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观话剧《哥本哈根》: 热度 2 fuleiucas 2012-11-29 15:47; 11月22日，周四，国家大剧院小剧场。国家话剧院在这里表演了话剧《哥本哈根》，该剧已经前后演出十年了。很小的舞台，简单的场景，淡蓝色的背景，只有三个人：海森堡、玻尔和玻尔的妻子。故事只是在反复追忆1941年那个谁也说不清楚的哥本哈根之谜：为纳粹德国服务的海森堡来到哥本哈根拜见他的导师玻尔，两人见面聊了十几分钟不欢而散。海森堡为何而来？两人谈了些什么？为什么不欢而散，甚至断绝了多年情同父子的关系？这些疑问被一再追问，一再演绎，却一再扑朔迷离…… 话剧中聚焦的几个问题是：科学家的职业道德，科学家与祖国的关系。一方面，是自己的祖国召唤自己，需要自己做出贡献；一方面，是战争带来的灾难，科学家该如何权衡？这里是否有对错之分呢？海森堡是来刺探同盟国消息的吗？是来拉拢玻尔为德国服务吗？是想通过玻尔劝同盟国放弃核武器研制吗？还是别的什么？后来的发展是，同盟国率先研制成功了原子弹，并将其投到了日本。为什么没有投向德国呢？德国为什么没有率先研制出原子弹呢？是海森堡没有这个能力吗？还是他内心根本就不打算研制出来？话剧本身并没有给出最终确切的答案，但是却引发了观众更多的思考。观看话剧的有很多中学生，这是很有意义的。该话剧的亮点：三个已经在天堂里的人再现历史；两扇门的巧妙；墙壁既可以做白板，还是当银幕播放二战录像。不错的话剧，值得反复看。; 个人分类: 科学与艺术|6388 次阅读|4 个评论

[转载]对民族历史艰难的自省——观话剧《雾蒙山》: whyhoo 2012-6-10 20:23; 这部剧作的价值，不仅在于对题材的敏锐捕捉，更在于题旨的深化，提出了只有致力于人的精神价值的提升，才能真正推动社会主义新农村现代化进程这一时代课题，具有普适性价值，能引发当代人对人类心灵本质的重新审视。　　透过显露的叙事层面，经由矛盾冲突、戏剧结构、人物性格、个性化语言等感性认知与审美体验的牵引，观众的思绪在不知不觉中已进入到理性思考的潜隐层面，进入到现代人应如何面对民族历史自省的更深层次的思考，进入到人文关怀、历史感悟和文化反思的深层空间。　　在纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表70周年的日子里，河北省承德话剧团上演了河北省著名剧作家孙德民编剧的新作《雾蒙山》。这部作品对历史变迁中新一代农民精神层面的追求有敏锐的感知与发现，表达了创作者对我国广袤农村人口众多的农民群体情感、理想和期盼的殷殷关切。同时，这部作品又是站在时代认识的制高点上，面对20世纪中期那段令人心碎的民族劫难的历史自省和反思。　　《雾蒙山》讲述的是一个精神领域里“父债子还”的传奇故事。大幕开启，雾蒙山老村支书张松病亡入土时，积怨甚重的一伙村民们扬言：张春山要是不代他爹赔礼道歉、磕头认错就要“截灵” 。舞台上两伙村民“起灵”和“截灵”对峙，这一剑拔弩张的戏剧情势迅即地把尖锐的戏剧冲突赫然推到了观众面前。这部作品中儿子要替父辈偿还的，是十余年来一直纠结在村民心头的那一笔一笔“人情债” ，这是情感上的还债，精神上的还债，是抚慰心灵的还债！　　实际上，生活原型中的张松父子两代人已颇具戏剧性。 “文革”前张松曾担任雾蒙山老村支书，在极“左”思潮雾霾笼罩的小山村，在“阶级斗争天天讲” ，“上纲上线”无处不在的那些让人触目惊心的年月里，他坚决执行上级指示，不自觉地推行了错误的思想路线，让不少村民们内心和情感受到了极大的伤害，也因此张松与老村长韩东、村民赵大有等结下了恩恩怨怨并殃及其亲属。然而十余年后，村民们对张松一家人的态度却有了截然转变。张松之子张春山不仅被村民一致推选为雾蒙山年轻的支部书记，而且在村子里威望极高。这事有点蹊跷，引发了孙德民极大的创作冲动。他紧紧抓住这一题材悉心地捕捉、发现与开掘。他以老一辈知识分子特有的赤忱情怀和强烈的社会责任感，对笔端流淌出的人物与事件倾注了深刻的理解和深厚的情感，也渗入了自己独特的历史感悟和深邃的文化思考。他力求让作品向哲理思辨的境界提升，以此引领当代人面对中华民族历史上曾经走过的弯路进行自省，对剧中人物的戏剧行动做出更加符合当下社会心理的、更具当代意识的价值判断。　　谁能说，在那些“以阶级斗争为纲”的年月里，老支书张松不是一个优秀的农村基层干部？他带领雾蒙山的乡亲们修建四百亩大寨田， “战天斗地夺高产”豪情万丈；他当了一辈子农村基层干部，连公家的一个米粒、一根秫秸都没沾，临死前连自己看病抓药的钱还是从信用社贷的款；他“割资本主义尾巴” ，猛批进城打工赚点零花钱的村民赵大有；他将一直与自己搭档的老村长韩东在高粱地里与富农女儿搞对象说成是“蜕化变质” ，绝不留情地狠狠批斗，弄得韩东威风扫地从此在村里抬不起头；他“上纲上线” ，把地主出身的赵华与儿子春山恋爱说成是“别有用心” ，是要“把贫下中农子女拖下水” ，因而粗暴地割断了这对年轻人美好的爱情；他为了表现自己以身作则、思想觉悟高，绝不让人说闲话，生生断送了亲生闺女青妹上大学、招工等锦绣前程，招致青妹受不了一次次残酷打击落下了精神残疾。张松的所作所为我们并不陌生，张松犯下的错绝不属于道德品质恶劣。他是这样优秀的农村基层干部，这样赤胆忠心的共产党员，为何在这小小的山村中却“洒向人间都是怨” ？　　我们看到，张松的为人诟病、为人唾骂、为人诅咒，似乎在于他不够通情达理，在于他“不食人间烟火” ，但刨根究底其实质全在于时代的局限性。他犯的错不是他一人的错，是忠诚地执行了错误的政策路线造成的错，是那个时代所推行的错误的思想方法、错误的思维方式造成的错，是整个中华民族在历史进程中犯下的错。其实，张松自身又何尝不是极“左”路线的受害者呢？　　“父债子还？ ” “这不公平！ ”“历史的错能让我爹一人背吗？ ”在剧中我们看到，血气方刚的张春山一开头也咽不下这口恶气，他一咬牙，一跺脚，进城去闯荡天下了。这一走就是十年。然而亲情终究割不断，他毕竟是在雾蒙山长大的，那里的一山一水、一草一木对他都是那么亲切亲近，他怎能忘却雾蒙山对他的哺育之恩？　　张春山在山外闯荡的这十年，改革开放的中国发生了天翻地覆的大变革，沐浴着改革开放的春风，中国人的思维方式已悄然发生变化。雾蒙山在春山的心里始终放不下，他无时无刻不牵挂。雾蒙山的乡亲们还没有走出极“左”思潮伤害下的心理阴影，至今仍沉溺于恩怨情仇的折磨中不能自拔……张春山不能无视这一切，他必须勇敢地面对过去，面对历史的过错，面对历史已经翻过的这一页。于是，他毅然放弃了在城里的生活，回到了魂牵梦绕的雾蒙山。　　“春风地气通” “人和天地宽” 。年轻的村支书张春山感受到了建设社会主义新农村美好前景的召唤，他要像他爹当年一样担当起领头羊的重任；他要抓住实现农村现代化的机遇大展宏图，帮助乡亲们彻底改变山村的贫困旧貌，带领全村人走向共同致富的道路；他规划着要在雾蒙山建起板栗园和果品加工厂，还要组织富余劳力进城务工让人人的腰包都鼓起来；他不计家族恩怨，掏心窝子地挨家挨户寻访，替他爹赔礼道歉也反省自己曾经的过错和迷茫；他忍辱负重、以德报怨地劝说村民们忘记过去的恩怨，走出历史的阴影，跨过心头这道坎儿；他推心置腹地确认村里那些心灵受伤者的人生价值，使他们重拾生命的尊严。终于，张春山以他的真诚、阳光和磊落融化了村民们心底的仇恨，那些曾经要“截灵”的人内心中最柔软的部分终于被打动，他们不再搅局，与春山一家冰释前嫌。村子里人与人之间那些几乎越系越紧的死结终于被松动、被解开，儿子终于偿还清父亲当年欠下的这些“人情债” 。剧中的张春山志存高远、胸襟坦荡，他敢于直面自己的内心，直面现实，更敢于直面过去。他具有超越前辈的、令人肃然起敬的精神品格，从这一人物形象我们似乎可以窥见，在这急剧变革的年代里，新一代农民已焕发出崭新的精神风貌。　　这部剧作的价值，不仅在于对题材的敏锐捕捉，更在于题旨的深化，提出了只有致力于人的精神价值的提升，才能真正推动社会主义新农村现代化进程这一时代课题。话剧《雾蒙山》的题旨具有普适性价值，能引发当代人对人类心灵本质的重新审视。在叙事层面，剧作家已把饱蘸人文关怀的笔触探入曾经深受极“左”思潮伤害的一代农民兄弟心灵深处，试图以艺术家的良知和爱心去消弭极“左”路线带给农民群体的恩恩怨怨，去抚平他们心底难以愈合的创伤。同时我们感悟到，作品在不经意间已触碰到整个中华民族的心理潜藏，触碰到极“左”思潮肆虐让人至今心有余悸，似乎已成为深深横亘在整个民族心底的那道伤痕。但它与“文革”后曾经一度涌现的“伤痕文学”又有不同。《雾蒙山》并不耽恋于村民们疗伤的悲悲切切、怨天尤人，更让人真真切切地感受到了美好的未来正在向你召唤，它鼓舞着已步入改革开放新时代的人们向前看、莫彷徨，洗刷掉历史旧账的污渍，携手和谐共进，意气风发地开创未来！从一代新人张春山果敢的作为和他高远的精神境界，我们分明看到了时代在前进。　　应该说，胡宗琪导演在二度创作中为这部现实题材剧作确立的舞台形式感是恰切的。舞台景观呈现出层层叠叠的大山深处，几座低矮、狭窄的小房子的视觉形象，直观地传递出长久以来压在村民们心底的憋屈和纠结；舞台调度采取一群一群村民们不时地在写意的空间里跳进跳出地窥视，忽而冷眼旁观忽而介入剧情表达应有的情绪反应，在写实与写意的纵横交错之间，这种独特的群众场面的不断反衬与烘托，构成了这部剧作独有的假定性，意味深长，耐人咀嚼；第七场，已故老支书张松墓碑前，韩东向老搭档敬酒唠嗑时张松灵魂的出现，及整场戏中张松与自己的亲人和村民们的超时空对话，打破了现实主义风格作品表现手法的单一，为这部剧作的舞台呈现涂上了一抹诗意，让台上台下的心灵呼应伴随着戏剧节奏起落更有韵律感。透过显露的叙事层面，经由矛盾冲突、戏剧结构、人物性格、个性化语言等感性认知与审美体验的牵引，观众的思绪在不知不觉中已进入到理性思考的潜隐层面，进入到现代人应如何面对民族历史自省的更深层次的思考，进入到人文关怀、历史感悟和文化反思的深层空间。　　在重温《讲话》的时日里，承德话剧团奉献出这样一部优秀剧作，使我们更加深刻地领悟到生活是艺术创造的源头活水。该团数十年来深入生活、扎根基层，得到了生活的滋养与馈赠。原文见 http://www.cflac.org.cn/zgysb/dz/ysb/history/20120604/; 个人分类: 艺术|1482 次阅读|0 个评论

话剧：一双皮鞋: 热度 3 冯用军 2012-4-26 15:28; 话剧：一双绣花皮鞋（改编）时间：1935年地点：长征途中的草地上人物：小战士和老班长（幕布开启）小战士（惊慌失措的跑来）喊“老班长不好了，我们断粮了。” 老班长（镇静的）说：“别慌别慌，再仔细找找，” 小战士（无奈的）“都找了好几次，真没有了。” 老班长沉思了一会说：“把你的皮鞋脱下来去洗洗，待会煮了吃，” 小战士说：“能吃吗？”老班长（肯定的）说：“能吃，凡是有皮的东西都可以吃，如皮衣，皮带了。” （半小时后）小战士啃着皮鞋说：“真香。有牛肉的味道。” 老班长摸着小战士的头说：“你现在正是长个子的时候多吃点。” 老班长抬起头看着远方（坚定）说：“等将来革命胜利了，我们一定要让全国的老百姓都吃上皮鞋。”; 个人分类: 315质量研究院|3442 次阅读|6 个评论

夜色温柔的遐想: 热度 3 sivaxin 2012-2-21 21:01; 晚上从剧院看完莎翁剧作《安东尼和克莉奥佩特拉》，打车回浦东，出租车在沉沉的夜色和迷离的霓虹中缓慢地滑行。古老的埃及王朝最后一位女王和不可一世的罗马帝国的君主们之间暧昧千年的情愫，东尼对背叛投诚凯撒的爱将的宽大仁义，在现代人眼中看来只剩仅力和欲望，终将灰飞烟灭。剧拍得太传统，惊喜了了，唯一感动的是78岁的曾经的“莎剧王子”时隔28年后再演安东尼，扎实的台词、充沛的感染力，不打折的形体表演，但声线的苍老和干涩，还是难以让人感受到该是壮年时安东尼的意气丰发，目空一切。但无论如何，古稀之年再次登台，表演了足足两个半小时，总该给予敬意。谢幕时罕见地看到不少白发苍苍的老人站在座位上使劲的鼓掌，也许是为了圆自已和很多人曾经的残梦吧。只是那种壮烈的死，那种英雄惜英雄的慷慨豪气，那种荡气回肠的爱情，都俨然是种奢望。出租车广播里传出优美的女子声线，婉转的钢琴伴奏，将我观剧的余味冲散。我不知为何竟专注地侧耳倾听起来，许是因为诧异出租车广播里传出的不是流行歌曲，也不是经心包装的各类应景广告，许是女子的声线有种粘粘地温柔感引人沉溺，许是窗名迷离的夜色太过温柔，总之我就这样进入了广播里的小说。小说的主角叫爱玛，乍听还以为是那位著名的包法利夫人，少年时候读过的文学名著，那些情节、人物甚至对白、一景一物的描述总是那样深深地铭记在心中，一听到就会条件反射似地跳入脑中。但听下去却发现不是，似乎是一位生活在现代的女子。32岁的她回想22岁时的青春热恋，那种仿佛全世界都只有相爱的两个人的感觉。出租车过了隧道，在车水马龙的路上驶着，司机不时换档，减速加速引擎轰鸣总会掩盖广播声，只有遇到红灯时，车内静了下来，广播声又会安然而悠悠地飘忽而来。以前每坐出租车，碰到红灯总会心急焦燥，那晚为能见缝插针地听小说，竟莫名地期盼起出租车能遇到红灯，能多停一会。人的心情真是随着环境变幻无常。爱玛说曾经总期盼着深夜能有电话响起，现在如果碰到，那准时发生什么大事了，不会再有那时疯狂的念头了。如果22岁的自已看到32岁的自已，会说什么呢？爱玛思忖着，这个世界没有人能解答的问题，无论是哲学家或是科学家，因为这是岁月的拷问。回家的路不长，出租车准确麻利地停在我住的小区门口，广播中如水的声音还在继续，我不知道爱玛的故事会如何发展，但我已不得不下车了。接过司机递过来的发票，我忽然想问他听得是什么频道，转而一想还是做罢，何必要求个名字和出处呢，就让出租车里广播里断续的小说片断消散在这茫茫的夜色中吧。也许哪天，再乘上一辆夜车时，能再听到同一部小说，也未可知呢，那该是《红色笔记本》和《东京奇谭录》中的情节吧，那不是更惊喜的懈逅吗？; 个人分类: 生活点滴|3566 次阅读|4 个评论

彤云密布下的郁雷----一部由红楼梦改编的话剧: 黄安年 2012-2-6 07:02; 彤云密布下的郁雷 ---- 一部由红楼梦改编的话剧受权发布吕启祥文黄安年的博客 /2012 年 2 月６日 ( 北京时间 ) 发布本文写于 2001 年 1 月，原载《红楼梦学刊》 2001 年第 2 辑第 223-242 页。笔者受权在博客上发布，并经她本人审定，以飨读者，目前网上流传该文 , 除《红楼梦学刊》外 , 均未经吕启祥本人授权。彤云密布下的郁雷 ---- 一部由红楼梦改编的话剧 * 在《红楼梦》的改编史上 , 戏曲曲艺占有大宗的主流的地位 , 盖以民族民间的形式来演绎一部中国古典小说 , 当是顺理成章之事。而话剧则是外来的 , 一粟编著《红楼梦书录》中所载由《红楼梦》改编的话剧不过十余种 , 数量只及戏曲曲艺的一个零头 , 且多半剧本不传 , 早年由春柳社演过的几种仅据《新剧考证》知其梗概 , 另有几种只是列出名目而已。《书录》中著录最详的便是四十年代曾在重庆上演并出版 , 后由上海名山书局改版印行的《郁雷》。《郁雷》为“名山戏剧丛书”之一种 , 封面署“曹雪芹原著 , 朱彤改作” , 版权页上标明出版时间为中华民国三十五年一月 (1946 年 1 月 ) 。笔者近日有幸得读这部四幕六场话剧 , 一窥带有西洋韵味的《红楼梦》的风采 , 饶有兴致 ; 更加凑巧的是该剧本的收藏者杜春耕先生新近又购得一套四十年代上海出版的《艺文画报》 , 其中第二期刊有《郁雷》在上海演出的整版演员剧照 , 更增添了对剧本的阅读兴趣 , 也成为笔者草成此文的一个契机。一今天的读者也许会对一部《红楼梦》的改编作品何以题名《郁雷》感到困惑 , 有点摸不着头脑 , 这剧名当然不是随意的偶然的 , 有其时代氛围的原因和作者内心感受的原因 , 只要一读剧本前面的序就可以了然。作者写道 , 读《红楼梦》不止一遍了 , “每次读后 , 我总不能自制地浮起一层黯淡的景象 , 接连总有好几日 , 那黛玉饮泣的声音、宝玉佯装的疯狂和宝钗寒冷的感觉 , 一迳萦绕着我的记忆 , 徘徊留连 , 不能遽去。”“那是十年以前的事了 , 是一个初秋的傍晚 , 天气虽不燠热 , 却是彤云密布山雨欲来的形势。当我挟着避雨的心情 , 匆遽地走过一座石桥的时候 , 我听见天空隐隐地响着雷声 , 最初是阴阴地 , 沉沉地 , 后来是闷闷地 , 郁郁地 , 最后竟是隆隆地了 , 然而始终不能挣出一声震耳的霹雳 !---- 那是多么可怜的声音啊 ! ”这不禁使人想起了《红楼梦》 , “我开始明瞭那一种忧郁的声音 , 或者并不只是一首儿女私情的悲曲 , 而竟也是一只民族精神的哀歌。……宝玉并不是没有爱的热情、恨的勇敢和悔的真诚 , 但是由于一种可怖的传统势力的影响 , 那些性灵深处的情操 , 不能够滔滔汩汩的涌出来” , “就像大海里没有惊涛骇浪 , 夏夜里没有疾雷闪电。” 时值二十世纪四十年代中期 , 作者有感于抗日战争这场悲壮的大战所激发的古老民族的热情会很快消逝 , 内心充满焦虑和期待。“我总觉得今日社会上 , 依旧布满着‘郁雷’的空气。我们不论走到什么地方 , 都可以看见小言小语的讽刺和倾轧 , 不明不白的推托和牵就 , 有力无力的陷害和颂扬……变相的商业恋爱到处流行着 , 情感是很深一层投入物欲的罗网里去。整个社会的人格是软弱的 , 态度是模棱的 , 心里是郁结的。”就在这样“郁雷”式的令人窒息的社会氛围下 , 作者试图发出一种呼喊 , “要试试叫唤出来 , 希望在这个阴霾的天空中得到一些同情的回音”，“现在趁着悲壮的情绪还没有消逝 , 民族的精神可能发生剧变的时候 , 我们重新把那一种哼哼唧唧的声音转播出来 , 似乎也还不是全无意义的。”正是这样一种发自内心的创作冲动 , 促使剧作者借重自己心怀虔敬的古典名著来表达自己对现实社会的关切。