在原谱中注明是女低音演唱,但在现在的舞台上一般是用女中音或女高音来演唱 时间：18世纪 地点：西班牙塞维里亚 　　切萨雷·斯特比尼根据彼埃尔-奥古斯丁·博马舍的话剧《塞维里亚的理发师》改编脚本，起初为了避免与当时尚经常演出的派艾西耶罗作曲的同一题材的歌剧雷同，曾用剧名《阿尔玛维瓦，或防不胜防》，后逐渐恢复原名。 1816年2月20日首演于罗马阿金廷纳剧院。 第 一 幕 　　场景在塞维里亚的一个街心广场，面对着巴尔托洛家临街的窗户。阿尔玛维瓦伯爵爱上了聪明伶俐的少女罗西娜但是苦于无法接近她，只好带了一帮乐队在她的窗下唱小夜曲。这是由于罗西娜的监护人巴尔托洛医生想娶她，来一个人、财两得，因此将她看守得十分严密，不让她与外界接触。这时天已黎明，从广场的一头传来愉快的歌声，唱歌的人是这儿的理发师费加罗，他不仅给人理发修面，而且说媒拉纤、美容治病无所不能无所不通。费加罗在这支“快给城里的忙人让路”的谣唱曲中作了生动地自我介绍，把自己的职业和当时的风俗习惯都形容得惟妙惟肖，将意大利声乐学派的技巧发挥得淋漓尽致。费加罗边唱边走来到广场和伯爵恰好迎面相认，原来他们以前就曾是主、仆，于是伯爵这一次又请他帮忙接近罗西娜，并许以重金相酬。费加罗高兴地唱着：“在金钱的激发下便能冒出天才的火花”为伯爵想出了接近罗西娜的办法。他说，由于自己常去巴尔托洛家为他修面，因此知道一些他家的内情，他建议伯爵再对着窗子唱一首自我介绍的小夜曲，为了避免让罗西娜以为自己在炫耀地位财产，伯爵便对着窗户唱道；自己名叫林多罗，是一名大学生，虽然家境贫寒，但是爱罗西娜忠贞不渝…美妙的歌声打动了少女的心，她刚刚打开窗户应和了一句：“亲爱的请接着唱下去…”便被忠于巴尔托洛的女管家贝尔塔拽了进去，窗子也关上了。于是费加罗便出主意让伯爵假扮酒醉的士兵去巴尔托洛家借宿，因为刚好有一联队的士兵新来驻防，要借住一部分民宅。等伯爵去作准备时，费加罗便敲门进入了巴尔托洛的家先替伯爵与罗西娜沟通。这时，正好巴尔托洛出去找巴西里奥来帮助自己筹备和罗西娜的婚事，费加罗便乘虚而入。 第 二 幕 　　场景在巴尔托洛家的客厅。罗西娜听了伯爵的小夜曲之后兴奋异常浮想联翩，她唱了一支华丽的咏叹调“我心中响起温柔的声音”来表达少女渴望自由恋爱的心情。她唱道：“我本是礼貌周到温柔多情，但假如将我惹恼，我也会变得象毒蛇一般地狡猾凶狠，…”费加罗对她说，林多罗是自己的表弟，来塞维里亚完成学业但是狂热地爱上了你。你若也有意，可以回他一信，我可以帮你传递。罗西娜起初还假装不好意思，其实在费加罗进来之前她就写好回信了，当她取出来交给费加罗时，反而让他钦佩不已。 　　正在他们说着这事的时候，巴尔托洛回来了，费加罗便赶紧藏了起来。巴尔托洛警惕地不断盘问她；为什么写字台上的信纸少了一张？为什么她的手指上沾了墨水？为什么鹅毛笔新削过了？都被罗西娜巧妙地应付了过去。音乐教师巴西里奥给巴尔托洛带来了“坏消息”；他说，阿尔玛维瓦伯爵来到了塞维里亚，很可能是为了追求罗西娜。两人赶紧商量对策，巴西里奥建议用谣言和诽谤来对伯爵进行人身攻击，在这首绝妙的男低音咏叹调里，罗西尼以他著名的渐强手法用音乐形容谣言初起时好象一阵微风，然后到处传播越来越响，最后能以雷霆万钧的威力彻底毁掉一个人的名声！他们还商议要将与罗西娜的婚事赶紧办了以免夜长梦多。这一切都被费加罗偷听了去。 　　一阵剧烈的敲门声，来了一个醉醺醺的士兵要求借宿，他东倒西歪到处张望，实际上是在寻找罗西娜，他就是伯爵假扮的。巴尔托洛信以为真，赶紧翻箱倒柜找出豁免证明来，却被醉兵扯得粉碎。吵闹惊动了宪兵来维持秩序，伯爵赶紧向队长悄悄地显示了自己的身份，闹剧就此不了了之。 第 三 幕 　　在巴尔托洛的书房里。他向联队长打听过了，根本就没有什么新驻防的士兵要到民房借宿，他便怀疑会不会是阿尔玛维瓦为了要进入自己的家而搞的鬼把戏？可是，他刚刚回到家，又接待了一位不速之客，这是一名文雅、彬彬有礼的青年，自称名叫唐·阿隆佐，是巴西里奥的学生，由于老师生病，由他来代替老师给罗西娜上音乐课。已成惊弓之鸟的巴尔托洛不相信，于是，阿隆佐便悄悄地对他说；自己恰巧和“林多罗”同住一家旅馆，发现此人向罗西娜求爱是假，实际上是想将她骗走，然后卖给阿尔玛维瓦伯爵。