“我明知道 , 《红楼梦》是怎样一件瑰伟的大雕刻 , 我的可怜的拙劣和幼稚 , 对于那位才情横溢的大艺人 , 将是一种怎样重大的冒犯、亵渎或甚至是罪恶 , 我也毫不瞻顾了。”只幻想能够挣出一句话来 : “我们要求灵魂的解放 ! ”“我们要求敢爱、敢恨、敢悔的性灵生活 ! ” 可以见出 , “郁雷”之由来凝聚了剧作者积蓄已久的对原作的阅读感受 , 同时也打下了深深的时代印记。它是剧作家“红楼”情结的一种独特表现形式。二了解了改编者的用意所在 , 我们就不至于过分苛求 , 处处拿着原作的尺度来权衡。况且剧作家早已有言在先 , 就在这篇序的最后一段 , 他说 , “为了这一个目的 , 在我的写作原则上 , 内心的说明占据了较重要的位置 , 故事本身的忠实性倒是次要的 , 有时甚至于完全被漠视。因此 , “戏”和“书”的距离 , 恐怕是很可惊的。其中有很多情节颠倒、舛误、杜撰和改变的地方。你宽大的读者们 , 我请你们不要用考据学的眼光 , 来铨衡这一出不成戏的戏。我没有改编《红楼梦》那样奢侈的企图。我不过袭取里面一个轮廓 , 几段情节 , 十来个人物 , 幻想说明一种态度 , 一种东方古老的生活态度。错误和罪恶是免不了的 , 在这里 , 我只有请你们原谅我的大胆的荒唐。” 改编者这种深有自知之明的态度 , 正说明对原著的尊重。事实上 , 一个十万字上下的剧本 , 其有限的容量势必对原著进行大幅度的取舍和重组 , 所谓“颠倒”和“杜撰”在所难免。只要人物性格把握得当 , 故事情节渊源有自 , 其与原著的血肉联系就是不可割断的了。《郁雷》全剧共分四幕 , 其第二、三幕各两个场景。第一幕出场人物依上场先后为序有小红、紫鹃、莺儿、薛姨妈、黛玉、宝钗、宝玉、袭人、晴雯、傻大姐 ; 场景为深秋的潇湘馆。幕启时紫鹃在场上 , 小红进来恳求庇护自己私受贾芸赠帕之隐情 ; 接着莺儿以送土仪为由登场引出薛姨妈母女望慰黛玉 , 大讲姻缘前定。下半场为宝黛二人以误剪香囊袋为中心的对手戏 , 大段对白演绎二人相互关切又相互试探的情感纠葛直至黛玉气厥呕吐、宝玉提心吊胆地离去。末了是紫鹃一片真心劝黛玉趁早“作定了大事”的肺腑之言。这一幕所依傍的原著情节大致是 : 廿四回“痴女儿遗帕惹相思”和廿七回“滴翠亭”私语，均从小红台词中叙出 , 实际上是虚写 ; 将五十七回“慈姨妈爱语慰痴颦”及六十七回送土仪情节倒置并提前编入剧本开局之中 ; 十八回“林黛玉误剪香囊袋”、廿九回“情重愈斟情”等相关故事揉合在一段戏里 ; 紫鹃劝言出自五十七回。第二幕第一景登场人物有宝玉、黛玉、凤姐、紫鹃、小红、贾芸、贾母、王夫人、袭人 , 场景为大观园竹林。幕启时黛玉正收拾落花 , 宝玉走来 , 因欲弥合上次的误会 , 引出“既有今日 , 何必当初”的诘问和对答 , 黛玉更因“金玉”之说耿耿于怀 , 致令宝玉狠命摔玉以明心迹。二人为找玉退入竹林 , 凤姐、贾母、王夫人登场议婚 , 贾母表明了她的“佳人观”和弃林择薛的倾向。剧本用省略之法补出亲事之定和掉包之计为傻丫头及小红听得。宝黛再次上场 , 玉已找到 , 二人沉浸在相互信赖和体贴的温馨氛围之中 , 宝玉絮絮地叙说自己幸福的“梦” , 其间黛玉离去 , 紫鹃以姑娘南归试探 , 宝玉急痛迷心 , 神智失常。第二景与前景相隔三小时 , 地点依旧 , 天色已近黄昏。人物有晴、袭、紫、贾母、凤姐、宝、钗、黛及莺儿、大夫等。开场安排了一段晴雯与袭人的对话 , 刻划袭人的一本正经和晴雯的口角锋利。主要剧情是宝玉疯傻愈甚 , 要把接林妹妹的人都打出去。第二幕的这两场戏 , 其中宝黛关系是将原著第廿七、廿八、廿九回中斟情、摔玉、剪囊等情事提取揉合之 , 并以五十七回“试忙玉”为剧情主干 , 将宝黛之情公开化。议亲则显然取自八十四回“宝玉始提亲”九十六回“凤姐设奇谋” , 插入五十七回史太君评说书论佳人的段落。至此 , 矛盾各方都已有必要的展示和铺垫 , 蓄势待发。第三幕是全剧的高潮 , 矛盾继续推进达到顶点。这一幕也有两个场景 , 互为对照和反衬。第一景距上三个月后 , 时已隆冬 , 地点在黛玉房中 , 人物仅李纨、黛玉、紫鹃、傻大姐及凤姐、小红。在众人都知晓二宝婚事的背景下 , 唯独黛玉蒙在鼓里。她还一往情深惮心竭力地给宝玉绣香袋子 , 以偿赎误剪的歉疚 , 紫鹃心里苦而不能明言。终于被傻大姐捅破了这层纸 , 黛玉如梦初醒 , 神情反常 , 焚毁诗稿 , 病已垂危。此际只有李纨在侧 , 紫鹃已被凤姐强令前去陪伴新娘 , 黛玉在远方鼓乐声中闭眼咽气 , 离开人世。第二景与前紧接 , 地点则在怡红院宝玉新房。人物有贾母、凤姐、王夫人、宝玉、宝钗以及袭、晴、紫和一些丫鬟喜娘贺客等。宝玉在众人摆布下成婚 , 剧作将宝玉发觉新娘并非意中人这一关节宕到了这一幕的最后 , 在此之前多方渲染他对黛玉的深情挚爱 , 特别是用宝玉的大段独白来倾吐心满意足宁馨幸福的内心世界 ; 这一切恰恰构成了对宝钗的难堪处境和心灵折磨。当梦境破灭之时 , 黛玉死讯的画外音通过傻大姐的声音传来 , 宝玉急奔而出 , 宝钗猝然昏倒 , 幕急闭。这一幕来自书中九十六、九十七、九十八回即“泄机关颦儿迷本性” , “林黛玉焚稿断痴情、薛宝钗出闺成大礼” , “苦绛珠魂归离恨天”。这段故事在原书后四十回中相对集中 , 且富于戏剧性 , 改编者充分利用了其中的戏剧因子 , 使钗黛之间、二玉之间、二宝之间由于内在的性格差异和外加的人为误解所形成的背道而驰的心理轨迹推到顶点 , 从而达到戏剧冲突的高潮。第四幕很短 , 近乎尾声。时在三天以后月色朦胧的夜里 , 地点在大观园内竹影笼罩的花亭。独坐亭中的李纨与竹林中串出的小红有一番“做鬼快活不快活”的对话 , 答案是“一个性灵自由的鬼比一个不自由的人要快活” , 意味深长 , 饱蘸血泪 , 可以看作是这一幕以至全剧的“戏眼”。登场人物主要是宝玉和紫鹃 , 宝玉剖白自己心曲 , 其间黛玉幽灵出现 , 宝玉以幻为真 , 扑跌在地 , 幻影消失 , 一片空旷。宝钗上场 , 苦劝认命。忽然间池塘轰响 , 有人 ( 小红 ) 自尽。宝玉仰天大笑 , 口吟禅语 , 脱下大氅吊在枯树上 , 向黑暗中走去 , 宝钗空捧着大氅 , 茫然。全剧在远处寺院钟声中告终。　　这一幕撷取了书中“月夜感幽魂” ( 一 0 一回 ) 、“潇湘闻鬼哭” ( 一 0 二回 ) 和“宝玉却尘缘” ( 一一九回 ) 的相关部分 , 并插入了九十八回中问紫鹃的情节。同前几幕相比 , 该幕自创的成分似乎更多一些 , 或者说 , 有许多改动 , 在前面还是“画龙”、伏笔 , 到了这里就是“点睛” , 显现了结果。尽管已经有评者指出 , 出现黛玉的幽灵是败笔 , 但作者整个的构思和立意还是值得认真体察、细加分析的。　　三综观全剧 , 对于改编者的思路及其得失 , 可以大致作出如下的体察和分析。首先 , 改编者删减和舍弃了全书大部分篇幅 , 仅仅择取了与宝、黛、钗爱情婚姻这一轴心相关的情事 , 取自书中大约二十个左右回次 , 对于一部百万言百二十回的大书而言 , 所取自然十分有限。这恐怕是所有自《红楼梦》改编的戏剧作品的共同选择 , 不必说几小时就须演完的话剧 , 就是昔之连台本戏或今之电视连续剧 , 都面临同样的问题。因而 , 这种大刀阔斧的删减和舍弃 , 一方面是不得已为之 , 因其容量实在有限 , 《郁雷》剧本仅十万字上下、十几个人物 , 如果不是像有些剧本那样抽取局部 ( 如“二尤”、“晴雯”、“王熙凤大闹宁国府”之类 ), 就只能像现在这样提取中心情节 , 有人说是取其精华 , 也并无不可。另一方面则必然要牺牲原著的广阔、丰富、含蓄、深邃以及多义 , 不是原来意义上的《红楼梦》了。此点几乎是不可避免的 , 也是难以苛求的。其次 , 在集中矛盾强化冲突 , 使之更具张力、取得更强烈的戏剧效果方面 , 改编者是下了工夫、取得成功的 ; 同时也带来了失之直露流于浅俗的负面效应。以宝黛关系而论 , 剧作不可能像小说那样从容细腻地、富于层次地展现 , 二者好了又恼、恼了又好、曲折回环、“不是冤家不聚头”的过程 , 在剧中极大地浓缩、简化了 , 以至作了一些变形和处理。比如黛玉就把那个曾经误剪的香袋作为对宝玉深情的寄托 , 立意重作一个 , 不顾病体 , 硬撑到三更天 , 以至于到宝玉成婚之日还在一往情深地赶绣 , 头晕眼花 , 扎伤了手指 , 鲜血溅红了香袋……。这使已经明白底里的紫鹃心疼难言、不堪承受 , 也深深拨动了读者和观众的心弦。香袋作为一件道具 , 充分发挥了情之象征的功能 , 可以说是剧作者的发挥和创造。然而以黛玉之个性志趣 , 其内心情愫发乎吟咏似较恰切 , 形诸针黹则属罕见。作为戏剧 , 具象的物较抽象的诗易于表现 , 这样的设计可以理解。只是此际黛玉对紫鹃的倾诉则有直露之嫌 , 如说”我心里难过。头里我剪了他的袋子 , 我很对不起他。”“那晚你对我说的话 , 我全都听见了。”“我很难过 , 我知道他对我是真心的”“我心里是早已决定的了”。一旦幻灭 , 焚毁诗稿、撕破香袋都在情理之中 , 而圆睁两眼、抓住剪刀”我要戳我的眼睛 , 我白认了人了 !...... ”这样的动作和台词 , 则不能不令人觉得过火了。同样是为了加大张力强化冲突 , 剧本把宝玉成婚之夜将宝钗当作黛玉这段戏加长 , 从小说的仅有半页扩充到剧本的十来页之多。改编者为宝玉设计了大段独白来倾吐他此刻的宁馨和幸福 , 回顾昔日的坎坷和忧患 , 坦白自己百日的疯狂本是佯装的。他走近新娘深情地表白 , “妹妹 ! 我记得怎样为了那金玉荒唐的神话 , 你逼得我急戆了脸 , 赌咒发誓 , 我说心里只有一个人 ---- ” “我的意中人只有一个 , 而那决不是佩戴金锁的人。她的笑靥没有你的忧愁能够萦绕我的心旌 , 她的温柔和宽厚也远不及你的热情和眼泪那样沁感我的神魂。我发誓我决不能和她 ---- ”此刻的宝钗被置于一个极度难堪和痛苦的境地 , 剧本写她悲惨地凄厉地一再恳求宝玉“我求你不要太过残忍” , “你不要太过逼迫一个苦命的人”，“我从没有企图破坏你的美梦 , 也不知道为什么命运叫我捱受这样残酷无比的毒刑 , 我在寒冷的战慄中 , 要看旁人穿上回忆的裘衣 ; 我在绝望的深渊中 , 要看旁人驰聘希望的骏马 ; 我在寂寞饥渴中 , 还要饮取讥讽的苦浆 …… 天啊 ! 我为什么该受这样的凌辱和惨痛 ? ”宝钗昏倒在了椅上 , 宝玉这才退出了梦幻的世界。在这里 , 剧作者使这一对新人的欲望和意向南其辕而北其辙 , 将感情的弦索往向反的方向拉 , 愈绷愈紧 , 形成了一个巨大的张力场 , 这是深谙戏剧三昧的艺术处理。在这个张力场中 , 剧中人宝钗如受精神酷刑 , 处于崩溃的边缘 , 观众的精神也受到震憾。或许人们会说这里的宝钗不够端重、有失身份 , 不复是书中的宝钗 ( 书中的宝钗此时一言不发 ) 。但应当看到总体而言改编者对宝钗性格的把握基本上是准确的 , 剧中的宝钗并非拨乱其间幸灾乐祸的小人 , 她认命、被动、沉稳、大度 , 扮演的是另一种悲剧的角色。新婚之夜是剧作者着力设计的一场重头戏。这里的台词是讲究的、经过斟酌和锤炼的 , 冲突是可信的 , 基于人物的性格和命运。作为有别于小说的另一样式 , 在移植中的某些改变应当容许并给以充分的理解。再次 , 出于剧情的需要 , 对原书中的一些次要人物作了合并或改塑。相对于主要人物而言 , 这些次要角色“戏“与“书”距离更大以至面目全非 ; 然而为了成就这出总共只有十几个人物的“戏” , 这样做又都是事出有因甚至情有可原的了。　　最重要的例子就是小红这个人物。《郁雷》除去前述关涉宝黛钗的中心情节外 , 还有一条副线 , 这就是小红和贾芸的恋情。然而剧中的小红 , 已不全是书中的小红 , 而是小红和金钏这两个丫鬟的合并 , 甚至还包含了司棋的成份。　　小红是全剧最先登场的人物 , 一上来就向紫鹃吐露自己同坠儿的亭中私语被林姑娘听了去 , 亭中私语在小说中本属小红故事 , 但她求紫鹃“救我一命 , 保住我的脸 , 我来世结草衔环的报答你” , 则小红本无此举 , 倒是司棋恳求鸳鸯不可泄露园中幽会情事的口气。小红的再次登场在第二幕 , 只是匆匆几句对话 , 情节是半推半就地接受贾芸的礼物和答允他的约会 , 这又是自司棋和潘又安的故事移来。到了第三幕 , 进一步埋下了小红结局的伏笔 , 也是极其短促的一个过场 , 小红悄然进来向紫鹃“告辞” , 语意双关 , 因为“我们的事情叫人知道了” , “我不能呆在这里了”，这种忍辱含耻难以做人的态势又完全是金钏的处境了。剧本结尾处的投水自尽 , 显然是将“情烈死金钏”的结局嫁接在小红身上了。可见剧中的小红虽顶着原书小红之名 , 实际上已是由几个人物揉合而成的另一个人物了。对于容量有限的剧作而言 , 只要剪裁得当嫁接自然 , “一身几任”是经济有效的办法。这条副线在一些关节点上同主线勾连互动 , 比方宝玉定亲和掉包计是由小红听得告知紫鹃的 , 小红感激紫鹃 , 她的“通风报信”是很自然的 ; 又如黛玉夭亡 , 小红探询人鬼之别 , 既是对林姑娘的关切 , 也是对自身归宿的选择 , 揭示她终于投水的内心依据。黛玉夭亡 , 小红自尽 , 展示一种诸芳摇落的景象 , 反过来促成主人公贾宝玉的撒手出家。总之 , 剧中小红这个人物是不可缺少的 , 与之相关的种种构思都是出于剧情的需要 , 对主要情节起陪衬烘托的作用 , 其本身也有一定的独立意义。　　李纨也是改动很大的人物 , 戏份很少却有特殊作用。孤立地看 , 这个形象很单薄又走了样 ; 但从剧本总体出发 , 这近乎象征式的安排又不是没有理由的 , 下节还要谈到。　　四在回顾自己创作的甘苦、叙说写作的过程时作者特别提到“我想写得有点诗意和哲趣”。“诗意和哲趣” , 这的确是话剧“郁雷”的显著特色 , 是作者自觉的艺术追求。在初稿中 , 剧本曾经有一个序幕 , 布置了一个幻想的世界 : “在一个月影蒙翳的晚上 , 宝玉迷失了道途 , 蹒跚着来到冥冥的太虚幻境。那里有一座古刹 , 上面悬着一方匾额 , 镌着 ‘ 孽海情天’四个金字。刹边有一泓小溪 , 溪水潺潺流着 , 一个警幻仙姑在溪边濯足。当她发现那彷徨的少年的时候 , 宝玉正在叩问孽海情天的刹门。序幕主要的部分 , 就是抒写宝玉的眩惑和仙姑的睿智。”写完以后 , 作者反复看了 , 觉得像一段有趣的童话 , 缺少戏剧的风味 , 便颓然扔下 , 完全舍弃了。现在我们看到的剧本没有序幕 , 也没有太虚幻境 ; 诗的意境贯穿在剧本的艺术机体中 , 从场景的设计到人物的对话往往流露出一种空灵的诗意。可谓 : 景物通灵 , 善解人意 ; 人物脱俗 , 浮想联翩。比方第一幕的场景是这样写的 : “已是深秋了 , 贾府大观园虽然林木葱茂 , 也不免有一点萧瑟的景象。傍晚的斜阳 , 似乎眷念大地的风光 , 不肯匆遽地归去。园内一排朝西的竹林 , 全身正披着金色的大氅 , 在晚风中嚓嚓地絮语。林右隐约地露出一片瓦屋 , 孤独而且寂寞地立着 , 好像是一个安静幽娴的小姑娘 , 脉脉地依偎在竹林的怀抱里 , 倾听他诉说终古不变的恋情。”写屋内深垂的纱帘亦如有感知 , 说“除了不知趣的秋风 , 间或蹿进头来 , 用它的长舌舔着卷着 , 惹得它一阵皱眉以外 , 它总是端端正正的深垂着……”寂寞的潇湘馆到了隆冬 ( 第三幕 ), 室内“中央放着一架炭盆 , 煨火荧荧 , 已经不很旺盛了” , 地上椅上书架上罩着薄薄的灰尘 ; “外面大雪方止 , 天气骤寒 , 一只觅食的麻雀 , 在窗外啁啁啾啾的叫着 , 显得异常冷清。”此时的怡红院 ( 同幕第二景 ) 正喜气洋溢 , 除了桌椅床几外 , 着意写了瓶花和烛火 , “一对紫色的花瓶 , 插着几束腊梅 , 正是含苞欲放 , 娇艳动人… … . 鹅黄洒花的窗帘现在深垂着 , 遮住了窗外两株亭亭的芭蕉和远处一丛披雪的竹林。”“两座银制的烛台 , 擎着两根红通通的喜烛 , 爝火正在烁烁地跳着 , 像是几个顽皮的孩子 , 一会疯到这里 , 一会又疯到那里 , 兴高采烈……”。剧作家是在写场景 , 当然是演出制景的依凭 , 同时剧本也是一种案头读物 , 供演员和读者揣摹。这披雪的竹林 , 含苞的娇花 , 跳动的烛火 , 以及前景中恼人的秋风、将烬的炭火、眷恋着大地的夕阳等等 , 一串串的意象都是经过锤炼的 , 并非只在遣词造景上下功夫 , 而是融入了感情、关合着命运 , 因而能够引发人们的联想 , 可以称之为诗的意象。说到人物语言的诗化则更为显豁。当然《郁雷》不是诗剧 , 不能不分场合不分人物地都讲起诗的语言来 ; 剧作主要是借助主人公贾宝玉的梦 , 在他抒发内心深情的时候设计了大段独白 , 这就不仅合理自然 , 而且可以说是十分必要的了。《红楼》以“梦”名 , 原书中又写过许多梦境 , 最大的梦莫如梦游太虚 , 现在剧作虽然没有将这些梦搬上舞台 , 而是变通改造使主人公在他与黛玉两情相洽之时沉醉入梦 , 许婚成亲之际梦迷更深 , 直到发觉受愚方始大梦初醒。这样梦境与剧情进展完全合为一体 , 未始不是一种恰当的艺术处理。于是在宝玉恍恍惚惚出神寻梦时便有了抒发心曲的自由 , 作家也便得到了抒写性灵的自由。剧本写宝玉“望着天际的浮云 , 仿佛寻找旧梦似的”向黛玉叙说 , “我的心就变成了一只精致的小船 , 我和她坐在上面 , 穿过两岸茂密的丛林 , 荡漾在这快乐的河中” ( 眼泪流成的河 ) 。最为集中而强烈的是新婚之夜面对幻觉中的黛玉那一大段独白。其时 , 宝玉轻步走到窗前 , 捲起鹅黄色的幔子 ( 原本是遮住了芭蕉和竹林的 ---- 引者注 ), 如银的月光潮似地泻了进来 , 他凝望着院外婆娑的月影 , 脸上泛出一丝幸福的微笑。他进入了梦幻的世界 : “这里 :---- 仿佛这个世界里 , 只剩下我们两个和两个并肩的身影。妹妹 , 你看这幽静的月光 , 这庭前的蕉影 , 这深垂的窗帷 , 是怎样泛漾出我们内心的恬馨和内心的安宁 ? 我们有如置身瑶池的仙境。多少年来 , 我们儿时的欢欣 , 我们的思慕、悬念、幻想和憧憬 , 不想全在今夜化成了感恩的热泪。我不知道怎样才能表明我的衷曲和私情。妹妹 ! 我今夜的感觉 , 不是“愉快”两字所能尽的 , 不是“幸福”两字所能穷的 , 我只觉得我获得了无匹的力量和生命 , 我逼得要感谢那苍苍的天 , 茫茫的地 , 冥冥的神 , 感谢他们的佑福和庇荫。” ( 宝钗轻微地叹息 ) “我听见你轻微的叹息 , 你是慨叹昔日的坎坷和忧患么 ? 但是昔日的坎坷已经填成了平地 , 忧患已经消散得无踪无影 ; 我为你百日佯装的疯颠 , 不过衬出了此时的神志清明 ; 你为我经年累积的抑郁 , 恰恰反映了今宵焕发的容光。妹妹 ! 我们如今有的是一片锦绣前程 : 我们懂得了生命的丰富和意义 , 我们知道什么叫做牺牲和同情 , 我们的意志捱过无数次的拷打、讯问、试验和锤炼 , 我们的心灵受过圣洁非凡的洗涤。从此我们步入人生的坦途 ; 我的智慧和你的智慧并成一个大的智慧 , 我的愉快和你的愉快联成一个大的愉快 , 我们这样同心合力来创造一个锦绣的天地。” ( 宝钗长长地叹息 ) “ 你还是不能忘怀我们那些稚气的争执和纠纷 ? 那就好像是汹涌的波澜和险峻的峰峦 ; 有了它们 , 才显得江的壮阔和山的尊严。……” 　　这一篇台词犹如散文诗一般 , 宝玉完全沉浸在上天赐予的福祉之中 , 既有如同橄榄的微带苦涩实则甘甜的回忆 , 又有当下唾手可得地久天长的宁馨 , 心灵之泉流淌倾泻 , 滔滔汩汩 , 沁人肺腑。大段的独白使作家精心营造的张力场丰满持久 , 形成了全剧的高潮。我们不能因为书中没有这段情节而责怪改编者杜撰 ; 恰恰是在这个节骨眼上 , 改编者进行了合理入情的想象和发挥 , 应当视为一种再创造。我们也不必责难这些带现代气息的诗样的语言 , 使作品变了味 ; 须知这是现代话剧 , 在话剧中施展锤炼语言的才华 , 使之华瞻多采 , 原是剧作家的本分和权利。　　诗意之外 , 还有哲趣 , 也是剧作者着意追求的。　　《郁雷》的题名富于象征意味 , 剧中通过特定场景中的人物之口不止一次地点明这种用意。第二幕结尾处宝玉疯傻日甚 , 天空彤云密布 , 窗外不断响着郁郁的雷声。宝玉说 : “那就像是我的声音 , 我喊不出来 , 也哭不出来 , 我只有沉沉的郁郁的 , 打着心里的闷雷。”“我的嗓子也是叫云彩压住了 , 那云彩已经布了几千年 , 不知道压住了多少人的嗓子。”这种郁雷般的沉闷 , 也同样窒息着林黛玉 , “我心里有话 , 我没有说出来 , 塞的日子久了 , 就变成无声的眼泪了。”作为疼爱他们的贾母 , 实际上也在营造这郁雷式的氛围 , 她昭告 , 我们这样人家的女孩儿“心里有个什么意思 , 也不能叫人知道 , 就存在自己心里好了” , “还不是要到伸腿闭眼的一天”。在这样郁雷式的沉闷空气中 , 渴望心灵自由的人感到窒息 , 会被逼疯 , 或者要装疯才能一吐心声。剧中写“试忙玉”宝玉佯装疯狂为的是“要叫老太太们明白我的心”。当太医院的大夫来诊治时 , 宝玉大骂“混账东西”要“撵他出去 ! 他是骗人的东西 ! 他哪里能懂‘人’的病 ! ”众人说宝二爷疯了 , 宝玉直承“我是疯子 ! 你们都是呆子 ! 几千年来你们都给有名的大夫骗了 ! 他是骗子 ! 你们是呆子 ! 我是疯子 ! ”这不由得令人想起鲁迅先生笔下的狂人 , 患的是所谓“迫害狂” , 却能从几千年写满“仁义道德”的历史的字缝里看出“吃人”这样触目惊心的事实。疯人和正常人 , 疯子和骗子 , 清醒的人和浑噩的人完全发生了倒错 , 这似乎是荒诞的 , 却包孕了极大的真实。值得注意的是 , 剧作家为了倡扬性灵自由的主旨 , 在人物命运和剧情发展上作了精心安排 , 当剧本接近尾声之时正面触及了“生与死”、“人与鬼”这样含有哲理意味的终极话题。为此 , 改塑了李纨这个人物 , 在剧中 , 她几乎只是作为一个象征而存在。第一幕 , 未见其人 , 只是听得“一声凄凉的叹息” ; 第二幕仍未见人 , 又是一阵长叹和“远远一个人影”。一直到了全剧的后半部 , 为了陪伴将要离世的孤苦的黛玉 , 李纨才作为一个有台词有行动的人物登场。改编者将李纨简化为一个孤僻麻木的孀妇 , 一个虽生犹死的标本。“她不笑 , 也不哭 , 成日不说一句话 , 就是郁郁地、郁郁地过了一辈子”。剧本从李纨的虽生犹死 , 反衬黛玉的虽死犹生 , 并在情节链上添上了小红 , 如前所述 , 小红是一个丫鬟的“合体”人物 , 她终于选择了死是受到前二者正反两面的启示。因而在第四幕亦即剧本最后一幕我们看到了这样意味深长的对话 , 小红问大奶奶“人死了 , 到底有鬼没有 ? ”“我怕鬼 , 我又觉得做鬼很快活。”李纨的回答是 : “有时候 , 一个性灵自由的鬼 , 比一个不自由的人要快活。”小红悟到“那末林姑娘也未必很苦了。” ( 其时黛玉已经夭亡 ---- 引者 ) 李纨对曰“她要比我快活”“我是一个活死人 , 而她死的时候还是活的……她还有恨 ---- 只怕我死的时候 , 什么也没有了。”“我死的时候只能叹一口气 , 叹一口没有气力的气 , 这以后我就完了。我做鬼也是很静的 , 一定不会哭 , 也不会笑的。”小红陷入了沉思。这一切 , 都是为小红的自沉作铺垫的 , 作家试图揭开这个丫鬟心底的秘密 , 寻求她自愿赴死的内在依据。这不由得使人想起鲁迅小说《祝福》中祥林嫂对人死之后有没有灵魂的探询。《郁雷》的改编者以林黛玉为轴心 , 把李纨和小红作为过来人和后来人联结起来 , 引入生死苦乐的形而上思考 , 得出性灵的自由重于躯体的存在这样的判断 , 从而体现改编或曰再创作的意图。这个意图十分显豁 , 我们不能认为这就是《红楼梦》原书思想和人物的忠实体现 ; 但我们又应当充分理解和尊重一个现代作家如此改编的用意 , 不能认为这样的生发改造与原著没有关联。五剧本附录的两篇后记中谈到创作的甘苦和修改的艰辛 , 作者是在教学和工作之余利用挤出的时间和短暂的假期完成的 , 是一种业余创作。当时曾经得到戏剧家阳翰笙的关注 , 阅读了初稿 , 并指点修改的门径。值得庆幸的是在抗战时期的重庆 , 物质条件十分艰难的情况下 , 《郁雷》竟然能够搬上舞台 , 得到演出的机会 , 而且引起了不小的反响。当时报章杂志上对《郁雷》有不少评论 , 作者曾就其中关涉全局的问题作出回应和解释 , 主要是关于剧本主旨的理解。他说 , “《郁雷》的主题 , 在一小部分读者中间 , 依然不免引起或多或少的误解。有人以为《郁雷》就是戏剧化了的《红楼梦》 , 这自然是很冤枉的。还有刊物介绍它 , 说它‘强调封建时代婚姻不自由’的悲剧。果真这样 , 《郁雷》再不能给予读者更多的印象 , 我只好承认我是完全失败了。因为在我的意思 , 《郁雷》虽然披上一袭古典式的恋爱外衣 , 而抽丝剥茧地看 , 我却是想勉力地写出来我们这个古老民族精神生活的病态。”其实这样的意思他在后记中反复地申述过 , 即《郁雷》不是或主要不是社会悲剧 , 即家庭婚姻悲剧 , 而是一种性格悲剧 ; 《郁雷》和《红楼梦》人物相同、故事相同 , 处理的方法和解释有所不同。之所以要借重《红楼梦》是因为《红楼梦》是名著 , 给名著以“新的呈诉” , 比创造陌生的故事更有力量 , 文学史上有着太多的先例。说到社会悲剧 , 不妨回眸一看二十年代的《绛洞花主》，同是由《红楼梦》改编的一部话剧。改编者为厦门大学教育系学生陈梦韶 , 该剧演出后曾由厦大“苦吟社”文学月刊将之印行 , 封面题署“社会家庭问题剧绛洞花主剧本”。此稿曾由鲁迅先生为作小引并推荐给北新书局 , 不幸毁于火。今剧本已经不存 , 仅知各幕名目及其大概。全剧十四幕 , 依次为 : 第一幕 . “晤聚” , 第二幕“闹塾” , 第三幕“缘巧” , 第四幕“谈谑” , 第五幕“埋香” , 第六幕“娇顽” , 第七幕“问病” , 第八幕“诗宴” , 第九幕“归省” , 第十幕“反抗” , 第十一幕“诡计” , 第十二幕“焚稿” , 第十三幕“闺思” , 第十四幕“蝉蜕”。每幕平均八千字 , 总计约十二万字 ( 见陈梦韶《回忆鲁迅为〈绛洞花主〉作“小引”的经过》载《鲁迅回忆录》二集 ) 与《郁雷》相比 , 虽字数相当而规模宏大 , 人物众多 , 笼盖全书。正如鲁迅所说 , 先前的剧本“都是为了演者而作 , 并非为了剧本而作。又都是片段 , 不足统观全局。”可见《绛洞花主》对《红楼梦》的改编是全局性的。以鲁迅的阅历和修养 , 借“小引”讲了对于《红楼梦》十分深辟的见解 , 已为人们熟知 ; 对于剧作本身 , 也出于对青年鼓励和宽容的态度给予肯定的评价 , “深佩服作者的熟于情节 , 妙于剪裁”，“销熔一切 , 铸入十四幕中 , 百余回的一部大书 , 一览可尽”。依据全剧的题署和用意 , 鲁迅表示“以此书作为社会家庭问题剧 , 自然也无所不可的。”假定二十年后 , 鲁迅见到了另一位青年作者不以社会悲剧而以性格悲剧出之的如《郁雷》这样的改编之作 , 也同样会给以鼓励 , 认为自出机抒、并无不可的。正因为是一种性格悲剧 , 因而对于封建家长的方面着笔很少 , 甚至“遗漏”了贾政这个重要角色 , 也弱化了贾母王夫人等的戏。面对这类责备 , 作者不改初衷 , 反复申明自己的意图主要不在于写家庭社会悲剧 , 而是力图写出一种民族性格的弱点 , 一种“东方古老的生活态度”。尽管如此 , 改编者对《红楼梦》原著依然是十分尊重和审慎的 , 他深知这部名著里的人物都是“有了定型”而且复杂丰满的 , 自喻为一个“启蒙的儿童”“小小心心地描摹那精印好了的范本”。他自承“宝玉是我用力最深的一个” , “我总觉得 , 宝玉毕竟是一个深有灵魂的人。他在这个世界里有所向慕 , 而他的向慕之情 , 确实发自内心深处 , 全没有矫揉造作的迹象。就因为他有这一点性灵的‘真’ , 他才够得上做一个悲剧的主角。”其余在剧中每一个人物上场都有一段相当准确而简括的评介 , 说明改编者努力去理解和把握原著人物的性格 , 决不随意编造。大体说来 , 剧中角色给人的印象依然是黛玉痴情、宝钗认命、紫鹃仁厚、晴雯锋利、袭人驯顺 …… 与原著基调并无二致 ; 即使有所改动 , 如前文所及也总有依凭 , 不致离谱。此外 , 作者通晓性格悲剧与社会悲剧本是相互依存不能截然分割的原理 , 不过各有侧重而已。何况 , 熟悉《红楼梦》的读者都知道 , 性格的冲突本就深刻地包含在原著之中 , 这是“性格的悲剧“成功改编的先天条件。关于这个剧本还有一点不可不提的值得庆幸的际遇 , 就是作者在沪版后记开头讲到 , 《郁雷》“多承一个英国朋友和中国朋友帮忙 , 它又被很谨严的译成英文。”试想 , 半个世纪以前 , 一部《红楼梦》的改编剧 , 竟能被严谨郑重地给予英译 , 真是一件值得在《红楼梦》传播史上大书一笔的事 ,( 也许笔者孤陋寡闻 , 尚未得知有此类改编作品的外文译本 ), 只是不知道这译本是否还存于天壤之间 , 译者又是哪位热心的前辈“红”友 ? 六《郁雷》的上演 , 不仅在战时的重庆 , 而且在抗战胜利后的上海。据上海《艺文画报》第一卷第二期 ( 中华民国三十五年八月即 1946 年 8 月上海艺文书局出版发行 ) 所刊登的剧照 , 可知《郁雷》的上演即在当年夏秋。《艺文画报》是一份大型八开画报 , 以照片为主 , 并有简约的文字说明 , 在当时条件下 , 算得上印刷精良图文并茂。每期都有当时上演的著名中外影剧介绍 , 这一期所介绍的两出话剧 , 一出是陈白尘作黄佐临导演的“讽刺闹剧”《升官图》 , 另一出就是“四幕古装抒情悲剧”《红楼梦》。这两出戏虽则题材风格完全不同 , 但有一个共通之点 , 即在抗战时期都演出过 , 由于胜利后“社会的病态”“战时所产生的黑暗仍在延续”因而重新上演。需要说明的是这次《红楼梦》的演出似乎没有标举“郁雷”这个剧名 ---- 至少从画刊上看是这样 ; 但从刊出的短评和摘选的富于诗意的台词看 , 则确乎就是《郁雷》无疑。之所以仍用原书题名 , 大约是因为原著知名度高 , 人们熟悉 , 易于号召观众的原因吧。《艺文画报》一卷二期共刊出《红楼梦》剧照廿四幅 , 占了整整两大版。其中四幅大的群体照为“贾母和众人合影”、“黛玉、宝玉、宝钗”、“莺莺燕燕包围宝玉”、“王熙凤、贾母、李纨” ; 二十幅小的为个人或双人剧照 , 主要角色还注明了扮演者。宝玉由孙景路反串 , 黛玉由碧云饰 , 宝钗由秋梵饰 , 王熙凤由谢怡冰饰 , 紫鹃由上官云珠饰 , 袭人由傅惠珍饰 , 晴雯由雷蕾饰 , 李纨由冯琳饰。这批活跃在四十年代上海影剧舞台上的演员今日影剧界的前辈或许都很熟悉 , 其中有的仍为今天的观众知晓 , 如上官云珠、孙景路 , 但对于饰演主角林黛玉的演员碧云却很生疏。恰好就在这份《艺文画报》的上一期即第一卷第一期也就是创刊号上 , 碧云不仅上了封面 , 而且内中还有一个关于她的专版 , 包括一篇介绍和几帧生活照片。一位演艺界人士能作为一份颇有影响的画报创刊号的封面人物 , 足见其知名程度 , 封面注明“剧坛艺术家卢碧云女士 , 中国艺术公司特摄“ , 也说明了这一点。在编者《关于碧云女士》一文的介绍中 , 可知在大约三年前即四十年代初期上海卡尔登戏院上演《浮生六记》 , 碧云以饰演芸娘而一举成名 , 导演是著名的影剧艺术家费穆。关于她的从艺 , 该文说 . 因为爱好戏剧 , 曾经在学校时代演过一个戏 , 相当成功 , 经人介绍与费穆先生 , 从《浮生六记》的芸娘起 , 便一举成名。她不独是一个话剧界有名的角色 , 而且是一个孝女”。由于抗战 , 供职于邮政局的父亲随军西撤 , 全家幼弱 , 滞留上海 , 生活的担子 , 全由她撑持 , “可算得是一个生活的斗士。在生活的环境之中 , 使她体会人生 , 认识人生。将人生搬上舞台 , 这个戏 , 还有演不好的吗 ? ”由此我们可以了解 , 碧云对待艺术的态度是严肃的 , 她热爱戏剧 , 以自己从生活中得来的体验熔入表演 ; 特别幸运的是她得到了费穆先生的赏识和指导。以沈三白《浮生六记》这样抒情性很强的文学作品搬上舞台 , 只有经过费穆这样的高手 , 才能取得动人的艺术效果 ; 而饰演主角芸娘的演员碧云 , 也就在此中磨炼了艺术技巧提高了表演水平。无怪乎这篇短文最后信心十足地说 , “现在 , 碧云女士又在《红楼梦》里去林黛玉了 , 无疑的是可以使观众满意 , 百分之百的满意。” 今天我们是无缘得见碧云出演的林黛玉了 , 只能从费穆编导的留存至今的影片中揣想一二 , 碧云在《红楼梦》剧中必有不俗的表现 , 其他与之相匹配的演员也必定具有相当的水准 , 从上官云珠的饰演紫鹃便可得到有力的佐证。《郁雷》的影响 , 由于在上海的演出和剧本的修订再版而进一步扩展。七《红楼梦》作为文学名著 , 由于其宏富精微包孕深厚以一部作品而形成专学 , 进入了中国现今文化学术的殿堂。对于广大人民群众包括知识阶层而言 , 起始接触这部名著往往不是通过原书 , 而是通过其它渠道首先是戏剧、曲艺、影视等形式 , 过去年代有子弟书、昆曲、鼓词、弹词、京剧及各种地方戏等 , 在今天则主要是影视剧 , 包括新编的电视剧和电影以及拍成电影的各种戏曲。最近在一次由北京大学红楼梦研究会组织的问卷调查中 , 首当其冲的第一个问题便是 , “你最早接触《红楼梦》是通过 A. 原著 ;B. 戏剧影视剧 ;C. 画册小人书 ;D. 听故事。”结果选择 A 的为 23.9%, 选择 B 项的高达 56.5%, 其余 C 占 10.6%,D 占 9.0% 。由此可见 , 即使在当代大学生中 , 最早接触《红楼梦》绝大多数仍是通过影视戏剧 , 不论这些改编作品的水平如何 , 其作为通向原著的桥梁和中介 , 功不可没。改编作品既然有如此广大的受众 , 为青年学生和普通百姓所喜闻乐见 , 则其质量理应得到人们的关注。过去时代的各类改编作品 , 不论其成败得失如何 , 都提供了十分宝贵的经验教训 , 值得吸取和借鉴。改编之林中 , 话剧一支最为单薄 , 寥寥可数 , 而剧本尚存的更是凤毛麟角 , 一粟《书录》中叙录最详的就是《郁雷》 , 这大概是仅存的一种完整的话剧剧本了。值得珍视的不仅是剧本得以留存 , 而且改编者具有一种自觉的“当代意识” , 即以所处那个时代的要求来诠释和处理原著 , 这其实是每一次改编都会遇到的问题 , 也往往是成败的关键所在。正如莎翁作品和世界各国的许多杰作被多次不断地改编一样 , 《红楼梦》也经历了而且将继续面对被改编的历史命运 , 珍视包括话剧《郁雷》在内的前人改编的成果和经验 , 将是新一代改编者得以超越的一种凭借 , 也将促使《红楼梦》原著获得愈来愈多的读者。二 00 一年一月 * 本文所引的剧情及台词 , 均据“名山戏剧丛书《郁雷》 , 中华民国三十五年 (1946 年 ) 一月 , 沪一版 , 上海名山书局发行。所引作者有关创作的言论 , 均据该书《序》、《后记》、《沪版记》及附录。为避繁琐 , 文中不再一一。所引《艺文画报》 , 文中已有说明 ; 剧照选登见本期《学刊》。（原载《红楼梦学刊》 2001 年第 2 辑第 223-242 页）; 个人分类: 学术问题评论(07-11)|5371 次阅读|0 个评论