他还取出一封罗西娜给林多罗的情书为证。巴尔托洛高兴地夸奖他：“有其师必有其徒”，放心地让他给罗西娜上音乐课。罗西娜在上课时本应唱一首题目为“防不胜防”的曲子，在曲中歌颂了爱情能够战胜一切障碍，并要求“林多罗”将自己从巴尔托洛的管束下解救出来。既符合角色此时此刻的心情，也符合戏剧的进展，但是在过去的许多演出中，扮演女主角的演员常常将“上课”这一场戏当作了炫耀自己歌喉的机会，演唱一些虽然富于音乐效果却游离于剧情之外的歌曲，这是很不应该的。 　　巴尔托洛坐在一旁听课不久便打起瞌睡来，给了这一对情人以谈情说爱的机会，当巴尔托洛醒来时，他们又赶紧装做认真研究乐谱的样子。巴尔托洛还批评新的创作不好听，自己唱起了一首古典歌剧的咏叹调来。他正唱的起劲时，费加罗忽然跑来要给他修面，说自己过天要去给军营里的长官理发，今天不修就没有时间了。费加罗借着去储藏室取围布故意打碎坛坛罐罐惹得巴尔托洛跑去查看，罗西娜便和“林多罗”借机商定了今夜逃跑的计划。在接下来的修面那段戏中费加罗一会儿用肥皂沫糊住巴尔托洛的眼睛，一会儿用身体挡住他的视线，好让这一对恋人继续谈情说爱，构成了一幅非常有趣的喜剧画面。忽然，巴西里奥夹着乐谱来上课了，唐·阿隆佐赶紧过去对“老师”说：“看你的气色十分不好，这是给你医病的良药。”边说边偷偷地塞给他一袋钱，巴西里奥会意，于是赶紧说道：“我的确很不舒服，得赶紧卧床休息。”便告辞回去了。这场戏在精彩的五重唱中达到了高潮，在女管家贝尔塔的歌声里告一段落；她埋怨这个家总是乱七八糟，连老头儿也想找个年轻的妻子，可是自己的青春却耽误了。 　　巴西里奥始终对唐·阿隆佐的出现抱有怀疑，又将巴西里奥找来追问，他只好坦白了一切。巴尔托洛便向罗西娜揭穿了“林多罗”要以谈情说爱为名将她拐卖给伯爵的诡计。罗西娜相信了巴尔托洛，向他坦白了今夜要和“林多罗”私奔的计划，并勉强同意嫁给自己的监护人。巴尔托洛喜出望外，不顾当夜雷雨交加，派巴西里奥去将神甫和证婚人请来立刻和罗西娜举行婚礼。巴西里奥还安排仆人守在阳台的对面，等费加罗和伯爵攀登上阳台进入罗西娜的房间后，立刻撤掉梯子，而自己则去宪兵队报告请他们来捉“骗子”。全然不知这变故的费加罗和伯爵满心以为成功在望，兴冲冲地攀上梯子进入罗西娜的闺房，却发现她对他们满腔的愤怒和怀疑！等到一切误会解释清楚；罗西娜明白了“林多罗”、唐·阿隆佐就是一直倾心于自己的阿尔玛维瓦伯爵，一切伪装都是为了接近自己，阳台外面的梯子却被人撤掉，巴西里奥也带着神甫为巴尔托洛和罗西娜举行婚礼来了！费加罗趁着巴尔托洛出去找宪兵队未归之机，告诉神甫说举行婚礼的就是伯爵和罗西娜，巴西里奥面对着伯爵让他选择的手枪或是宝石戒指也只好见风转舵，等巴尔托洛带着宪兵赶来时，伯爵与罗西娜的婚礼已经完成了！于是巴尔托洛不得已求其次，和贝尔塔成了亲。让巴尔托洛聊以自慰的是；罗西娜将全部的遗产都留给了她的监护人！ 　　《塞维里亚的理发师》里面不仅有极优美和富于戏剧效果的独唱、重唱，而且乐队部分也已经和戏剧融合为一个有机的整体而超过了“伴奏”的职能，有时它好象也发出会心的微笑，有时它又象愤怒的雷霆，在最后一幕夜间它对雷雨的描绘则好似一幅即景生情的音画，可说是当时歌剧创作的最高成就，而且到今天看来、听来仍然十分新鲜。 原文见 http://www.chinaopera.com.cn/ysjjjxx/newsId=b879d477-fa8e-4daa-ac5e-d8614d8502ac.html
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[转载]小记普契尼歌剧节
whyhoo 2011-11-26 21:51