雾蔼中的桑菲尔德庄园----观话剧版《简爱》: 热度 4 sivaxin 2011-12-4 21:32; 不记得是几岁第一次读《简爱》，却清楚记得那是一个暑假悠长假期的午后，被爸爸赶上床睡午觉，却翻来覆去怎么也无法入睡，爸爸于是扔了一本小说给我读，那本书就是《简爱》。初中生的我抱着这本书，便欲罢不能，午觉自然泡汤，一口气读完，好像只花了一天的时间。从此这本书成了我中学时期常常爱翻阅的外国文学名著之一，故事情节和人物对白都烂熟于心。还记得那本《简爱》的扉页上有爸爸写给妈妈的一句话，好像是愿这本书可以慰藉一个人在北国的寂寞，该是妈妈那年冬天留在伊兰无法回上海过春节，已和妈妈谈恋爱的爸爸便寄上了这本《简爱》，可以说是爸妈青春岁月的一件珍贵的信物。所以在得知国家剧院的话剧版《简爱》来上海演出时，便立刻订了票，于是这个周末在寒气逼冷的冬夜，我满怀期待地去赴一场和简爱，和罗彻斯特，和桑菲尔德庄园的约会。幽暗的舞台上只留左侧一束光束，光影中隐约可见一台橡木色的古旧三角钢琴，灰色斗蓬灰色衣裙头戴宽边翻沿“简爱帽”的袁泉走上舞台，在钢琴上敲出一串优伤的旋律，仿佛定下了整部剧的基调，随后她走到舞台中央，转身回望，低沉而宏大的音乐响起，舞台后的建筑背景缓缓移近，仿佛古老、沉郁、神秘的桑菲尔德庄园从沉沉的夜色和雾蔼中现身。这部剧的舞美、道具十分出色，对烘托整部剧苍凉、婉转、神秘的氛围起了很大作用。话剧从简爱初到桑菲尔德庄园开始，简爱显得拘谨，彬彬有礼，但仍透着傲骨，费尔法克斯太太透露着慈爱和唠叨，阿黛拉则是无比的天真和娇纵。袁泉的声线圆润、低沉，她的面容略带忧郁气质，身形优雅而清瘦，可以说80%还原了我心目中和简爱。费尔法克斯太太带简爱来到自已的房间，女管家离开后，简爱独坐在屋中，对着一盏孤灯，沉入回忆，“我终于有了一个自已的房间了”，心底的独白喃喃响起。随后舞台右侧光起，童年时的简爱上场，被舅妈关在黑屋中惩罚，被舅妈骂为小骗子，不让她与自已的孩子接触。童年的简爱与桑菲尔德庄园的简爱在舞台中遥遥相望，话剧无法像电影电视剧用闪回来表现回忆，用这种同一舞台时空交错的手法，却有意想不到的效果。整部中多次用这一手法表现简爱童年的记忆，被舅妈送到严酷的洛伍德学校，在洛伍德学校被校长罚站在登子上，恶毒地称她为魔鬼的仆人，与海伦短暂却让简爱铭记终生的友谊。简爱在桑菲尔德的几个人生转折，回忆都会悄然登场，简爱审视记忆的同时也仿佛无法逃开童年悲惨的阴影，特别是简爱和罗彻斯特的婚礼因罗彻斯特的前妻而破裂时，身着纯白婚纱的简爱神情呆滞寂寞，随后童年的简爱和海伦为她脱下象征幸福的婚纱，再次换上象征卑微凄凉的灰色家庭女教师的衣裙，无需更多言语，便能传达简爱心碎和绝望的情感。扮演罗彻斯特的是百老汇的著名华人男演员王洛勇，王洛勇声线沙哑，表演很有暴发力，但有时的表演有点用力过猛，特别是与刚与简爱陷入情网时的几次对话，表演略显浮夸。实际上原著中的罗彻斯特开始是个阴郁、暴躁，有点盛气凌人的人物，但随着与简爱感情的深入，他慢慢变得温柔，明朗，但随着梅森的到来，他又变得脆弱，直到简爱最终的离开，他终于绝望，在王洛勇的表演中这种矛盾交织的情感未被很好地传达出来。而且如果王洛勇的身形能再高大一点，或是袁泉的身形能更瘦小一点，也许更能符合小说中人物的感觉。话剧只有不到三个小时的时间，所以导演不得不把小说中的情节进行浓缩，所以感觉简爱和罗彻斯特的恋情进展很快，也许没读过小说的观众会感到为什么简爱会爱上罗彻斯特，罗彻斯特会爱上简爱，为什么这段爱还如此刻骨铭心。还有简爱出走后的经历也交待得比较快，所以感觉她是忽然改变主意又想回到罗彻斯特的身边。所以话剧和影视改编始终无法取代文学。当然，最后简爱回到被烧成废墟的桑菲尔德庄园，见到了双目失明的罗彻斯特那段经典情节，简爱最终和罗彻斯特相拥在金黄的落叶丛中，还是在唯美的舞台布景和氛围的煊染上让在座的观众无不唏嘘。少年时代读的书，珍视的文学作品，我有时会避免再次阅读，因为害怕如今的心境会破坏心底美好的感觉。《简爱》这本书我便在大学后就再也没有重读过，实际上简爱并不是一个令人喜爱的人物，夏绿蒂的文字如今我再读也会嫌过于煽情和刻意，我更钟情她那早夭的天才妹妹艾米莉的名著《呼啸山庄》，更喜爱凯瑟琳这个人物。但无论如何，话剧版的《简爱》依然让我度过了一个美好的夜晚，走出剧场仿佛还被桑菲尔德庄园沉沉的雾蔼包围着，还能听到清脆的布谷鸟鸣。原来我左边的肋骨也如罗彻斯特一般感觉仿佛有一根弦，紧紧系在一个叫简爱的瘦小女子的身上。; 个人分类: 剧场之夜|10336 次阅读|8 个评论

[转载]陈佩斯：不上春晚舞台，转上话剧舞台: 热度 2 陈安博士 2011-2-12 01:44; 【文章来源: 中国周刊】【导读：对春晚，陈佩斯早已没了兴趣，内心深处，他曾流露过反感：“小品在某种意义上已经成为传声筒，大家都在歌颂改革开放，一片颂歌，看上去大家都是为了政治目的。其实都是为了自己的利益。”】曾在1990年代和陈佩斯合作拍摄《临时爸爸》、《编外丈夫》的导演陈国星最近一次见他，是在中国电影的一个庆祝盛会上，陈佩斯以陈强儿子的身份随父出席。陈国星说：“佩斯啊，回来拍电影吧，别排话剧了。”陈佩斯摸着光头“嘿嘿”一笑，没说什么，陈国星看到他的眼中明显闪过“一丝酸楚”。 2011年，陈佩斯离开春晚舞台13年，远离电影圈已14年之久。沉寂十年，陈佩斯只专心做一件事情：做话剧。 2010年年初，在做客北京电视台的访谈节目《光荣绽放》时，主持人田歌问：“排话剧苦不苦？”陈佩斯说：“就是一天天的熬，一天天的过的，跟普通人一样。”田歌说：“怎么会那么惨啊？” 被电影伤透心陈佩斯从著名笑星转变为老板，是1993年。那年，他注册成立了大道影业公司，专门“围绕自己”打造喜剧生产链。大道影业公司成立之初, 恰好赶上关于电影发行机制改革的3号文件出台。中影公司不再统购统销国产影片。像其他大制片厂一样，大道这样的民营小公司要自己开始跑发行。陈佩斯制作的《临时爸爸》参与了中国电影统销统购的最后一次看片会；到第二部电影《编外丈夫》时，他拎着片筒到处磕头。他回忆说：“原来中影公司的统购统销变成了30个省市自治区的分销。一个爷爷就变成了30个爷爷。” 1994年岁末，国家广电总局决定每年进口十部海外影片。这一举措给国产电影带来了极大冲击。一些规模较小的民营影视公司终止了电影业务。1995 年，陈佩斯筹备电影《太后吉祥》前，专门针对市场展开了一系列策划会。在《太后吉祥》的电影策划书上，他打了“中国第一部贺岁片”的旗号，比冯小刚的《甲方乙方》早了三年。投资400万元的《太后吉祥》最终收回了成本。在大道影业公司的电影成绩单上几乎没有亏损的电影。《临时爸爸》投资83万元, 《编外丈夫》投资120万元, 《孝子贤孙伺候着》投资150万元。据公司统计，四部电影平均利润达30%。大道影业公司从最初的注册资金100万元资本积累超过400万元。但陈佩斯还是“败走麦城”。当年，电影院线偷瞒漏报票房的情况非常严重。明明电影反响很好，但影院的回馈是上座率不高。情急下，陈佩斯曾派出5队人马去河北监票，发现有的地方播映7场只报3场，有的地方100%到80%的上座率，只报40%。陈佩斯计算过，《太后吉祥》投资400万，正常情况下，票房能达到1300万，绝对不仅是30%的利润。这是陈佩斯精神最崩溃的一段时期：每一部电影赚的钱刚刚够下一部电影的前期，他身心俱疲。导演陈国星曾接到陈佩斯一个电话，电话中，陈佩斯说：“一部电影拷贝卖1000块，交给电影院后，就收不回来钱了。我下去监票，一场明明100个观众，竟然告诉我只有10个观众。”在爆了粗口后，陈愤然挂断了电话。让陈佩斯彻底绝望的是1997年的贺岁档之争。年末，《好汉三条半》和《甲方乙方》同时上映。《好汉三条半》每日票房20万元左右，卖得不错。但在主流影院上演五天后被奇怪撤出，安排放入郊区院线，《甲方乙方》却从圣诞前一直演到春节前后，以4000万元的票房成为当年最卖座的国产电影，冯小刚成为中国电影的贺岁之王。陈佩斯曾道出原因：“《甲方乙方》出品方、发行方都是他们自己人。”一位不愿意透露姓名的知情人告诉记者：“《甲方乙方》上映前，发行方想拉拢冯小刚，所以撤下《好汉三条半》为冯小刚堆票房。最终，冯小刚还是选择了华谊兄弟发行，以结果来看，这件事情发行方‘枉做了小人’。” 据说，陈佩斯曾和朋友说：“瞒报偷报票房我可以扛，但卖票卖得挺好的电影，也可以给生生撤下来。” 离开电影前，陈佩斯曾说过这样一段耐人寻味的话：“我做的这家民营影视公司，以一年一部到两部的进度往前走，没有一部影片是亏损的，这样的业绩没有任何一家公司能够做得到。电影公司没有发行影片的版权，我们每部片子要给电影厂交30万元的管理费，我们养活了多少电影制片厂。我在做的这些事没有另一个人愿意这样做，因为很少有人真正把电影作为产业去运作。这也是为什么我不愿意再提到电影的原因，实在太痛心了。我为什么说自己是‘身心疲惫’，并不是说我竞争失败了，而是我不败也要走开，如果再不走就会被生生盘剥了。” 离开春晚内幕离开电影后，陈佩斯又选择跟春晚“决裂”。1999年，陈佩斯和朱时茂将中国国际电视总公司告上法庭，称未经其许可，擅自出版发行含有两人在历届春节联欢晚会上表演并享有著作权及表演权的8个小品在内的VCD光盘。陈佩斯赢了，在拿到33万余元赔偿后，他再没有登上过央视春晚舞台。时至今日，有关“陈佩斯和央视的恩怨内幕”仍旧引人入胜。在公开场合，陈佩斯一直否认遭到央视封杀，退出春晚的原因是“和这个舞台理念不合”。矛盾的种子早在1988年就种下，在排小品《狗娃与春妮》时，陈佩斯曾要求导演单机拍摄，使用电影蒙太奇的手法，未予采纳。1991年，《警察与小偷》被删去了50%的戏。陈佩斯说：“一年一年的，我们提出的意见总是遭到拒绝，所以矛盾就变成针锋相对了。现在，我和春晚相距很远。” 1994年、1997年陈佩斯和朱时茂出演小品《大变活人》、《幽默体育》就已经出现式微。可这正是陈佩斯想要的。他解释说：“我知道观众会说，那个很低层次，好极了，我就要这个，我的任务已经完成了。” 对春晚，陈佩斯早已没了兴趣，内心深处，他曾流露过反感：“小品在某种意义上已经成为传声筒，大家都在歌颂改革开放，一片颂歌，看上去大家都是为了政治目的。其实都是为了自己的利益。” 2004年，朱时茂接到了春晚节目组的电话，问他想不想参加春晚。正巧陈佩斯在一旁，他接过电话说：“我们现在的演出计划排满了，连续三个月，没有时间了！”在接受陈鲁豫采访，陈佩斯讲这个故事时，鲁豫问：“那排话剧怎么有时间？”“这事我喜欢。” 2011年，各大网站发放的“最期待哪位明星上春晚”的网络调查中，支持陈佩斯上春晚的人居高不下。十几年了，人们越是呼唤陈佩斯，陈佩斯越是不解：为什么离开越久，大家反而越来越喜爱我？ 1998年的小品《王爷与邮差》是陈佩斯在春晚舞台上的最后一个作品。演出时，朱时茂的话筒掉了。陈佩斯不得不刻意凑近搭档，为让朱时茂能通过自己的话筒传出声音。下场后，陈佩斯哭了，像一个孩子，因为“演出效果比彩排差远了”。电视机前的观众看不到这些细小的失误，在人们心中：邮差陈佩斯梳着马辫，涂着红彤彤的脸蛋，兴高采烈地拉着王爷朱时茂下台时，即是他在这个舞台留下的最后一个背影。自此，他告别春晚，也告别电影。在日后接受采访时，他最不爱多谈的也是这两个话题。陈佩斯曾说过：“我不拍电影，不演小品，就是不再与人争锋。” 重登舞台 2008年，史航第一次见到陈佩斯时，是作为2008年北京电视台春晚语言类节目策划，他要游说陈佩斯“复出”。陈佩斯回复史航：“我轻易没必要回去，如果能回去，只有一个理由。就是能用到多媒体。”史航劝说：“陈老师，你一辈子是想好好排戏，我理解。北京台的春晚舞台是先替您试一刀，您自己亲自按开关，如果觉得好可以运用到话剧舞台上。” 史航告诉《中国周刊》记者：“我个人认为，陈佩斯并不想露脸。他享过大名了。那时，他最感兴趣的事情是多媒体，一直以来，他想用，却不知道怎么做。北京台给他提供技术平台。他的复出很大程度上是对新技术的渴望。” 时隔十年，陈佩斯和老搭档朱时茂以《陈小二乘以二》重回小品舞台。这也是至今为止，陈佩斯春节期间最后一个小品。 2008年年底，史航在家乡长春做一台话剧。但苦于长春是一个话剧荒漠，他想到了陈佩斯，希望陈能帮他录制一段宣传短片。在连录了三遍短片后，陈佩斯拍着史航的肩膀说：“哥们，这事（话剧）特别难。我搞话剧前，也好歹算一个明星。可我到很多城市，晚上跟人喝完酒，明天该不买你账还不买账。人心我算是认清了。” 2001年的《托儿》是陈佩斯制作的第一部话剧。投资前，制作人告诉他，这个话剧可能赔30万。他咬着牙说：“我投，我做。” 陈佩斯没拉赞助，因为知道赚不了钱，怕骗了朋友。当年，他恰好拍了一个广告，广告费全投进了话剧。陈佩斯算过账：如果把自己演一场话剧两个小时的时间分切成四份来做小品的话，可能一场就是十万八万；全剧组三十多人赚的钱，不如他走穴二十分钟赚的钱。他回忆说：“我做话剧时，已无所谓悲喜，电影不太好，我的喜剧实践活动又不能停，所以选择话剧。至于能不能赚钱，无所谓，这是真的。” 《托儿》的编剧王宝社也是《王爷与邮差》的编剧。之前，王曾写过一部话剧叫《让你离不成》。陈佩斯看过剧本后，很想演。但王宝社觉得男主角“指导员”的形象实在不适合陈佩斯。于是，他跟陈佩斯聊起了《托儿》。陈佩斯立刻说：“你去我山里的家住一段，马上给我写出来。”此前两年，陈佩斯几乎跌入演艺生涯的谷底。影视公司难以维持，不上春晚，也没有太多商业演出，他曾跑去延庆的山里种树为生。《托儿》的首笔资金是种树赚来的35万元。 “陈佩斯是一个戏虫，他许久不演戏，会有戏瘾，如果我不能马上给他写出来，他会一直跟我闹腾。”王宝社说。《托儿》首演当日，陈佩斯很紧张，他上一次站在话剧舞台还是1976年的《于无声处》。王宝社看到陈佩斯一个人，坐在剧场角落，默词，谁也不搭理。演出开始十分钟后，用王宝社的话说“他缓过来了，活灵活现，完全放松了”。对于重上舞台，陈佩斯有过感慨：“当你抖了一个包袱，观众笑了。你满足了。当潮水一般的笑声涌出来时，你再把新一轮的包袱扔出去，它再回来……这事太享受，太享受了。世界上没有任何一种方式，能够比得上演喜剧带给演员的快乐。” 《托儿》第一轮演到三十多场就已收回了投资，全国巡演下来，票房累计4000多万元，成为当年最卖座的话剧之一。话剧《托儿》给了陈佩斯极大的信心，他跟王宝社说：“你不用量体裁衣，这次想怎么写就怎么写。”2003年《亲戚朋友好算账》，是王宝社和陈佩斯合作的第二部话剧。王宝社定义这是一部“心理喜剧”。演完后，陈佩斯问：“哥们，这次能给我打多少分？”王宝社说：“《托儿》，我给你打90分。这部话剧你的表演顶多65分。” 可是，《亲戚朋友好算账》也没有赔钱，第三部话剧《阳台》是陈佩斯第一次尝试自编自导自演。最初灵感来源于陈佩斯看到很多民工为城市建设做了很多贡献，却没有名分。“这让我心有不平。我的喜剧是表象背后一定要有很深刻的社会危机做动力，催动喜剧结构发展。” 剧本筹备时，陈佩斯窝在山里创作。写到一半时，他把王宝社拉到山里提意见，一进屋，看到床边摆满了方便面、火腿肠。陈佩斯说他要再住半个月，把剧本一口气拿下。王宝社问：“你这是什么啊？”陈佩斯说：“那你提提建议？”王宝社开始一二三四地分析，刚说到一半，陈佩斯立刻挥手打断：“别说了，别说了，我明白了。” 第二天，陈佩斯中断剧本写作，开着车拉王宝社回到城里。王宝社告诉记者：“他没有让我说完，因为他全明白，他的喜剧直觉极好，他知道自己不能这么写下去了，这不是个‘东西’。” 从2001年初做话剧到2004年，《托儿》、《亲戚朋友好算账》、《阳台》构成了陈佩斯的舞台三部曲。据2004年的数据统计，这三部话剧巡演过45个城市，拉动票房6000多万元，赢利近2000万元。跑码头的话剧人自1998年春晚后，朱时茂和陈佩斯鲜有合作。朱时茂开过投资公司，迷上了高尔夫球、客串电影主持，昔日的“王爷”依旧潇洒。陈佩斯也还是陈小二，穿着布鞋，马褂，光头，以每年推出一部话剧的速度，在舞台上打磨时光。朱时茂说：“我佩服佩斯，他耐得住寂寞。” 话剧是体力劳动，在拍《亲戚朋友好算账》时，陈佩斯规定演员一年不能请假；2006年重拍《托儿》时，一个月下来，他痩了6斤。为拍新戏《雷人晚餐》，他每天工作11-12个小时，形容自己已经“苟延残喘”。从《阿斗》、《老宅》到2011年的新戏《雷人晚餐》，陈佩斯几乎都亲力亲为。他五十岁，胡子已花白。和他搭档过的年轻演员说：“陈老师有时记不住词，自己请罪，请我们吃饭。” 陈佩斯说：“舞台喜剧是这一分钟你不过去，观众就一分钟冷场，怎么办？我必须把场子搞热。为了降低成本，主角从头到尾就我一个人，我也花不起钱请大牌搭档。” 陈佩斯的朋友知道，只要陈佩斯接拍广告了就一定是要排话剧了。拍《阳台》前，有一个奶制品广告找上门、陈佩斯佯装摆谱说：“拍广告啊，不行，我没时间。”其实，心里在想：“阿弥陀佛，千万别跑了。” 接受《鲁豫有约》采访时，鲁豫问他：“你陈佩斯排话剧还缺钱啊？”他立刻扭过头，有些不高兴地说：“我当然缺钱了，我是一个民营公司，不拿纳税人一分钱。饭都是我一口口吃的。” 史航告诉《中国周刊》记者：“如果评选对中国话剧有‘苦劳’的人，陈佩斯一定排在第一。是他最初把一个个根本没有话剧文化的码头跑出来的。一些二三线城市的人，从来不看话剧。陈佩斯去了有两个优势，一是名气，二是他排的是喜剧，有群众基础。试想，如果观众最先接受到的是哑语，就可能毁掉一个城市的话剧氛围。陈佩斯用喜剧开拓了市场，为后来者蹚开了路子，打下了码头。排话剧，别人也不至于轻易剥削。一场场演下来，我人在这里，不会在同一时间复制N场。不至于再有瞒报收入的现象，别人想坑他也得在明处，他赚钱也是在明处。” 他的世界陈佩斯很老派，不够时尚，很节俭：一年四季马褂不离身，脚下永远是一双懒汉鞋。冬天穿袜子，夏天趿拉着。他公司的员工说：拍戏时，陈佩斯里头穿一件白衬衫，上半身看着平整，掀开外衣，腰眼是一个个的小窟窿。创作小品《王爷与邮差》时，碰到瓶颈卡住了。朱时茂建议去打高尔夫球。陈佩斯不打，在一旁跟着边走。朱时茂问：你为什么不打？他说：费钱。 1980年代，陈氏父子是中国最早的独立制片人。陈佩斯回忆：“我父亲很正直，绝不会想承包一个剧组，然后在里面黑点钱，也不会和投资方说用100万，结果花50万，他不愿意担这种恶名。” 这个演艺世家有一个不成文的规矩：对外绝不谈妻子。陈佩斯曾半开玩笑地说：“这么多年了，谁知道我妈是谁啊？”认识陈氏父子多年的北影导演王好为评价“佩斯和父亲陈强性格相似，绝不会阿谀奉承，非常正派”。 1990年代，被电影伤透了心，转做话剧时，陈佩斯曾说：“我知道那些潜规则。所有想成功的人首先都要蹚浑水。这些人能适应这个社会，我不行。同样是鱼，种是不同的。我还是清者自清，找一个能适合我的地方去生存。人都是动物，动物这个词第一个字就是‘动’，我做话剧纯属人的本能，为了生存，毕竟生存是第一位的。不过，我现在非常快乐知足，我的创作和生活是联系在一起的，我干我爱干的事，而且还可以赚到钱养家糊口。” 2008年北京台春晚，陈佩斯表演的小品《陈小二乘以二》最后一个镜头是：他拉着板车，身后的大屏幕构置出一幅北京胡同的景观。他吆喝着：“走，回家去了。”嘴里哼着：“墙头开满喇叭花，百花深处看月牙……”的民谣小调，缓缓走入胡同深处。小品策划史航告诉记者：“其实删掉结尾这段戏一样是完整。但大家都觉得还是应该留下，对陈佩斯来说，这么多年了，一定有很多话想在小品里说出来。这个结尾是陈佩斯在解读自己：‘我不为谁而拧巴，我不要扮演那些拧巴的人。我现在过得很舒坦，我看开了。’” 史航曾去过陈佩斯的大道影业公司，在他的办公室里，挂着陈佩斯的一幅书法作品，郑板桥的《沁园春·恨》：花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵。把夭桃斫断，煞他风景；鹦哥煮熟，佐我杯羹。焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情。单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生。看蓬门秋草，年年破巷；疏窗细雨，夜夜孤灯。难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声？颠狂甚，取乌丝百幅，细写凄清。史航说：“在这个高速发展的时代，小品有赵本山，电影有冯小刚。两道大幕拉开，发现屏蔽了一张王牌：陈佩斯。他就像一个货郎，一场场的演话剧，在此地就不在彼地。我感觉他很孤独，但至少有成就感。” 2000年，姜文拍《鬼子来了》时，邀请陈强饰演其中“刽子手”一角。陈佩斯看过剧本后，跟姜文说：“你应该找我演。我非常懂你的戏。” 这些年，陈佩斯几乎不接影视剧，除非是“拗”不过朋友。前不久，导演王好为拍《徐悲鸿》时，陈佩斯客串了巡警一角，王好为评价说：“只有两场戏，但演得非常好。”今年贺岁，朱时茂执导的电影《戒烟不戒酒》让十年不拍电影的陈佩斯“破了戒”。中国电影艺术研究中心研究室主任饶曙光感慨：“以陈佩斯现在对喜剧的研究，个人的理论水平，喜剧素养，不重返电影，是一大损失。” 这些年，很多人都问陈佩斯：“你什么时候出书？”陈佩斯说：“我还没死，不出书。那么多写的人，都在找死。” 每当想到陈佩斯，史航就会想起《茶馆》里的常四爷。因为“这两个人很像，都是挣有数的钱，过有底线的生活”。 2011年央视春晚已通过了终审，作为本届春晚语言节目类统筹，王宝社不断接到记者电话问：“陈佩斯上春晚吗？”前几日，央视领导找他：“如果陈佩斯找你，我们要认真对待。” 对陈佩斯来说，春晚是太遥远的舞台，他曾说：“为了观众，我从上世纪80年代到90年代委曲求全了十年。一旦了断了，义无反顾，再也不去考虑这事了。我曾在舞台上为这个国家费尽心思，却连著作权都没有，我是受着几倍的折磨。” 2011年1月3日，北京世纪剧院，是他的新作《雷人晚餐》最后一场演出。那是北京最冷的一个冬夜，门口的票贩子摇晃着手中的票，冲行人大喊：“难得了，难得了，看陈佩斯的绝唱。” 那日，父亲陈强坐在台下，93岁的老人看完了整整两个小时的演出。散场后，他走进后台，告诉儿子：“我还是想演戏。”; 个人分类: 人论|1830 次阅读|3 个评论

新春: 热度 1 Lewind 2011-2-11 18:40; 　　当初随手点了点，就把博从MSN搬到了wordpress。回国才发现，压根连上不去。自此就跟友人们失了联系。没人捧场，也少了很多写博的动力。　　今天鬼使神差地做了份“无用功”，点了点朋友在wordpress上的博，才发现又能上了。欣喜之余好好补了补课，看看兄弟姐妹们这一年来又发表了哪些高论。　　看到当初一起做话剧的朋友在跨年的时候念叨了一句：“那个时候叶哥还在呢……”嘿嘿，不知道的肯定以为叶哥“去”了呢…… 　　可是，笑过之后却不可抑制地哀怨起来。记忆中尽是曼哈顿岛的种种，漫散开来，无孔不入。　　不记得听谁说过，成功的人总能及时总结自己。　　我发现，自己是一个很少总结自己的人。至少从美国回来之后，从未认真总结过在美国的两年半。　　说这两年半是成功的，那绝对是瞎话。可要说这两年半是失败的，我也心不甘、情不愿。因为至少有三件事令这两年半变得意义非凡。　　第一件事是我们的话剧，以及由此所认识的所有弟妹们（剧组没人比我年纪大）。当然，更不用说在话剧之前就认识了的导演。如果没有我们的相识，或许仍会有这部话剧，但它百分之百不会是现在的样子。很期待能在北京跟他们喝酒，我想这样的日子不远了。　　第二件事是加入科学松鼠会。坦率的说，我跟他们有代沟。我一直标榜自己是“准80后”，直到混入松鼠会才发现，应该把“准”改成“伪”。我是一只懒惰的松鼠，但我很庆幸能加入这些年青人，因为他们总是不断提醒着我：做人做事都要有激情。BTW，松鼠会到是没人叫我“叶哥”，但他们叫我“叶大”。　　第三件事是翻译《Why evolution is true?》（《为什么要相信达尔文？》）。别跟我抱怨这个书名译得不好，整本书从头到尾只有这个题目不是我译的。不过我也承认，我拿不出更好的译文来。到现在印了两次，总印数一万册。想想有将近一万中国人看过我笔下的文字（虽然是翻译的），也算是对得起喜欢爬格子的爱好。可惜教我从小读书认字的姥爷走得早，要是他能再多几个月时间，就能看到我的书了。虽然他断然不会懂生物学，但作为家里唯一曾经著书立说的人，他一定会为能有拙作付梓的外孙感到骄傲。　　记得排话剧那时候，剧组流行酒后掏心掏肺。我好几次都掏过这样一句话：当这出话剧落幕的时候，也就是我的青春落幕的时候。　　很不矫情地说，我是认真的。　　我承认我很爱玩，但没人能玩一辈子。我很开心能有话剧为我的青春作句号，对一个伪文艺青年来说，大概没有什么能比这更文艺的了。　　但是，艺术创作需要激情。即便是伪艺术，同样如是。倘若激情不再，还能玩个P啊！所以我说我很庆幸能加入松鼠会，至少让我能看到当他们冲向未知之未来时全身横溢而出的激情。　　这就是春天的味道吧。　　不过，春天之后，总还会再有春天。要不怎么说“新春”呢？; 个人分类: 纽约纽约|3438 次阅读|1 个评论

【论春晚III】”宋丹丹+赵本山“的组合怎么就可以摆脱粗俗呢？: 热度 11 陈安博士 2011-2-3 20:57; 【说宋丹丹不粗俗，也是相对而言，所以，别在这里和俺较真。】　　宋丹丹其实也很农村姑娘，她演农村姑娘（或者是竟然在城里做保姆的农村姑娘）或者农村老太太都可以认为是本色演出。　　我还看过一次宋丹丹出演的话剧，虽然也是演的农村媳妇，不过那也是话剧呀——首都剧场的《白鹿原》，宋丹丹在里面饰演一个有些二百五的女人。　　这样的“二百五”女人每个村里都有。《白鹿原》里的这个女人经历坎坷，开始给大户当小妾，除了伺候老头和大房之外，还有一个很恶心的工作需要做，那就是泡枣。具体情节您可以去看小说《白鹿原》获知细节，这里我就不具体介绍了。　　　　再后来，她跟了在这家大户人家做长工的小伙子跑到了白鹿原，住在村口的破窑洞或破房子里，但是经常会被一些男人骚扰，在话剧里，还受由郭达饰演的人面兽心的鹿家大家长的强奸或诱奸。土改了，解放了，村里一定还需要妇女队长或妇联主任一类角色以体现代表性，这个女人几乎是没有任何悬念当仁不让地要跳出来充任这样的角色。我自己小时候在农村待过，联想到村里当这个角色的女人，也差不多就是《白鹿原》里的这类女人——中国其实还是很逻辑的，正如《芙蓉镇》里一运动就要冒出来的王秋生之类，他在那种时候的出现就是一个必然。　　　　好，以上是一个长长的引子，在我的文章里，引子一般都比正文重要。　　　　宋丹丹一直在话剧圈子里混，后来也偶有去演出电视剧的情况，比如《爱你没商量》之类，不过，比起她的话剧角色来，电视剧角色明显不出彩，甚至差很多。　　杨立新也是一样，多好的话剧演员呀，出演《我爱我家》，几乎驾轻就熟，手到擒来。我的一个学生去年秋天某天还跟我这样说呢：《我爱我家》里那个谁来着，演得挺好，可就是没火起来，可惜了。　　我回答他：这就是你的不懂了，他在话剧界是响当当的大腕，你不知道杨立新在话剧界的地位，其实他完全没有必要去什么电视剧行当里去混什么名堂，要“火”，如果真这样，反而会让一些真正的艺术家看轻了。　　　　学生做顿悟状。我就告诉学生，这个世界并不是说露脸最多才叫有影响，本质的东西露脸再少也会保持持久而重大的影响力。做学问也无非如此，热闹的那些（比如得了多少重大项目有了何等荣誉）都属于“电视剧”这个层次，我们尽量不要去追逐那些。　　　　不好意思，这是第二个引子。　　其实，我的意思是说，和赵本山不同，宋丹丹本人并非是为小品而生，她原本就是演话剧的，而且算是门里出身。大家也许知道的是，她的前夫英达还有英达的爸爸英若诚都是正经学戏剧出身的，宋丹丹自己出演主角的话剧《芭芭拉上校》还是英若诚翻译的呢。英家自几代前就一直在吃英语这口饭，至少在英达这辈子也还是在吃“英文”这碗饭，宋丹丹耳濡目染，总还是在农村丫头基础上有些进步吧。　　包括杨立新、濮存昕这样的一线话剧演员，宋丹丹这样的二线话剧演员，偶尔出来演出个电视小品啥的，都应该说是轻车熟路，而赵本山相对来说则算野路子出来的，全凭自己对于艺术的那点感觉和热爱，才慢慢地从完全粗俗的二人转到了TV们的平台上。但是，如果不去涉及到男女间那点事，就能够给人以美感和笑感，对于赵本山是本质困难的。但是，当他和宋丹丹对练，男女间暧昧或器官类玩笑的成分就可以减少到最低比例，我个人推断，在整个排练过程中，宋丹丹对于台词的品味和选择是能够左右整个小品的艺术高度的——她有这个基本训练并见过大世面。否则，为什么只要她在场，赵本山小品就能在角色上比较均衡，且在内容上可以摆脱些低级趣味呢？除了宋丹丹本人的艺术修养外，我很难推断到其他理由上去。　　赵和高秀敏、范伟都搭档过，也还好，至少比和赵的那些学生们搭档要“高雅”得多，高秀敏和范伟都属于有基本艺术感觉的人，和赵本山一样，可是，和门里出身的宋丹丹依然不同，赵和高秀敏、范伟的组合节目也会有卖傻的情节不断重复，而在和宋的合作里，没有需要卖傻才能获得笑料的症结，他们只要正常出演就足够吸引人了。这也充分说明，艺术行当的门里出身是非常重要的，只凭感觉和自身素质，而不是经过认真长时间培训的过程，要从粗俗到高雅，基本不太可能。　　我们所以提倡“专家治国”而不是“农夫治国”、“军人治国”，道理是类似的。 “赵本山+宋丹丹”组合的小品： 1，昨天今天明天 2，火炬手 3，策划 4，钟点工 5，昨天今天明天II——说事 6，老伴《论春晚》系列—— 【论春晚 I 】赵本山：当不涉及男女关系时，小品就高雅 http://bbs.sciencenet.cn/home.php?mod=spaceuid=53483do=blogid=410034 【论春晚 II 】为什么林志玲这样的女人会有 TV 的市场？ http://bbs.sciencenet.cn/home.php?mod=spaceuid=53483do=blogid=410048 【论春晚 IV 】赵本山小品的四个类型 http://bbs.sciencenet.cn/home.php?mod=spaceuid=53483do=blogid=410066 【论春晚 V 】西单女孩：承载的是全体国民的梦想 http://bbs.sciencenet.cn/home.php?mod=spaceuid=53483do=blogid=410092 【论春晚 VI 】看春晚与写春晚——愉悦自己与显示自己？ http://bbs.sciencenet.cn/home.php?mod=spaceuid=53483do=blogid=410106 【论春晚 VII 】因为有你 http://bbs.sciencenet.cn/home.php?mod=spaceuid=53483do=blogid=410112 【论春晚 VIII 】没有房子娶不到妻，没有离婚拿不到房 http://bbs.sciencenet.cn/home.php?mod=spaceuid=53483do=blogid=410116 【论春晚 IX 】春晚彩排时的观众们呀 http://bbs.sciencenet.cn/home.php?mod=spaceuid=53483do=blogid=410118; 个人分类: 艺论|8328 次阅读|20 个评论

实践分会第十五周例会会议记录: neudoctor 2010-12-17 21:05; 会议时间： 2010 年 12 月 8 日晚 9 ： 00 会议地点：学术促进会办公室主持人：季玲玲记录人：朱澍勋与会人员：姜庆伟、郑跃、邓月诚、刘建伟、刘洋、赵莹、胡晓华、赵姗、刘浩平、楚晓勤、郝菲菲、侯素艳、季玲玲、朱澍勋、何剑会议主要内容：一、亚健康话剧活动总结与下步计划邓月诚：总结亚健康活动最近工作及进展。学生活动中心缺少地方表演；排练尚缺第四幕，其它几幕已经排练完；宣传条幅已审批完，尚待画宣传海报；后期视频制作最棘手；计划 12 月 9 日拍视频，健美操演员大多数为青马剧社人员。 1.PPT 制作安排：学促宣传视频姜会长：建议安排同学在影片放映前唱歌，以活跃现场气氛，如果电影时间较长，则取消唱歌一项；六点到六点半播放学促简介视频。安排由季玲玲负责制作 PPT 。 2. 关于互动环节赵姗：建议共四项。表演关于亚健康的动作；互传关于亚健康的话语信息； 1-7 的数数活动，遇到 7 和 7 的倍数则跳过；吹气球活动。郑跃：选一两项活动，最好是不用带道具的。动作表演部分，所选动作要简洁些，并准备好备选活动项目。郝菲菲：安排几个内部人员参与活动。准备若干剧幕中的场景、演员或者台词，让观众猜测幕次、演员名字以及台词对应的演员。由刘洋准备制作超链接。一些细节问题，如两组活动的时间和奖品发放问题需等其它工作安排好再定。 3. 宣传工作海报上可画上大礼盒，吸引观众，并请宣传部人员参加。海报打算请学促宣传部的同学指导，安排郝菲菲、朱澍勋、季玲玲和胡晓华四名同学去做。在群里发消息，做内部宣传，让演员找观众，及学促成员发动观众。 4. 赞助事宜由刘建伟与佰仟化妆品公司商榷决定，是否请公司的人员来现场。需赞助的物资： 200 份入场券，一二三等奖，资金 200-300 元，并签订双方合同。二、向校团委作模拟面试活动汇报时间： 12 月 25 日晚要求：不需彩排，只需出人，时长 20 分钟，具体的工作由社联来定。三、会议总结与补充在会议的最后，郑跃会长对宣传工作做了总结。姜庆伟会长作了强调和补充：最近的工作就是做好话剧工作。由刘洋来负责编辑的总体工作，落实编辑工作，包括片头、片尾曲，可借鉴影视大片。此外，把演员介绍放进视频里，并由刘洋编辑，网络宣传要把演员名字加上。; 个人分类: 例会|1737 次阅读|0 个评论

东北大学2010年“建龙钢铁”大学生社团文化节之话剧：你还在“亚: neudoctor 2010-12-12 22:45; 东北大学2010 年建龙钢铁大学生社团文化节之话剧：你还在亚健康么？如果你在学习之余感到疲惫，如果你关注自己的健康，如果你想充实自己的业余生活，那么，请观看我们这次为了帮助大学生树立正确的健康观，养成良好的生活习惯而举办的《东北大学建龙钢铁社团文化节之话剧：你还在亚健康么？》吧！现场还有精美礼品赠送，欢迎大家届时观看。活动时间：2010年 12月16日晚 6:30 时间：12月16日晚6点30分地点：大活214 主办单位：东北大学团委东北大学学生社团联合会佰仟化妆品连锁店承办单位：东北大学学术促进会演员表：范小蒙赵莹方丽颖郝菲菲林倩雪侯素艳冯雁翎徐丽华秦晴王哲叶兰毛畅龚文斌何剑郭子豪姜庆伟王亮孟玉乾谢云飞甘海亮男医生高建超; 个人分类: 活动预告|1816 次阅读|0 个评论

坚硬的柔软: Lewind 2010-11-18 17:23; 　　我不是文艺青年，我不懂神马主义。所以我无法写出充满ＸＸ主义的专业式评论。　　其实，大概我也并不懂话剧。然而当我每一次坐在话剧舞台前，看; 个人分类: 纯粹视觉|1 次阅读|0 个评论