盛夏的意大利阳光明媚，风景宜人；这里既是各国旅游者云集的天堂，也是音乐爱好者向往的地方。各地的文化机构纷纷利用这段黄金时期举办各种规模的音乐文化活动，向世界展示优美动人的意大利音乐和当地独特的风土人情。今年8月中旬，在日本友人佐多宝彦先生的热情安排下，我来到意大利托斯卡尼地区的海滨小城托德拉格市（Torre del Lago，意即“湖畔之塔”），观摩每年7-8月间在这里举行的普契尼歌剧节。 　　风光绮丽的托德拉格市一面靠海，三面环山，中间是马萨乔克里湖；这里林木茂盛，气候宜人，宁静安逸。歌剧大师贾克莫·普契尼的故居就坐落在湖边。酷爱狩猎、快艇等休闲运动的普契尼生前在此度过了许多美好时光，谱写了《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《曼侬·莱斯科》等传世绝唱。1924年大师不幸因病辞世，其独生子安东尼奥经过两年的精心改造，将大师的灵柩由米兰移回这座他生前挚爱的小镇，安葬在故居中修建的墓室中。后来普契尼的夫人埃尔维拉、安东尼奥及夫人莉塔逝世后也一同葬在这里。 　　普契尼生临终前曾致信友人乔万基诺·佛赞诺（也是普契尼歌剧《修女安杰莉卡》和《贾尼斯基奇》的词作者），言道：“我总是在此荡舟狩猎，我希望有朝一日能在露天倾听我的歌剧…”。佛赞诺深受感动，决心实现大师的遗愿。1930年8月24日，佛赞诺和普契尼的同学、室友皮埃特罗·马斯卡尼（歌剧《乡村骑士》的作曲家）分别担任导演和指挥，在大师故居前的湖面上搭建起的临时舞台上，与一个巡回歌剧团共同演出了《波西米亚人》；次年，该剧团重返小镇，与吉利、帕潘尼尼等当时著名的歌唱家合作演出了《波西米亚人》和《蝴蝶夫人》，举世闻名的普契尼歌剧节由此诞生。70多年来，为期1个月的歌剧节共举办了51届，每年吸引4万多世界各地的音乐家和音乐爱好者前来欣赏；声乐大师如男高音斯台方诺、帕瓦罗第、多明戈、卡雷拉斯和波切利，男中音戈比、米尔内斯，女高音著名歌唱家卡巴耶、斯考托、埃瓦玛通、李恰莱里和蒂米特洛娃等都曾在这里用美妙的声音诠释普契尼的名作。 　　目前歌剧节由普契尼歌剧节基金会和当地政府主办，企业和一些文化基金会提供经济支持。从1961年开始，歌剧节在距故居不到100米的湖畔建造了永久性的环形露天剧场，可容纳约2000名观众。今年主办方将开始改建工程，明年完工后剧场的音响条件和舞台设施将明显改善。本届歌剧节共上演《西部女郎》、《蝴蝶夫人》、《图兰朵》、《波西米亚人》等4部歌剧。考虑到夏时制和旅游者及当地居民的夏季作息时间，演出通常安排在每周四至周六晚上9：30分。 　　8月12日，我们首先欣赏了歌剧舞台上较少上演的《西部女郎》。该剧根据贝拉斯科同名戏剧改编而成，由指挥家托斯卡尼尼执棒，于1910年12月10日在纽约大度会歌剧院首演。故事叙述的是19世纪中叶，在美国加里福利亚一座金矿附近的小镇上，美丽豪爽的乡村姑娘明妮（女高音）经营着一间酒吧。来这里消磨时光和寻欢作乐的人非常多，其中也有这一带闻名的强盗狄克-约翰逊（男高音）。该镇的警长（男中音）看上了明妮，明妮却偏偏爱上了狄克。因此，警长对狄克怀恨在心。一次狄克遭到追捕受伤，来到明妮家中躲避却被警长发现。警长借机要挟明妮以身相许，明妮提出要以纸牌赌博来决定并最终获胜。悻悻离开的警长并不罢休，仍带人在路上堵截，抓住狄克并要以偷盗罪将其处以绞刑。明妮及时赶到为心上人辩护，取胜后俩人远走高飞，失意的警长也默默离去。 　　剧中女高音、男高音和男中音之三角关系，延续了意大利歌剧传统；爱情冲突、异国情调和民族旋律的使用也屡见不鲜；但是该剧为故事情节设计了多数现代观众所希望的圆满结局，却是对以悲剧为主的十九世纪意大利歌剧的创新。歌剧的音乐变化丰富、复杂，虽然使用许多美国音乐元素，但是却没有象《图兰朵》一样有较明显的主导旋律；这使得本剧明显有别于普契尼的其他作品。意大利女高音歌唱家达尼埃拉·迪西的出色表现是本剧、乃至本届歌剧节的突出亮点。她的声音宽厚有力，音色圆润，穿透力强，加上纯熟的意大利美声技法和自然的舞台表演，使她能够近乎完美地诠释各类戏剧女高音角色。她主演的明妮率真动人，具有相当的感召力。警长的扮演者——卢奇欧·加罗的声音坚实高亢，人物形象的刻画成熟真实，同达尼埃拉的表演相得益彰。整个演出的舞台布景和服装、灯光设计强调了粗犷、狂野、怀旧和冷峻的风格；巨大的纸牌、金块和骨骼模型在交替变化的灰、蓝、黄等色调中显得有点光怪陆离；人物的服装主要以暗色调为主，但是女主角的服饰鲜艳华丽，产生强烈对比。 　　在以后几天内，我们陆续观看了观众熟悉的《蝴蝶夫人》、《波西米亚人》和《图兰朵》。