话剧之夜----孟京辉之无政府主义者的意外死亡: 热度 1 sivaxin 2010-5-31 16:25; 周五晚上，人民广场上人们行色匆匆，有下班了赶回家的白领，有周末约会的情侣们。细雨迷濛中的上海大剧院，孟京辉的《一个无政府主义者的意外死亡》在中剧场悄然上映。与之前的《琥珀》、《艳遇》等有人气明星撑场的剧相比，该剧场面并不火爆，剧场外只有零零星星的黄牛闲散地兜售着门票。买的是 100 的票，已经很多年没有买到这么便宜票价的话剧票了，自认为是最值回票价的一次体验。《一个无政府主义者的意外死亡》是孟京辉根据诺贝尔文学奖得主达里奥福的经典剧本改编的先锋实验剧，1998年第一次在中国首演后便掀起了中国戏剧界的一场革命，当代诙谐幽默的舞台语言，精彩热烈的喜剧表演，聪慧隽永的舞台表达曾另一代热爱戏剧的理想主义者为之疯狂。时隔12年后，孟京辉在经历了声色名利的沉沉浮浮、兜兜转转之后，终于又举起了当初那充满理想的、锋芒的旗帜。一个无政府主义者在意大利警局（尽管剧中反复强调意大利警察，但在座的人谁都心领神会，特别是北京茶馆那段，操着京腔的意大利警察）被莫须有的罪行刑迅至死，局长和几个手下迫切想要编造一个合情合理，能够让人民无可挑剔的自杀理由，于是提审了关押的一个疯子，强逼他编出一套说词（名为神对高尚的文学创作），在疯子的指挥下局长和警员轮番上阵，上演了一出又一出荒诞而又悲凉的闹剧，最终警察发现自已快被逼疯，而把他们逼疯的是那个看不见、摸不着，但无比强大而极权的国家机器。尽管知道这部剧的作者名气很大，但并没有事先查一下剧情，总觉得欣赏任何作品，都应该凭自已最直接、最真实的感受，而不是被评论牵着鼻子走，话剧如此，电影、文学、绘画也是如此。所以我只想无任何框架束缚地坐在剧场中度过90分钟的时间。事实证明，孟京辉并没有让我们失望，90分钟时间里，我的情绪始终随着舞台上的一切在急速转变着，时而大笑、时而迷芒、时而亢奋、时而优伤，台上的演员和台下的观众的情绪达到高度的融合。最后在疯子的喊声中当达里奥福画像轰然倒下，露出剧终两个字那瞬间，一时间我有点错愕，有点不愿意这么快就结束了，几秒钟后才回过神来，接着便是使劲地鼓掌，遗憾的是导演孟京辉并没有现身，上次看到他还是在话剧艺术中心看《恋爱的犀牛》时，一晃有将近两年了，在感叹《艳遇》的华丽苍白，《恋爱中的犀牛》有点日暮西山之态时，孟导以这部12年未上演的剧实现了一次新的升华。那些外表坚硬如砂石但却能流趟出如岩浆般热情的台词，那些外表温柔如玫瑰但细细触碰却能渗出鲜血的歌词，当散场后仍一遍遍地在我脑中回响！在网上搜到几段经典台词和歌词，与同仁们分享：达里奥福，放了一个屁，崩到了莫斯科，来到了意大利，意大利的国王正在看戏，闻到了这个屁，很不满意，找来科学家，研究分析，这个屁是一股气，在人的肚子里窜来窜去一不小心打开后门溜了出去。　　放屁的人，欢天喜地，　　闻屁的人，垂头丧气，　　有屁不放，憋坏心脏，　　没屁硬挤，锻炼身体。　　屁放的响，能当校长，　　屁放的臭，能当教授，　　不响不臭，思想落后！达里奥福是　　一个铁路工人的儿子　　一个江湖艺人　　一个喜剧小丑　　一个半途而废的建筑系学生　　一个精力充沛的老头　　一个意大利的戏剧编剧、导演和演员　　他是著名的诗人聂鲁达的朋友，布莱希特的热爱者，马雅可夫斯基的同路人，1997年诺贝尔文学奖的获得者。　　1997年度诺贝尔奖文学奖颁发给意大利戏剧家、演员达里奥福，因为他继承了中世纪喜剧演员的精神，贬斥权威，维护被压迫者的尊严。人民之歌这夜晚我不觉得孤独在大地的黑暗深处我是人民无数的人民我的声音有纯洁的力量能够穿越沉默和寂静在黑暗中萌发新芽为了生长为了歌唱不畏风雨有着钢铁的坚强为了明天有另一种光亮照亮你我暗淡的心房为了明天宽广的道路通向你我向往的地方从今天起你握住的手其中就有一分我的力量从今天起你接触的事物总会因为我的欢笑有了希望; 个人分类: 剧场之夜|5245 次阅读|0 个评论

笔细 - 苦夏（三幕话剧）: liwei999 2010-5-28 09:17; 立委按：笔细兄这出话剧对医疗界的文革场景刻画相当细腻，表现了其荒诞，也反衬了人性的美好的一面。在现在这个快节奏信息爆炸的社会，很少有人有耐心看完这样的历史话剧。文革似乎是个遥远的噩梦，我们已经淡忘。然而，我们怎能忘记！笔细 - 苦夏（三幕话剧）苦　　夏卫青　　著　人物表石世文　　　　　　　　　县医院医生贾竹君　　　　　　　　　县医院护士陈邦孝　　　　　　　　　派到县医院的军代表刘芳平　　　　　　　　　县医院护士姚素芳　　　　　　　　　县医院护士长文美娟　　　　　　　　　县医院护士金述兰　　　　　　　　　县医院护士齐立人　　　　　　　　　县医院医生，原医务主任赵　枫　　　　　　　　　县医院医生周克让　　　　　　　　　县医院医生老　卢　　　　　　　　　县总务科科长于伟英　　　　　　　　　县医院药房主任沙树林　　　　　　　　　县水泥厂厂长伍家徽　　　　　　　　　劳改农场干部李便民　　　　　　　　　劳改农场干部王洪兴　　　　　　　　　劳动教养人员黑　子　　　　　　　　　劳动教养人员霍修文　　　　　　　　　劳动教养人员尚天明　　　　　　　　　劳动教养人员县医院的医生，护士，和其他工作人员县水泥厂的工人及其家属劳动教养人员第一幕六十年代晚上七点多钟县医院住院部的护士办公室县医院的主体建筑是一座二层的楼房．住院部在二楼．护士办公室离楼梯不远．有人上下楼梯这儿都听得见．对着舞台的是一面墙，墙上开有两扇大窗．此时天色还没完全黑下来，但室内的光线已经显得有些暗淡了，所以幕启后不久，贾竹君就嫌光线太暗而把灯开了．随着剧情的进展窗外越来越黑，天上狮子星座清晰可辨．窗户上方的墙上贴着毛泽东像，像的两旁是两张毛泽东语录：如果有了正确的理论，只是霸权它空谈一阵，束之高阁，并不实行，那么，这种理论再好也是没有意义的．我们能够学会我们原来不懂的东西，我们不但善于破坏一个旧世界，我们还将善于建设一个新世界．靠窗摆着一张二屉桌．桌上立着一尊白瓷的毛泽东像．桌前有一把椅子，桌的右边则并排放着两把椅子．二屉桌左边有一个存放住院病人病历的鸽笼式分类架．架子上方的墙上是住院病人的姓名牌，可以看到，大部分病床都住上了病人．台左侧另有一条长桌，上面放着电消毒锅，白色的带盖搪瓷盘，搪瓷缸子等，这是护士们准备注射器等治疗用品的地方．长桌旁边，靠窗户的一侧有一个白色的木制药柜，药柜分两层，每层都有两扇镶玻璃的拉门，都用挂锁锁着．隔着玻璃可以看到里面摆着不多一些磨砂玻璃药瓶，装注射剂的纸盒之类．着是病房里备用的常用药柜，等一会贾竹君就从药柜里取出药品给病人注射或口服．这面墙上还有一副带小红灯的唤人铃，住在哪个病床的病人按铃时，对应该床的电铃就玎玲玲地响，小红灯泡也亮起来．长桌的另一侧，也就是靠舞台前方的一侧，有一个白色的瓷制洗脸池．洗脸池有两个水龙头，但就如国内绝大部分洗脸池一样，其中只有一个水龙头能放出冷水，而另一个热水龙头则是虚设的．舞台右侧是护士办公室的门，此时门是关着的．门背上钉着衣钩，衣钩上挂着几件白大衣．门边放着一个木制衣架．门打开时衣架会被挡住．此时门正关着，所以能看到衣架上挂着刘芳平和贾竹君的外衣，看得见衣服上都别着毛泽东像章．衣架后方的墙上垂着两条灯绳．幕启时两位护士－－刘芳平和贾竹君坐在二屉桌边．贾竹君在对医嘱，刘芳平在做棉球．贾竹君　　（打哈欠，以手掩口）真困啊，才几点，就觉得发困．怪不得人家说：春乏秋困夏打盹．．．刘芳平　　（接着说）睡不醒的冬三月．贾竹君　　（笑）刘芳平　　我说，你真是一个十足的懒姑娘．老听你说困．贾竹君　　没有不困的时候．（站起来活动活动）刘芳平　　活动一下吧．贾竹君　　要能睡一小会多好．刘芳平　　没你睡觉的地方．有地方，你还会嫌脏不睡呢．　〔铃响贾竹君喔唷。铃响了．我看是谁。啊，是三床，可能是那瓶输液完了，我去看看。（下）　〔铃又响刘芳平　　哦．（看红灯亮的床号，下）　〔贾竹君先拿着连着皮管的空盐水瓶回来，拆下皮管，针头，泡在搪瓷盘中；到洗脸池处洗手，接着抄医嘱　〔刘芳平接着也回来贾竹君　　又是哪床叫人？刘芳平　　二十床说胃疼．我给他送一片颠茄．（开药柜，取药下）　〔刘芳平很快回来，洗手，坐到原先的椅子上，继续做棉球刘芳平　　不困了吧？活动一下就精神了．贾竹君　　你说这叫什么事呢？开处方不让用外文．连写 ST 或 SD 也不行，非一笔一划写中国字．磺胺噻唑，磺胺嘧啶都要写全，这几个字可都没简化．写ＳＴ，ＳＤ多简单方便．我数过写磺胺噻唑几个字要５２笔，写磺胺嘧啶要５０笔．不让写还能不让说吗？你看有人说磺胺噻唑和磺胺嘧啶的，谁不是简单明了地说ＳＴ，ＳＤ呢．连 tid ， qid 也不许写，一定要写成一天三次，一天四次．这笔画倒还少点．刘芳平　　我还记得在卫校时英语课是齐主任上的．本来学的不多，只会认那些药名．还不让用．再不用还不忘光了。贾竹君　　齐主任够倒霉的。　刘芳平　　在我们医院里他技术是最高的，技术高倒成为反动学术权威．贾竹君　　好端端挨那么多批斗。刘芳平　　要不说是造反派呢．贾竹君　　都一起工作好几年了．．．刘芳平　　他们也下得去手。那次批斗会上让他跪在碎石子上，还有好多人打他，把我吓得．．．今天想起来都害怕．贾竹君　　什么派我都不参加。　刘芳平　　赵枫倒想参加．可造反派不要他．他跟石世文一样，出身不好。贾竹君　　我听说，石大夫在政治学习时，老带着他那本英汉对照的＜毛主席语录＞在那儿看，你也说不清他看的是这一面还是那一面．刘芳平　　这总比聊大天浪费时间好得多．贾竹君　　以后政治学习我就带一本＜新华字典＞，遇到不认识的字就查字典．这不比秀才认字人半边强？刘芳平　　是啊．贾竹君　　（合上医嘱本）总算抄完了。　刘芳平　　抄医嘱也多抄不了几个字．你没听陈代表说下星期要开毛泽东思想讲用会吗，那才叫人发愁呢．没个人都要讲用，都哎哟写讲用稿．写什么呢？贾竹君　　抄报纸啊．刘芳平　　（突然拿腔拿调地）红旗迎风舞，万里山河笑．．．贾竹君　　（掩口而笑）你这是怎么了？做报告啊？刘芳平　　我是学周克让呢．学习会上他一发言，开始一定是这两句．大家听多了忍不住笑，他说讲话写文章总得有个帽儿啊．　〔周克让推门入　〔刘芳平吐了吐舌头刘芳平　　周大夫，收病人了？周克让　　没有，刚才急诊室来了一个手外伤的，我去处理了一下．刘芳平　　不用住院？周克让　　不用．在门诊处理完就走了．刘芳平　　那好．周克让　　病房里没事吧？刘芳平　　太平无事．周克让　　那好．（下）贾竹君　　说曹操曹操就到．刘芳平　　刚才的话也不知他听到没有？贾竹君　　看来他没听到．刘芳平　　那最好．贾竹君　　前两年，大家还是很随便的．现在都互相防起来了。刘芳平　　现在是文化革命．人家是造反派，是军代表支持的左派．贾竹君　　也搞不清到底怎么回事。县政府里几派打成一团，动用起武器来了，闹出人命来了。这倒好，让军队接管了。连学校，医院都派了军代表。　〔从楼梯上传来纷乱的脚步声，嘈杂的说话声，还有人在唱：大海航行靠舵手，万物生长靠太阳．．．刘芳平　　我去看看是怎么回事．（下）　〔听到刘芳平与别人的对话：你们是干什么的？　　　　　　　　　　　　　　我们来看病人．　　　　　　　　　　　　　　什么病人．　　　　　　　　　　　　　　水泥厂的沙厂长．　　　　　　　　　　　　　　你们知道病人在哪儿？　　　　　　　　　　　　　　知道，我们来过．　　　　　　　　　　　　　　你们知道现在几点了？　　　　　　　　　　　　　　我们真有事要跟厂长说，我们看一下就走．　　　　　　　　　　　　　　不行，病人该休息了．　　　　　　　　　　　　　　大姐，我们不高声说话，呆一会就走．　　　　　　　　　　　　　　就呆十分钟，你们不走我就撵你们．　　　　　　　　　　　　　　谢谢你，好大姐．　〔刘芳平上贾竹君　　什么人？刘芳平　　水泥厂的．看他们沙厂长．贾竹君　　是胆囊炎吧？来好几天了．刘芳平　　是啊．已经缓解了．贾竹君　　这水泥厂，还是我们县里最大的企业呢．刘芳平　　可不是．贾竹君　　（看手表）我该去量ＴＰＲ了．（拿体温计下）　〔刘芳平将做好的棉球收在敷料罐里，将敷料罐放进药柜，坐到桌前方才贾竹君坐过的位置，无聊地翻阅报纸　〔过了一会，贾竹君上，从病历架上取下用铁皮夹子夹着的病历，坐到二屉桌旁的椅子上，将测量结果记到病历首页上　〔楼梯上传来橐橐的脚步声贾竹君　　（倾听）是不是来了？刘芳平（没反应过来）谁来了？　〔贾竹君将手中的铅笔夹在耳朵上　〔刘芳平示意贾竹君将铅笔拿下来，　〔贾竹君将铅笔拿下，两人注视着门口　〔门开，石世文上，他没穿白大衣刘芳平　　石大夫。你值班？石世文　　不是。我来看看下午收的那个病人怎么样了。刘芳平　　哦。三床啊？出血止住了。还在输液。烧退下来了，睡着了。石世文　　那就好。病房里没事吗？刘芳平　　没事．石世文　　我想看一下病历（从贾竹君面前的病历中找出一份，阅）　〔铃响，刘芳平看了一下床号，下石世文　　（合上病历夹子，还给贾竹君）谢谢。我想去看看病人。（下）　〔刘芳平上．刘芳平　　石大夫走了？贾竹君　　他去看病人去了．刘芳平　　他哪儿是看什么病人．他分明是看你来的．　〔贾竹君把用完的病历夹子送回架上刘芳平　　只要你值班，他有事没事就往这儿跑．他喜欢你．贾竹君　　芳平！刘芳平　　在咱们医院的年轻大夫里他也属于比较强的。可惜出身不由己．贾竹君　　说他父亲是什么买办．刘芳平　　什么买办．他来医院时跟我聊天说过，他父亲留学美国，回国后在外国公司工作，解放后在中学教英语．〔陈邦孝上，他穿着军装，领口和风纪扣都没有系上．胸前有一枚硕大的毛泽东像章，直径足有五六厘米．他左耳上夹着一根香烟．看见他近来，贾竹君用手指捏了捏自己的左耳垂陈邦孝　　病房里没什么事吧？刘芳平　　没什么事．陈代表．你没穿工作服？陈邦孝　　下班了嘛，不用穿了。其实我也是挺喜欢穿件白大挂的。（望着门后的衣架）刘芳平　　怎么光站着啊？陈邦孝　　坐一坐．（说着坐到贾竹君旁边的椅子上，贾竹君显得局促不安）那天我穿着白大衣到内科诊室去，医院有些人管我叫陈大夫．他们是什么意思？（愤慨起来）是讽刺我不会看病？其实你们只会治身体的毛病，我会治思想的毛病．刘芳平　　是啊，能治病的当然就是大夫．别管是谁得的病，是哪儿的毛病．农业局门口不是有个农业技术推广站吗？门脸就写着庄稼大夫．贾竹君　　（笑）卫生局对过还有家钢笔医院呢．陈邦孝　　政治是统帅，是灵魂．治病也是这样．政治思想带了头，难治的病也好治了。上星期那个胃穿孔的难治不难治，我带领几位政工干部一鼓动，病人怎么样？转危为安了。刘芳平　　早就听说了。可惜我没在场，没能受点教育。不过听手术室小张说，你带领几个孙干事，钱干事，曹干事，站在手术台后，手持＜毛主席语录＞，高声朗读下定决心，不怕牺牲，排除万难，去争取胜利．那场面一定够壮观的．陈邦孝　　（得意）这就是带着问题学，活学活用，学用结合，急用先学，在用字上狠下工夫．下星期医院要开一个讲用会，我打算组织人把这生动的例子写成讲用稿，在会上宣讲．掀起一个活学活用毛泽东思想的高潮．刘芳平　　我有一个问题．陈邦孝　　什么问题？刘芳平　　你们戴口罩了没有？陈邦孝　　什么戴口罩？刘芳平　　做手术时大家都得戴口罩．陈邦孝　　当时只考虑抢救阶级兄弟，没考虑戴口罩．刘芳平　　高声朗诵时口腔里的唾沫星子难免喷出，里头会带有病菌，如果污染了伤口，手术就白做了．陈邦孝　　你讲得也对．戴口罩也挡不住毛泽东思想的声音．贾竹君　　（站起来）还有几个 q.4h. 的药要发．我这就去．（拿着发药盘下）　〔陈邦孝取下耳上的香烟，把手伸到衣袋里掏什么刘芳平　　别掏火柴了．病房里不让抽烟．陈邦孝　　（把香烟放回耳朵上）不抽了，不抽了．刘芳平　　我说整个医院里都不应该抽烟．要抽烟到外头去．陈邦孝　　（随手翻看桌上放的处方笺）我说知识分子成堆的地方崇洋媚外的思想无处不在．以前开处方，尽用外国字．什么意思呢？欺负我们老百姓看不懂吗？文化大革命就是要涤荡这些污泥浊水．凡是反动的东西，你不打，他就不倒．这也和扫地一样，扫帚不到，灰尘照例不会自己跑掉．我以为开处方里的外国字都扫除干净了。还没有。我们中国人有自己的中国字，为什么到处印着曲里拐弯的洋字码？（指着处方笺上的符号　　）刘芳平　　（忍住笑）这不是洋字码儿，这是一个符号．是国际通用的处方的符号．陈邦孝　　（察看病人名牌）这是不是外国字？（指着一个名牌下的 ※号）刘芳平　　这更不是外国字．这也是一个符号，表示重病．陈邦孝　　你们这些知识分子就好卖弄点学问，不实际。我们工农兵就讲实际，也解决实际问题。你们动不动拿学历吓唬人。你们都上过什么卫生学校啦，什么大学啦．都是狗屁！还有人问我是什么学校毕业？我是高粱秆大学毕业！医院里有些人瞧不起我们高粱秆大学毕业的呢，架子大得很呢．没有用，高粱秆大学毕业的就是要领导你们．毛主席说过，外行就是要领导内行嘛．　〔刘芳平开始准备大注射盘，不语陈邦孝　　不过知识分子也有好的．也有向工农兵靠拢的．　〔铃响，刘芳平看了看床号，拿着大注射盘和皮肤消毒盘，急下　〔陈邦孝一个人坐着，觉得很没意思，下　〔贾竹君上，放下发药盘　〔刘芳平上刘芳平　　走了？贾竹君　　我刚进来．这儿一个人也没有．刘芳平　　我准备打针去，正好五床按铃，对我是求之不得的机会．我把他一个人留在这儿，他一定呆着没意思，走了。贾竹君　　五床又怎么了？刘芳平　　睡不着，我给送片药去．（开药柜，取药）贾竹君　　针都打完了？刘芳平　　打完了．我送药去．（下）　〔贾竹君洗注射器，刘芳平上刘芳平　　你记得不记得半个月前收的那个休克型肺炎病人？大夫护士抢救了半夜，陈代表来瞎指挥，把回家的人都叫了回来．让大家都上．两个胳膊都吊上瓶了，该用的药都通过大输液用上了．他却指挥周克让切开腿上一条血管．血管切开后才发现根本用不着切开．白白毁一条血管．贾竹君　　出了问题不通知他吧，不行；通知他吧，也不行．真难办．　〔两个人做完手头的工作，坐下来刘芳平　　快九点了．往常这时候文美娟早该来了．　〔门开，文美娟上．这是一个俊美苗条的少妇，她进来以后就脱去外衣文美娟　　今天家里有点事来晚了．刘芳平　　还早呢．　〔文美娟打算把外衣挂到衣架上．衣架靠门一侧的钩上原来挂有一件白大衣，文美娟将它移到另一个钩上，把自己的衣服挂到这个腾空的钩上文美娟　　还有两个钟头．我想睡一会．请不要吵我（下）刘芳平　　文美娟还真是挺漂亮的．贾竹君　　真是．刘芳平　　如果把头发烫了，穿上旗袍，再抹上那么点胭脂，她真是个美人．准能把人迷住．贾竹君　　你被她迷住了？刘芳平　　她迷不住我，可能迷住别人．　〔石世文上石世文　　我想查一下几份病历．你们不用吧？刘芳平　　我们不用．　〔石世文取出几份病历刘芳平　　你天天在办公室看书？石世文　　是，宿舍里很嘈杂，光线又不好，不值班的日子我就在办公室看书．刘芳平　　也不早了．石世文　　我再看一会就走了．（下）　〔陈邦孝上，他耳朵上的香烟已经不见了陈邦孝　　没事吧？（看着衣架）刘芳平　　没事．陈邦孝　　没事就好．刘芳平　　坐坐吧．陈邦孝　　不了．刘芳平　　坐坐吧．给我们讲讲活学活用的经验．陈邦孝　　下次给你们讲．（下）　〔刘芳平和贾竹君做完手头的工作，在桌边坐下来刘芳平　　说点什么吧．贾竹君　　说点什么呢？刘芳平　　说点高兴的．　〔床外传来院子里有人唱歌的声音：万岁毛主席，万岁毛主席，万岁万岁万岁万万岁，万岁万岁毛主席．　　　　　　　　　　　　　　（幕落）第二幕县医院的门诊部。晚上。当舞台上的人物静下来的时候可以听到阵阵蛙鸣，这暗示着时令已是初夏。县医院的主体建筑是一所两层楼的楼房，门诊部设在一楼，二楼就是病房。舞台上看到的就是门诊部走廊一侧的房间。舞台的最左侧有一道楼梯，通往二楼的病房。楼梯又分两段，在两段之间有一个平台。平台处的墙上写着一个很大的静字。楼梯下面就是门诊部的走廊。几个房间开向走廊，第一间是急诊室，第二间是治疗室，第三间是化验室，门的上方都有标示牌。这几个房间都亮着灯，门也开着。看得到屋内人影闪动，这表明有人在里面工作。各个房门之间靠墙摆放着几条带背的长椅。看得出墙面本来是刷的白灰，现在却涂上红漆，用黄色的颜料写上了毛泽东语录：革命不是请客吃饭，不是做文章，不是绘画绣花，不能那样雅致，那样从容不迫，文质彬彬，那样温良恭俭让。革命是暴动，是一个阶级推翻一个阶级的暴烈的行动。我们都是来自五湖四海，为了一个共同的革命目标，走到一起来了。和林彪的指示：读毛主席的书，听毛主席的话，照毛主席的指示办事，做毛主席的好战士。这时急诊室与治疗室之间的长椅上躺着一个身穿蓝色工作服的男子，轻声地呻吟着。椅边站着一位穿草绿色军便服的妇女，似乎是病人的家属，此刻正焦急地往急诊室里张望。过一会，一个身穿蓝色工作服的男子扶着另一个也穿蓝色工作服的男子从急诊室出来，从躺着病人的长椅前经过，走进治疗室。穿军便服的妇女站开一点给他们让路，然后扶起躺着的男子，搀着他走向急诊室。这时正好一位穿白大衣的医生来到门口招呼他们。一会儿刚才那位搀扶病人进治疗室的男子独自从治疗室出来，手里拿着一张处方，从舞台右侧下去。随后拿着一瓶大输液，一个装注射剂的纸盒和一个纸袋上，回到治疗室。在本幕以后的时间里有许多穿工作服或不穿工作服的病人上上下下，其中以男性居多；他们中绝大部分是县水泥厂的工人，以下统以工人称之。大多数病人由不同性别，不同年龄的人陪同，这些陪同的人不是他们的父母，配偶，子女，就是他们的同事或朋友。为了方便以下一律以家属称之。多数家属也穿着蓝色的工作服或便服，因此舞台上，特别是大批病人来到医院那个时刻，是一片蓝色。如果不是有几件白大衣点缀其中，人们会感到色彩非常单调。当舞台上满是来来去去的，站着的，坐着的，或是躺着的蓝色时，这情景会让人想起蚁巢中忙碌的蚂蚁，甚至会产生一种压迫感。工人１　（从舞台右侧上，手抚着腹部，面有痛苦的表情，简直是踉踉跄跄地走到急诊室门口）喔唷！工人２　（一面系皮带一面从急诊室走出，见工人１）你也来了？你也闹肚子了？赵　枫　（穿着白大衣，出现在工人２身后）你自己行吗？工人２　　我自己行。（走向化验室）赵　枫　（对工人１）进来吧。工人２　（对小窗口里面的人说话）给我一个装大便的小盒。（接过里面递出来的小盒，从左侧下）　〔刚才躺着的病人由家属搀着出急诊室石世文　（跟他们一起出来，嘱咐家属１）先把病人送到治疗室，让他躺下，你再到药房取药。　（指舞台右侧）家属１　好的。（搀扶病人１进治疗室）　〔工人２出急诊室，从左侧下　〔赵枫出急诊室，石世文与两个人站在走廊里赵　枫　　这一个多小时真够忙的。石世文　　这些病人都是水泥厂的。病情都一样。我看水泥厂有点问题。赵　枫　　得了解一下。石世文　　说不定一会还会有病人来。我得先去方便一下。（从右侧下）　〔家属１从治疗室出来，从左侧下　〔工人１拿着装药的纸袋从左侧上，从右侧下家属２　　（急急上）大夫，有担架吗？赵　枫　　有。病人在哪儿呢？家属２　　在小车上。我背不动。赵　枫　　病人怎么了？家属２　　又吐又泻。赵　枫　　哦。（进急诊室，取出一副担架）走吧。（家属２接过担架。赵枫与家属２一同从右侧下）　〔家属１拿着药从左侧上，进治疗室　〔赵枫和家属２两人抬着病人上赵　枫　你们也是水泥厂的？（两人抬病人进急诊室，从开着的门可以看到他和家属２把病人抬上诊断床）　〔从治疗室传出病人的声音：喔唷！　〔石世文从左侧上，走到急诊室门口石世文　　啊，一样的病情。。。　〔工人２拿着化验单从左侧上，进急诊室　〔家属３从治疗室出来，匆匆从左侧下。治疗室有呻吟声家属２　　（出急诊室，到治疗室）都满了！（返回急诊室）　〔家属３拿着一个便盆从左侧上，进治疗室　〔工人２手拿处方出急诊室，从左侧下家属２　　（出急诊室，到治疗室门口，皱了皱眉）护士！金述兰　　（出现在治疗室门口）怎么回事？家属２　　（把一张厨房交给金述兰）大夫请你给打一针。　〔金述兰转身进去，马上拿着吸了药液的注射器出来，与家属２一同到急诊室　〔家属２出急诊室，从左侧下　〔石世文，赵枫，金述兰三人走出急诊室石世文　　我看今晚不好过。一个多小时来了十多个病人，都是水泥厂的。症状都一个样。我看是食物中毒。赵　枫　　我看也是。恐怕还会继续出现病例。　　〔家属３端着便盆从治疗室出来，从左侧下金述兰　　四张观察床都满了，再来一个都没地方了。石世文　　病情重一点的就收住院。述兰，你上楼去看一看，还有多少空病床。注射室有事，我们看着。金述兰　　好的。（从楼梯上去）　〔家属３两手湿淋淋地从左侧上石世文　　（叫住家属３）请等一下。（家属３站住）你说你们厂今天卖皮皮虾了？家属３　　是，从小西沽拉来的。读多数人都买了。赵　枫　　集体食堂也做了吗？家属３　　也做了。　〔赵枫和石世文交换了眼光赵　枫　　（对家属３）好的，谢谢你。你照顾病人去吧。　〔家属３进治疗室　〔家属２取了药从左侧上。赵枫与他一起把病人从急诊室掺到治疗室　〔病人４搭着家属４的肩头从右侧上家属４　　（见石世文）大夫，病人发烧。石世文　　好，先测一下体温。（与他们一道进急诊室）　〔金述兰从楼梯上下来，石世文闻声出急诊室石世文　　（对金述兰）怎么样？金述兰　　（摇了摇头）只剩两张床了。怎么办？再来一个重的就不好办了。沼　枫　　（出治疗室）述兰，输液我给扎上了。金述兰　　好的。　〔工人２拿着领来的药从左侧上，走到他们跟前时停了一下，看看他们，又从右侧下石世文　　我看可能是一起嗜盐菌食物中毒。既然水泥厂大多数人都买了，吃了皮皮虾，可能继续出现病例。如果吃食堂的单身汉们也发病，那就是一大批。到时候我们招架不了。得想个法子。　〔家属１拿着拖把出治疗室，从左侧下金述兰　　是啊，得想个法子。再来个要输液的就没地方放了。治疗室里又拉又吐的也不成样子了。赵　枫　　得准备接受住院病人。大夫，护士，药房，人手都不够。这个时候，乱糟糟的，谁能把人组织起来？石世文　　有了。把齐大夫请出来。金述兰　　老主任？　　〔家属１从左侧上，进治疗室赵　枫　　可他现在什么都不是。早靠边站了。石世文　　他不是主任了，没有职权了。可他有技术，有威信。只有他能把大家组织起来，动员起来。赵　枫　　咦，军代表哪儿去了？石世文　　由他指挥？那不就乱套了？不过这件事也不能不通知他。　〔又有病人上石世文　　要当机立断了。没时间讨论了。述兰，你去把齐大夫请来！金述兰　　（略一犹豫）请齐主任？石世文　　请他！（这时他们已被病人和家属包围，他只好放大喉咙）这样，你上楼请哪位离得开的帮忙，一起分头去把齐大夫和医院的人请来，再去通知陈代表。这儿的事我们来应付。　〔金述兰快步跑上楼梯。石世文和赵枫忙着接待病人。　〔金述兰和另一位护士跑下楼梯，穿过走廊，从右侧下　〔急诊室内的一位家属出来找医生　〔赵枫进急诊室　〔舞台上都是人。病人和家属还继续来到门诊部。因为人多，原先躺在椅子上的人只好坐起来，让出地方给别人挤着坐。齐立人　　（一面穿白大衣一面从右侧上）世文，是怎么回子事？石世文　　你来太好了。事情是这样的。。。我们先看看病人。（两人进急诊室）　〔在候诊的病人和家属望着急诊室，互相交谈着齐立人　　（与石世文，赵枫一同出急诊室）你们判断得对，像嗜盐菌食物中毒。主要的治疗是矫正脱水和电解质紊乱。也许许多病人需要住院治疗，我们来想想办法。（对石世文）我们到后院看看。（两人同从左侧下）　〔陆续来了几位医院的工作人员。他们相互交谈或同病人交谈。舞台上一片嘈杂。　赵　枫　　（从急诊室出来，见到一位刚看来的同事）周大夫，你来了？周克让　　听说把齐立人请来了，是这样吗？赵　枫　　是的。　周克让　　你说合适吗？赵　枫　　有什么不合适呢，他是老大夫嘛。　〔齐立人和石世文同上齐立人　　（见到医院同人）同志们都来了。这太好了。大家知道，水泥厂发生了一批食物中毒，看来是嗜盐菌食物中毒。估计还会有病人来到医院。几个值班人员对付不了这个局面，光是医生护士也不行，需要大家帮忙，只好把大家请来了。多数病人需要输液，在门诊治疗解决不了问题。楼上没有病床了。那怎么办？后院那排平房，去年闹流感时不是用来当作简易病房的吗？现在还要用它。好象里面堆了杂物。要把它立即腾出来做临时病房。时间紧迫，我就指挥了。总务科老卢在吗？老　卢　　有！齐立人　　好！你领科里同志收拾那排平房。从仓库里把床搬出来。一会就收病人。再有，还要把茶炉烧起来。老　卢　　好嘞。总务科的，跟我来。（带领几个人下）齐立人　　姚护士长来了吗？姚素芳　　来了。齐立人　　你组织一下护士。留两个在这儿照顾。其余的到好院去。临时病房准备铺单，准备好输液。姚素芳　　（对护士们）你们俩留下，其余的都到后院去。（带走一批护士）　〔从右侧传来人的喊声，马蹄声，拖拉机发动机的突突声　〔上来许多能走的病人和送病人的人。见到门诊部内有这么人，不觉一惊，七嘴八舌的说开了：这么多人！　　连坐的地方都没有。　　有担架没有？　　等一会。　　　．．．．．．　〔一些病人和送病人的人新把医务人员围住询问，人声鼎沸齐立人　　（大声）大批病人来了。我们得快点。药房谁在？于伟英　　我们都在。齐立人　　估计要用大量大输液。维生素，抗生素也要备足。于伟英　　明白。（与几位同事同从左侧下）金述兰　　（从右侧上）找不到陈代表！县委大院里没有，剧团里也没有。石世文　　算了。都安排好了。你看，大批病人真的来了。老　卢　　（满头大汗地从左侧上）病房收拾好了。齐立人　　好极了。谢谢你。（大声）请大家安静。急病人很多，我们要有条不紊地工作，非则就乱套了。我们去看看来了多少病人。该住院的就安排住院。（与一些医务人员同从右侧下）　〔一些医务人员就在走廊里问病史，或给病人作检查。从右侧抬上来两副担架，就放在走廊里。工作在忙而不乱地进行。石世文和赵枫也一直在忙着。　〔齐立人和一位中年人同从右侧上，中年人一脸苦相。看来病人和家属都认识他，纷纷与他打招呼：沙厂长！你来了！　这下病倒那么多人，可怎么好？　沙厂长，你脸色也不好，别也病了。沙树林　　我也拉了好几次了。齐立人　　你也得治。沙树林　　等一会。我不厉害。先把大家安顿好了再说。你说，一共病了多少人？石世文　　到目前连工人带家属已经有四十多个了。沙树林　　这么多？齐立人　　既然建议病房已经收拾好。各位大夫，你们甄别一下。需要住院的病人就到病房去吧。　〔需要住院的病人由家属或医务人员搀扶着，或由担架抬着从左侧下。沙树林也跟着下去。舞台上只剩下齐立人，石世文，赵枫，和金述兰。赵　枫　　总算消停了。金述兰　　奇怪，陈代表哪里去了？医院里闹翻了天了，他却没有露面。往常有屁大一点事他都要来凑个热闹。今天出这么大事，他老人家不知跑哪儿舒坦去了。石世文　　你倒真盼他来啊？金述兰　　我盼他干什么？赵　枫　　还是石大夫考虑得周到，把老主任请出来，事情办得多么利落。石世文　　齐大夫你要不来，不指挥一下，着台戏真不好唱啊！齐立人　　我现在算什么？无职无权，还是反动学术权威。石世文　　没有你的权威，那么多人，怎么指挥得动？齐立人　　（忽然感慨起来）说起来也可笑，我是个什么权威啊？人的一生，也不能不认命。想当年我也是医学院的高才生，也有过一番抱负。谁知阴差阳错，跑这里工作了这么多年，赶上一次又一次运动，白白蹉跎了青春。唉，我当年确确实实雄心勃勃，一心想烟具出点什么来，在学术上有所成就。那时真是做梦也想成为一个权威。可万万想不到，权威还没当成，倒先反动上了。金述兰　　齐主任！齐立人　　你看我，这是怎么了？我干吗说这些话，让你们年轻人听着都要难过？石世文　　齐大夫，你并不老，你完全可以继续干一番事业。　〔一群医务人员，一些家属从左侧上，沙树林也在其中姚素芳　　全安顿好了。留下两位大夫，两位护士在简易病房值班。其他人可以回家了。齐立人　　谢谢同志们！大家辛苦了。（对沙树林）老沙，该给你开点药。石世文　　我给他开吧。请跟我来。　〔他和沙树林进急诊室　〔忽然从楼上传来女子的尖叫声，响亮的关门声，接着是急促的奔跑声，女子的哭声　〔有人跑下楼梯的脚步声　〔沙树林从急诊室出来，拿着处方往左册走去，听到楼上的声响就停住脚步　〔贾竹君从楼上往下跑，跑到楼梯拐弯的平台处看到下面有着么多人，停了下来。她头发凌乱，脚上没有穿鞋。她穿一件白色的短袖上大衣，前襟撕破了，一个纽扣连着长长的线，挂了下来。　〔姚素芳见状连忙走向楼梯　〔石世文从急诊室出来，听见声响也向楼梯走去　〔贾竹君一见姚素芳就大哭起来贾竹君　　（对姚素芳）姚护士长．．．姚素芳　　（惊讶）你这是怎么了？贾竹君　　（边哭边说）姚护士长。太欺负人了．．．姚素芳　　谁欺负你了？贾竹君　　今天本来是文美娟上大夜班。可是她今天下午突然病了，发着高烧，让我替她上班，这你知道。我今天上了一天白班，晚饭后觉得有点累，想到休息室睡一会再接班。我睡得迷迷糊糊，觉得有什么人躺在我身边，搂住我，我以为哪位小姐妹跟我开玩笑。也不想理她，又困得很，于是朦朦胧胧睡着了。想不到那只手解开我的衣服扣子，还伸到我怀里乱摸．．．（泣不成声）　〔在贾竹君哭诉的时候，陈邦孝悄悄地从楼上走下来，走到接近平台处就停住脚步。他没戴军帽，军服显得皱巴巴的，还是不系风纪扣和领扣，胸前被扯开一块，一个硕大的毛泽东像章挂了下来。他的脸上有一道明显的血痕。姚素芳　　　不要哭，你慢慢说。贾竹君　　　我吓出一身冷汗。刚转过身看个究竟，那只手更不老实了。我这才发现躺在我身边的人（她转过身，指着陈邦孝）就是他！（陈邦孝似乎有些不自然，但很快就镇定下来）我完全醒了，惊叫起来。他反而把脸凑上来，想亲我的嘴。我使劲咬了他一口。他不但不放手，却更放肆地往我衣服里探。还压到我身上来。我害怕极了。拼了命才挣脱出来。我翻身下床，想拉开房门望外跑，他力气大，又把我拉回去，把我往床上拖。我狠命在他脸上抓了一把，他疼得松了手，我才逃了出来。（哭）陈邦孝　　（大声地）同志们，革命的同志们！大家看看这个女人吧！刚才她，刚才她居然想勾引我，她是想把军代表拉下水啊。贾竹君　　姓陈的！你怎么．．．（气得说不出话来）陈邦孝　　同志们！你们相信她还是相信我？贾竹君　　（气得大哭）姚护士长！你们听，这个人太不要脸。姓陈的，你不要欺人太甚。你一来就想占我们的便宜。这谁不知道？陈邦孝　　（故作镇静，将领扣扣好）我不是自己来这儿的。我可是代表党来的，代表军队来的。贾竹君　　你代表什么党，你代表什么军队？我们医院的护士，哪个你不想欺负，见了哪个你不动手动脚的？陈邦孝　　我怎么你了？你是什么金枝玉叶，碰都碰不得的？像你这样的人，我见得多了。贾竹君　　我不是那种人。我可没那么贱，我应该想得到的，我应该想得到的，是我太大意了．．．．（泣）陈邦孝　　贾竹君，你不要不识抬举。你污蔑我，就是污蔑军队，就是对党的污蔑。　〔石世文忍无可忍，分开人群，走到楼梯口石世文　　姓陈的！今天县里出现严重的食物中毒，全院都在努力抢救病人，你到哪儿去了？躲起来了？还指望你组织抢救呢！你不来参加抢救，还侮辱妇女！陈邦孝　　（恼羞成怒）石世文，你自以为了不起，抢救个病人就了不起了？这个我懂。抢救病人我抢救得多了。别以为只有你才治得好病。没有你地球一样转，没有你我一天照样吃三顿饭。　〔姚素芳走上楼梯平台姚素芳　　竹君，你回去休息。今天的大夜班我来上。（转身对还站在楼下的刘芳平）芳平，你送竹君回去。　〔刘芳平走上来，陪还在抽噎的贾竹君下了楼，穿过走廊，从右侧下石世文　　（目送贾竹君和刘芳平下，又对陈邦孝）你是一个好色之徒。见了女的你就没了魂，这县里没有人不知道。军队的脸让你丢尽了。　〔陈邦孝似乎庆幸有了转移目标的机会，便不再躲在上一段楼梯的阴暗处，索性走到平台靠下一段楼梯的地方。这儿的光线比较亮，可以看得清他裤子的纽扣没有系上，白色的衬衫前摆都露了出来；他穿着一双皮鞋，鞋带也松开着。人们看到这个情形，不由面面相觑。陈邦孝对自己的这副狼狈相却毫无觉察陈邦孝　　石世文，你的底我都知道。你不是洋奴的孝子贤孙吗？你父亲留洋学，吃饱了洋面包，放足了洋屁；这一套你都要继承啊？石世文　　（被激怒了）陈邦孝，你怎么什么人都咬？　〔姚素芳望了一下人群，又望了一下陈邦孝，上楼去了　〔赵枫在后面拉了拉石世文的衣服陈邦孝　　你经常到到新华书店去，是不是？你去书店干什么去了？你不买毛主席著作，只买医学书，买英文书，是不是？石世文　　（啼笑皆非）你真是又无知又无耻！书店里的毛主席著作哪一种我没有？总不能去一次书店买一套毛选吧？陈邦孝　　呃，为了把毛泽东思想真正学到手，要反复毛主席的许多基本观点，有些警句甚至要背熟，反复学习，反复运用。　〔大家面面相觑，石世文也不知应如何应答陈邦孝　　（显得有点得意）你不要跟我摆什么知识分子的臭架子。你一向不把军代表放在眼里，我心里是非常明白的。只要在走廊里看到我，你就躲开，你不是拐到哪间屋里去，就是从那头出了去。哪有那么巧啊？石世文　　我跟你有什么好眼的呢？陈邦孝　　我刚到这儿来的时候，你确实是主动找我谈过话的。我以为你要跟我汇报思想改造得怎么样，谁知你思想改造一字不提，倒提了这个那个的建议。毛主席教导我们说：不论是知识分子，还是青年学生，都应该努力学习。不但学习专业，还要在思想上要有所进步，政治上也有所进步。没有正确的政治观点，就等于没有灵魂。对你来说，最要紧的就是改造。照你这种反动思想，业务再好，也等于为地富反坏右服务。不过不能怪你，你本来就是他们中的一分子嘛。（指着人群中的齐立人）他是谁？他不是反动学术权威吗？谁把他请到这儿开的？石世文　　是我请来的，请来救死扶伤的。　　〔从舞台右侧上来一位妇女，她看到这么多人，不觉一楞。随后走到急诊室门口。妇　女　　哪位大夫值班？金述兰　　（就势拉了石世文一把）石大夫，有急诊！　〔石世文离开人群，进急诊室陈邦孝　　（大声地）大家看见没有？反面教员自己跳出来给我们上课了。（发现自己的裤子未系扣，连忙用手把突出的衬衫前摆塞进去，大声地）阶级敌人出来亮相了！阶级斗争就在我们身边！　　〔姚素芳穿着白大衣，从楼上走了下来姚素芳　　（声音很低但有力）已经半夜了。病人需要休息，大家也累了半天了。请大家回去吧。有话明天在说。请大家不要喧哗，说话都轻一点。　　　　　　　　　　　　　　〔众人纷纷散去，大部分走向右侧，小部分向左侧走去　　　　　（幕落）第三幕幕启。这是一个劳动教养队的医务室。一个夏天的下午对着舞台是两扇颇大的窗，此刻正大开着。从窗口可以望到天空．