这几组演员的水平参差不齐。饰演平克尔顿的男高音马可·贝尔迪的技术稳定，表现不俗，具有相当的潜力；而出演鲁道夫的男高音中声区存在问题，失误连连，令人失望。但是观众的热情和修养给我留下深刻印象。每场演出基本上都是95%以上的上座率。对于表现出众的演员，观众报以长时间的欢呼；对于能力平平的演员，观众也给与礼貌的掌声，肯定他们的辛苦工作。 同《西部女郎》一样，这几部戏也非常重视舞美布景设计，力求新颖出奇，这也许是当今世界歌剧界的一种时尚趋势。《蝴蝶夫人》通过设置在舞台后方一个长长的斜坡和舞台中部的倾斜的高台来增加空间感，情节上的时间跨度也更加明显。《波西米亚人》固定布景较为简洁，服装趋向传统，但是灯光效果突出；随着剧情的变化，灯光在背景上映出变幻多端、带有表现主义等现代派风格的绘画图形。不知是巧合还是刻意安排，正当第一幕鲁道夫和咪咪对唱时，一轮明月升起在露天舞台的侧前方，为优美的音乐意境增添了自然浪漫的色彩。《图兰朵》的布景设计则反映出带有些许东方色彩的未来主义，多为圆、方和三角混合为一的几何模型。服装则强调以东方为主的异国情调，不过在我们看来显得有点混杂；士兵的形象使人联想倒中国的兵马俑，舞者和舞蹈似乎来自当代东南亚，民众又像是古罗马时期的欧洲居民。皇帝的宝座位于舞台的中央最高处，舞台整体结构围绕宝座呈逐步下降态势；这种格局到是彰显中国封建王朝的集权地位。 在东道主的安排下，我还参观了位于大师故居内的普契尼博物馆。在这座簇拥在林木花草中古旧小楼中收藏了大师生前使用过的钢琴、家具、书籍和衣物，以及作品的草稿、生前照片、各种收藏和喜爱的车船用品等。看着一群又一群的参观者轻轻地走过大师生活工作过的地方，聆听着70多年前大师作品的录音，不知他们是否也和我一样在想着同一个问题：到底是什么造就了普契尼和他不朽的音乐？我们的日本朋友佐多老先生是一位少见的普契尼爱好者，他常年为普及和发展意大利歌剧做着无私的贡献。1994年中央歌剧院在北京首次以意大利与演出《图兰朵》，就是得益于他的大力支持。得知我们是佐多先生的客人，博物馆馆长、普契尼的孙女西蒙涅塔·普契尼女士亲自迎接并陪同我们参观。普契尼女士虽已76岁高龄，但精神矍铄，思维敏捷。得知我曾主演多部普契尼歌剧，老人非常高兴，临别时同我合影并赠书留念。我的意大利之行到此画上了一个圆满的休止符。 原文见 http://www.chinaopera.com.cn/ysjjjxx/newsId=3e5ebc38-0124-421a-922b-4ad50858f59f.html
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院士另一面
热度 9 ywang69 2011-11-23 09:37
院士是某些国家所设立的科学技术方面的最高学术称号，一般为终身荣誉。在中国， 院士通常是指中国科学院院士或中国工程院院士，他们拥有的除了学术领域最高桂冠之外还有永不退休的学术生涯、省部级的住房医疗保险和机场登机Vip礼遇等等等。 Richard Goodman 是 UC Berkeley的著名教授，美国工程院院士，国际著名岩石力学和工程地质学家，他在科学研究之外的最大兴趣是 歌剧。 他发起成立了Berkeley Opera Company 并且导演并担任主演了30多部歌剧，担任主角的超过70个，著名的角色包括：Figaro（费加罗）， Leporello(莱波雷诺), Falstaff(法尔斯塔夫)以及威尔第的歌剧Rigoletto(弄臣)。 中国的许多院士们总是在各种会议的主席台就座、评审杰青，长江，国家重点实验室、973,863项目或者就是在去评审各种科技大奖和科研项目的路上。 与之对比的是，美国的院士在表演费加罗的婚礼。
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芭蕾舞与歌剧
whyhoo 2011-9-14 21:38
芭蕾舞与歌剧有很大的区别。芭蕾舞演员自始至终都在跳舞，他们舞姿轻盈、优雅，极富艺术感染力；歌剧演员则以演唱为主，还配上很多肢体语言。芭蕾舞的主题充满梦幻色彩，《天鹅湖》、《胡桃夹子》取材都不是来自现实生活，是艺术家想象出来的；歌剧的故事情节大多取材于真实历史事件，《图兰朵》、《茶花女》都有其故事原型。由于没有台词，欣赏一场芭蕾舞演出需要了解其故事背景，观众往往会陶醉于演员优美的舞姿而忘了其所要表达的情节；歌剧的台词贯穿始终，观众能很容易的把握情节的发展，更容易理解其所要表达的主题。芭蕾舞是舞台艺术的精华，很难把握其艺术内涵，《天鹅湖》我看了很多遍，却还是不知道它要表达什么主题；《图兰朵》看一遍你就知道它在说什么，多明戈的演出为全剧增添了色彩。芭蕾舞需要慢慢品位，只有完全融入其中才能真正体会到其艺术价值；你可以把歌剧当成电影来观看，即使你并不爱好艺术你也把它当成情景剧。艺术不只是人精神上的一种追求，它也有其社会功能。文艺复兴拉开了欧洲中世纪思想解放运动的序幕，推动了欧洲从封建社会向资本主义社会转变的历史进程。 在中国社会主义现代化建设的历史进程中，我们也应充分发挥艺术所具有的社会功能，使其更好的为社会服务。
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肉夹馍和杨白劳
mapletian 2009-11-23 21:25
上周朋友给了两张歌剧《白毛女》的票，非周末，天又冷，而且又是饭点开演，本来不想去，不过看在人民大会堂的面子上，还是买了个肉夹馍去了。 北风那个吹，雪花虽然没飘，不过在大会堂外面排队进场的我，虽然就着北风吃了个肉夹馍，但是生理体验应该跟当年的杨白劳差不多，一个字冷。 今年60大庆的时候就没去过天安门，没想到这个时候还能看看天安门的夜景。50多个大柱子整齐的站在广场两旁，让本就拥挤不堪的广场显得更加拥挤。不知道为啥立这么多柱子，广场被越来越的东西占据，一点也没有世界最大广场的风范和气魄。不过，无论如何，夜间的天安门广场还是相当的那啥。 人民大会堂一直是我这样的老百姓向往和景仰的地方之一，人们也是早早地进来接受安检，然后带着相机四处留影，感觉不是来看歌剧的，倒是像来参观的。 白毛女7点半开演，感觉也是一个字差，音响差、布景差、剧务差。虽然是现场配乐，但是两个不怎么样的大音箱，破坏了整体的效果。布景简单，演员还没唱完，就看到跑上来几个人一起推舞台，换布景，不知道导演是怎么想得，大煞风景。再加上又是N久之前的老歌剧，唱来唱去基本就那几个调（回来一查才知道，这出歌剧已经30多年没演过了，难怪），等杨白劳被逼无奈自杀身亡后，我实在忍不住，离开了梦想中的人民大会堂，肚子里的肉夹馍还没消化干净。
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I'd be surprisingly good for you
fayuyu 2008-11-20 19:22
呵呵呵，今天一上来就看到neil师兄在追问代师姐的《每日一乐》。想想我也几天没换音乐了，《I could be the one》估计大家听得耳朵都生茧了。这次换上《贝隆夫人》里面的《Id be surprisingly good for you》，是我在这部音乐剧里最喜欢的一首，旋律清新，歌词也非常有意思，有哪个女子敢如此大胆地表达自己的爱意。剧中更为人熟知的应该是《Don't cry for me，Argentina》和《You must love me》，可是我偏爱《Id be surprisingly good for you》中婉转又倔强的小女人情怀。 Evita是一名颇有争议性的人物，她出身贫寒，却心高气傲梦想有天能成为大人物。为了达到自己的梦想，在当时的环境下她不得不利用一切可利用的资源，周旋于交际圈中一步步往上爬。这是个不平凡的女子，也不是生性堕落，她只是知道自己想要什么并且坚定不移地牺牲一切得到它。她勇敢地追求贝隆的爱， 并一心一意辅助他成为阿根廷总统。当贝隆因为宣扬民主、自由、平等的政治思想而被捕时，是她不离不弃争相奔走为他赢取全民支持。当贝隆就职，她在总统阳台上深情唱出〈Don't cry for me，Argentina〉，曾经卑微的她此时却璀璨夺目，成为阿根廷民众心中的精神领袖。她的一生总是充满悲情色彩，当她实现了自己的梦想却抵不住心力交瘁，患病逝世。这颗阿根廷的璀璨明珠从此陨落，多少民众为其痛哭神伤。 麦当娜同样是个有争议性得人，当初她出演Evita的消息曾引起了阿根廷人民的强烈反对。我虽不喜欢这个女人，但是也很欣赏她在剧中的演出。想来既是魔鬼又是天使的Evita也只有既是魔鬼又是天使的她能演得入骨三分吧。 (eva:) colonel peron (peron:) eva duarte (eva and peron:) I've heard so much about you (eva:) But when you act, the things you do affect us all (peron:) But when you act, you take us away from the squalor of the real world Are you here on your own? (eva:) Yes, oh yes (peron:) So am i, what a fortunate coincidence Maybe you're my reward for my efforts here tonight (eva:) It seems crazy but you must believe There's nothing calculated, nothing planned Please forgive me if i seem naive I would never want to force your hand But please understand, i'd be good for you I don't always rush in like this Twenty seconds after saying hello Telling strangers i'm too good to miss If i'm wrong i hope you'll tell me so But you really should know, i'd be good for you I'd be surprisingly good for you I won't go on if i'm boring you But do you understand my point of view? Do you like what you hear, what you see And would you be, good for me too? I'm not talking of a hurried night A frantic tumble then a shy goodbye Creeping home before it gets too light That's not the reason that i caught your eye Which has to imply, i'd be good for you I'd be surprisingly good for you (peron:) Please go on, you enthrall me I can understand you perfectly And i like what i hear, what i see, and knowing me I would be good for you too (eva:) I'm not talking of a hurried night A frantic tumble then a shy goodbye Creeping home before it gets too light That's not the reason that i caught your eye Which has to imply, i'd be good for you I'd be surprisingly good for you
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