天空阴沉沉的．蝉声时断时续．随着剧情的进展，每当有风时就听得到树叶的沙沙声，风越大，沙沙声也就越响．不时有人在窗外走过，有时还有人往屋里张望．窗边挂着一个苍蝇拍。窗上方的墙上贴着一张毛泽东像．毛泽东像的两侧分别贴着两张毛泽东语录：领导我们事业的核心力量是中国共产党．指导我们思想的理论基础是马克思列宁主义．，在阶级社会中，每一个人都在一定的阶级地位中生活，各种思想无不打上阶级的烙印．舞台右侧是一道门，通向外方．左方也有一道小门，通往一间小室，这就是石世文住的房间兼药房，这小间在舞台上当然是看不到的；小门左侧，也就是靠舞台的一侧摆着一张长桌，上面有一个电炉，电炉上放着一个铝锅，用来消毒注射器之类．电炉旁边放着一个白色的方形搪瓷盘，上面又放着一个带盖搪瓷盘和一个很大的棕色玻璃瓶，显然原来是装药的，此时瓶里放了一把大镊子．小门的右侧，也就是远离舞台的一侧，靠墙摆着一张诊断床，用一道屏风挡着。墙上也贴 ] 着毛泽东的词＜满江红＞和劳动教养人员就诊需知。窗户右侧也有一张长桌，桌上摆放着一些盛放药水（如红药水、紫药水）的玻璃瓶，小卷的绷带，缠着胶布的小木版，装有镊子的大玻璃瓶等．桌子下还有一个用来支起脚部的木架。桌边是一个白色的污物桶．舞台的当中是一张桌子，桌上摆放着血压计，听诊器，和许多文具．幕启时石世文穿着白大衣，正坐在桌前撕胶布，他把成大张的胶布撕成窄条，缠到一块长形的木板上。　〔伍家徽从舞台右侧医务室的门上．因为天热他穿着背心短裤，不穿袜子就穿着布鞋．伍家徽就你一个人在这儿。石世文　　伍队长！伍家徽　　我还怕你睡了呢．石世文　　天太热，睡不着，干脆起来干点事．伍家徽这几天可真热。石世文　是啊，闷热得很。（擦汗）伍家徽　　今年的夏天也真叫长，往年到这时候早该秋凉了。天气又热得出奇．也不下场雨。气压低，把人闷得喘不过气来。好多天都吃不下饭，睡不着觉的。石世文　　这几天队里病号也比较多。伍家徽　　太阳太毒。天天在地里晒着也是够受的。想气停吧，气象预报总是 35 ℃ ， 36 ℃ 的，差一度也不行啊！今天上午还是大太阳呢，不过下午倒是阴上来了。（望窗外）有门儿，也该下一场雨了。石世文　　（转头望望窗外）好象是要下雨．下场雨倒能凉快点．（见伍家徽用手拭汗）你要扇子不要？（递给伍家徽一把蒲扇）伍家徽　　你还穿着白大挂干什么．这儿不比你从前的医院，用不着那么正规．医院里起码有电风扇吧？你是初来乍到，事情还不摸门．医院的好多规矩在这儿用不上．在这儿你只要把事情办妥了就行．什么规矩不规矩的．用不着那些规矩．石世文　　（脱下白大衣，挂在屏风上）脱了它凉快多了．伍家徽　　这件白大挂原先那个胡大夫穿过．你们俩身材倒真差不多．他的医道不错，有他在这儿也很解决问题．可是他到期了，该走了．总不能不让人走吧．他一走，有病人得领到外头去．挺不方便的．可好你又来了．唉，我们这儿什么人才没有！　〔石世文无语，回到桌边坐下．伍家徽也坐下．伍家徽你在撕胶布呐。给我一点。石世文　　你要粘哪儿？伍家徽　　我家的蚊帐破了一个口，夜里蚊子往里钻．想用胶布粘上点。石世文　　（拿起剪刀剪胶布）这么大够不够？伍家徽　够了够了。　〔石世文剪下一块胶布交给伍家徽，伍家徽接过胶布塞进裤袋里．伍家徽　　你这儿有四环素吗？石世文　你怎么了？伍家徽　我不怎么了，不是我自己吃，倒是我家的鸡有点怎么了．我们家不养了几只鸡吗。这几天鸡老打蔫，不爱吃食，怕是病了。记得去年也有过这么一次，吃了点四环素就好了。石世文　四环素是有。（站起来从左边的门下，拿了药出来）石世文　　（回到桌前，将包好的药交给伍家徽）我不懂兽医，不知道该给鸡吃多大的剂量。伍家徽　（接过药）我有经验。不过你治人的病还是有一手．我们家小三拉稀拉了两个礼拜，到医院看了两三趟，药水药片吃了不少，就是不好．让你开了一次药，没吃完就好了．怪不得我们家就是信服你．石世文　　伍队长．你听过一个吃馅饼的故事吗？伍家徽　　什么吃馅饼的故事？石世文　　有一个人出门办事．肚子饿了，便下小馆子吃饭．他先要了一张馅饼，吃了没饱．再要了一张，还是没饱．于是要了第三张．等他吃完第三张．就觉得饱了．这时他非常后悔，不该要那头两张饼：早知道吃第三张饼就能吃饱，前两张饼就可以省下来了．我给你们孩子的就是第三张饼．伍家徽　　（笑）不管怎么样．你那第三张饼管了事．我用不着再要第四张饼了．　石世文　　伍队长，我想要几本医学书可以不可以。我到这儿来的时候不知道还有这么一个医务室，更没料到会到这医务室里来工作．甚么业务书都没带，全凭脑子记忆是不行的。伍家徽　　可以吧，写封信，家里有人来探视时可以让他们带来。石世文　　不会有人来看我的。伍家徽　　怎么会呢？让他们寄来也可以的。石世文　　那好。伍家徽　　（站起来）我得走了。先把药给鸡吃了看它们能不能缓过来，（走到门口又停住脚步）呆会儿你再替我熬点中药．我托人到医院取药去了．脾胃不和，药倒管事，就是熬药麻烦．下午还有个批判会。你不用参加了，把药给我熬了。批判会就在院子里开．（望望大开的窗户）你在这儿都听得见．常书敏这家伙尽给我们找事。　〔伍家徽下，石世文开始做棉球．　〔窗外传来嘈杂的说话声、脚步声．王洪兴从窗口向里望了一下．王洪兴　（上，他是一个三十多岁的壮汉，光着膀子，肩上搭着一件背心，背心本来是白色的，因为好久没有洗换，已经变成灰色的了）给我点感冒药吧．石世文　　你觉得怎么不好呢？王洪兴　　你说邪性不邪性，大热天还着凉．我这是热伤风．头疼，浑身难受，流鼻涕，还咳嗽．（说着真的咳嗽起来，他往地上啐了一口痰）胃口也不好。石世文　　（望着地下）你往哪儿吐痰？王洪兴　　（用鞋底把吐在地上的痰蹭掉）这行了吧？石世文　　你这病有几天了？王洪兴　　快一个礼拜了．本来想挺挺就过去了．反倒越来越厉害了．石世文　　你还是一个人住在工具房里？王洪兴　　是的．那屋子四面透风，大清早还有点凉．苍蝇蚊子想来就来，我那破帐子也不太管事。石世文　　（耸耸肩）看你吐的痰，你的气管发炎了．我给你开点药吧．（作记录，又起身到左边的小室去）　〔一位皮肤黝黑的年轻人上场，他胸前挂 ] 着一条已变成灰色的围裙。他的右手紧紧地捏着一块肮脏的蓝布，裹住左手的食指，蓝布上湮出鲜红的血液。王洪兴　　（向小门的方向）来买卖了．（向刚上场的年轻人）你怎么了，黑子？切白菜剁手上了？黑　子　　哪能啊！为了给你们弄好吃的付出血的代价！　〔石世文拿了药从左侧的小门出来．王洪兴　　有好吃的你舍得给我们吃？天天给我们吃老三样，熬白菜、辣白菜、炒白菜 . ．想起吃饭就倒胃口．黑　子呆会儿有好东西你别吃。王洪兴　　甚么好东西不先填了你们哥儿几个．黑　子你亏心不亏心啊？等会儿把肉吃到嘴里可别忘了我剁排骨都挂了彩了。石世文　　先别耍贫嘴了。让我看看伤得怎么样了？（起身为黑子处理伤口）挺热的天怎么动起荤腥来了？黑　子　　外头宰几头猪．我们沾点光．肥肉留给人家．下水，腔骨归我们．大夏天这东西存不住，来了就得马上加工做熟了．王洪兴　　好，今儿晚上改善。我得早点儿去打饭。（看黑子的伤口）口子可不小。也许还能吃到你的血豆腐呢。也该让你们出点血了。平常你们尽吃我们的，喝我们的。黑　子　我怎么吃你们的，喝你们的了？王洪兴　你说，你们吃饭有没有定量？黑　子　　我们没法定量．王洪兴　这不就结了。你们吃得多，喝得多．除了一天三顿想吃就来点。给大伙吃的都分量不足．你们多吃的从哪儿来？还不是从我们嘴里刮了去？黑　子　　哪能！王洪兴　我怎么不知道，我也在伙房干过。这可是美差使。在伙房里干一阵子哪个不落一副好下水？黑　子　后来你怎么又不干了呢？王洪兴　　后来我不愿意干了．黑　子　得了．哪有美差不愿意干的。你准是手脚不干净，让人家给轰出来了。王洪兴　你狗嘴长不出象牙来。石世文　　依我说炊事员稍为多吃那么一点，不但没坏处，而且是应该的。他能多吃你多少？炊事员有积极性，是大家的福分．记得我从前单位的领导曾经订过一条规矩，炊事员也按定量吃饭。这样可好，第二天做出来的饭就没法吃。第三天这规矩就取消了。王洪兴　　说真的．你知道谁真吃大伙的，喝大伙的？石世文　　谁？王洪兴　去年我还在伙房．每次伙房里做点甚么好的，总有那么一两个人来检查工作。那时朱彦贵那小子是伙房组长．干部一来，朱彦贵就拍马屁，挑最好的盛一大碗尝尝，再倒上一碗酒。人家吃饱喝足，抹抹嘴就走．朱彦贵劳教期满释放，在外边又当上火头军．常常拿大水壶装满一壶菜子油往干部家里送．黑　子　（看看包扎好的手指头）得。谢谢您了．我不能再聊了，我得赶紧回去干活。王洪兴　　我也得走。（拿了一卷绷带塞进裤袋里）黑　子　　你小子恶习不改，又偷点甚么了？王洪兴　　谁偷甚么了？我的蚊帐破了几个大洞，我拿卷绷带补一补。黑　子　　你这是贼不走空。（两人同下）　〔石世文回到桌前，继续做棉签　〔霍修文在窗口探了探头，随即从右边的门上．他戴着眼睛，像个知识分子．可是这时头发很长，胡子也没刮干净，显得很憔悴的样子霍修文　　大夫．石世文　你怎么了？霍修文　肚子不好。石世文　从甚么时候开始的？霍修文　从今天早起到现在拉十几次了。石世文　大便是什么样的？霍修文　完全是稀的，还有点脓血．石世文　　有没有肚子疼想大便又拉不出的感觉？霍修文　　有．石世文　　这几天除了食堂的饭你都吃什么了？霍修文　我中午才回队里来．我屋子里那帮人还睡得死猪一样．这几天我没在咱食堂吃饭，在汽车修配厂食堂吃饭来着，那食堂的卫生太差劲。我昨天吃午饭时在柿子椒里吃出一条毛毛虫来，还让我咬断了，现在想起来都恶心。石世文　是够恶心的。霍修文　还有人幸灾乐祸，说甚么：我们一个月半斤的肉票交给伙房，可吃不到三两四两的。你倒好，一顿吃一两多肉。石世文　　听说今晚真有肉吃．霍修文　　我也不想吃，最希望别吃柿子椒．石世文　　看来你是得痢疾了．先拿点药吧．我给你开点呋喃西林．（在登记本上作记录，开处方，取药）石世文　　（把药交给霍修文）你说你去到汽车修配厂了．霍修文　　我到汽车修配厂去干了好几天活。石世文　　是不是总场部那儿的汽车修配厂？霍修文　　是的，几部拖拉机出了问题，修配厂硬是找不出毛病．知道我是技师，就找到这儿，队里派我去干了好几天．石世文　　给他们修好了？霍修文　　难者不会，会者不难嘛．毛病出在变速箱上．这种负载换档变速箱结构复杂，技术要求也高．那厂子里倒是工种齐全：车，钳，铸，焊样样都有，设备也不错．可没有人玩得转这种型号．石世文　　修配厂离这儿有多远？霍修文　　离这儿有十多里地。石世文　　我还没到过那里．霍修文　　你还没去过？石世文　　我来这儿三个月了，连这大院的门也没出去过．霍修文　　农场医院就在那儿．　一天我伤了手，到医院上过药．那儿真有几位好大夫．听说有个右派大夫是医学院的什么教授，我告诉你那儿连国民党的少将军医都有．你知道不知道那儿有个很大的葡萄园，还有一家酿酒厂．酿的葡萄酒是第一流的．晚上跟厂子里的工人聊天，听他们说这个农场里什么人都有，作家，新华社的翻译，唱花旦，唱武生的．这个农场真是藏龙卧虎之地．石世文　　你每天来回跑？霍世文　　哪能啊．那天队里派车送我到修配厂的。以后谁能天天接我送我呢？白天我在车间里干活，晚上他们给我在车间里支起一张铺，就在那里休息。石世文　　他们也不怕你跑了？霍修文　　往哪儿跑？跑回来？石世文　　队里这几天可跑了好几个。霍修文　都有谁跑了？石世文　昨天傍晚收工，点名时少了常书敏、展国光、全兴城三个人，他们逃跑不是第一回了．当时动员了几十个人在苇子地里搜到天黑，果真把常书敏抓了回来，展国光、全兴城两个可就就不知去向。这不，一会儿要开批判会批判常书敏。至于那二位 ...... （传来隆隆的火车声）恐怕已经下了火车了．霍修文　　他们行．全兴城跟我躺在一条炕上．晚上尽听他扯淡．他们行．没有钱一样日行千里．他们不用车票就能上火车，没有车票照样出站．上车时两手空空，下车时就有了行李．这种本事用他们的行话叫什么，你知道不？石世文　　不知道．霍修文　　这叫滚大包．你知道他们的工种叫什么？石世文　　叫什么？霍修文　　叫钱工．石世文　　怎么叫钳工？霍修文　　（笑）不是车，钳，铆，焊的钳，是金钱的钱．是能从你口袋里把钱拿走的钱工．石世文　　（笑）　这也是一门学问．霍修文　　这学问你我是学不会的．石世文　　听说你是挺高级的技师．霍修文　　我这张嘴不好．要不是多说了话，也不至于落到这个地步．石世文　　哦．．．霍修文　　你愿意听吗？石世文　　愿意．霍修文　　是这么回事：我们厂办公条件很差，办公室就挤在那么几间平房里．早就计划要盖办公楼，一盖就盖了几年，好容易才盖得，我们技术科也搬了进去。你知道搬进新房子要办的第一件事是甚么？石世文　　是什么？霍修文　　挂毛主席像啊。办公楼一盖好，总务科当下就买来，不，请来一批主席像，让各个房间派人去领。每层楼有 12 个房间，却只来了 11 个人领主席像，一开始书记也搞糊涂了。他怎么也搞不明白着是怎么回事．十二个房间，只来了十一个人．你猜是怎么回子事？石世文　　（略一思索）我明白了．．．可是我想每层楼应当只有十个人来领．霍修文　有你的。你猜得差不多。可你只知其一不知起二。我们的办公楼有四层，男厕所只有一楼和三楼有，而女厕所在二楼和四楼。石世文　　后来呢？霍修文　我提醒他们：一号还没派人来领主席像呢。我本来想开个玩笑，没成想玩笑开得太大．想不到这下把书记给惹火了。他说我是故意侮辱伟大领袖，是反革命行为。以后的事情就可想而知了．石世文　　（轻轻叹一口气）病从口入，祸从口出，你都占全了．霍修文　　（露出难看的表情）我肚子又疼起来了．得上厕所，接着就得吃药．（急下）　〔石世文走到窗前，窗外天色更阴沉了．听得到杂沓的脚步声，说话声，吹哨声．有人大声地喊：集合，各队集合，到院子开会！伍家徽　　（提着一捆摞成一摞的小纸包上）石世文，这些中药放在你这儿，你替我熬了．我一会儿来取．石世文　　好的．　〔石世文打开一包中药，把它倒入一个熬药的沙锅，加水，把沙锅拿到电炉上，插上插销　〔李便民上．他穿着短袖衬衫，可没把扣子扣上石世文　　李干事．李便民　　真热．（环视四周）石世文　　看这天气也许会下雨，下了雨就凉快了．李便民　　（看见电炉上熬着中药）你这是干什么呢？石世文　　我给伍队长熬中药．李便民　　一会儿在院子里开批判会，批判常书敏．全队都要参加．不过你就别去了，在这儿批判会的发言也能听得见．你熬药吧．当然你也需要改造思想．思想改造不能放松．可是你跟常书敏是两回事．（下）　〔床外传来高音喇叭播放的革命歌曲，如毛泽东语录歌，＜大海航行靠舵手＞等，有人往话筒吹气，喊喂，喂．．．　〔杂乱的脚步声，说话声　〔李便民的声音：安静！安静！批判会开始。会场上的声音时时传进来　〔石世文走窗前李便民的声音：　大家安静，开会了．今天开批判会．批判什么人呢？批判常书敏．常书敏是怎么回事，大家一定都知道．把常书敏带上来．．．　〔会场上嗡嗡的语声　〔口号声：打倒坏分子常书 . 敏！常书敏必须低头认罪！中国共产党万岁！毛主席万岁！．．．　〔从门口进来一个瘦高个子．尚天明　　我来打针．石世文　　来吧．　〔石世文从消毒锅里取出注射器，从一只安瓿里吸出药液，示意尚天明到屏风后去尚天明　　我打了几个星期的针了．还得打多就才好？石世文　　神经炎恢复得很慢．你的症状减轻得算快的．尚天明　　吃药真能引起这病？石世文　　你那阵用呋喃西林的量的确太大，用药的时间也长了点．你的神经炎很可能就与呋喃西林有关系．　〔尚天明打完针，一面系裤腰带一面走到窗前，他们两人站在那里观看院子里的批判会尚天明　　常书敏这回可是栽了．那天他在苇子地被三小队哥儿几个抓到，给了他一顿臭揍．他们在苇子堆里让蚊子咬得好苦，就拿他出气，打得鼻青脸肿的．石世文　　他们这也不对．常书敏有杀头的罪，也不该打他．那天晚上押着他来处理伤口，我看着也挺不好受的．现在天气热，弄不好伤口要感染，尚天明　　常书敏还算造化呢，只受了点皮肉之苦．去年这儿出了一件大事．有一个名叫张大山的顶撞了队长，队长让把他用绳子捆起来．绳子捆得太紧，捆的时间太长，结果把神经捆坏了．我记得那时胡大夫就说过这样不行，可他是教养分子，算老几？谁听他的？最后他右手的手指头不能动了，手也变得爪子一样．末了让张大山保外就医了事．也不知他到底好了没有．石世文　　常书敏跟你是在一个小队吧？尚天明　　原先是在一个小队的．就在上星期小队重新分过了．他划到二小队去了．石世文　　为什么小队的人员要常常改来改去的？尚天明　　原来的小队太团结了．只好拆了重新分队．石世文　　团结还不好么？尚天明　　小队里团结了就互相包庇，没有人靠拢政府，出了事也不汇报．一小队个个冤家对头似的，谁放个屁队长都知道，好管．二队，三队就讲义气，出什么事都瞒着不揭发．这回可要掺沙子了．如果常书敏队里有个冤家，知道他打算逃跑，给捅了上去，今天这批判回也就甭开了．石世文　　如果大家整天互相揭发，生产也搞不好．尚天明　　改造第一，生产第二嘛．　〔批判会上李便民正在发言，他的声音清晰可辨李便民　　常书敏你是几进宫了？在宫里你还要进宫，还要进宫里的宫．你说，禁闭室你进去多少次了？派出所里的小号你也是常客了．（笑声）他还时不时出点新花样．大家记得，去年外边供应站的后墙让人打了个洞，偷去现金和货物．这是谁干的？常书敏．打洞偷东西，在农场的历史上还是头一会．常书敏有本事，破了农场的记录了．　〔大笑声，还听得到几声稀稀拉拉的掌声　〔突然从批判会上传来愤怒的吼声愤怒的声音 1 ：　常书敏，你还笑，大家笑，是笑你抗拒改造，你笑什么？笑你能耐，打破记录吗？．愤怒的声音 2 ：　常书敏！你还敢笑，你还配笑．你还笑得出来！你怎么就没皮没脸．这可不是表扬你破记录．不是夸你有本事！这是批判会，批判你的罪行！愤怒的声音 3 ：　常书敏，你仰着头干什么？把头低下去！　〔口号声：打倒常书敏！打倒死不悔改的坏分子常书敏！常书敏必须低头认罪！踩上一只脚，叫他永世不得翻身！中国共产党万岁！毛主席万岁！愤怒的声音 4 　　常书敏，你要老实交代．你们三个人当初是怎样商量的？跑出去以后怎么办？石世文：　你不去参加批判会了？尚天明：　我该走了．（下）（石世文走到把熬好的中药倒到一个搪瓷缸子里）（窗外起风了，天空一明一暗的，那是在打闪，有隐隐的雷声．批判会还在进行）愤怒的声音1：　常书敏！你在干什么？愤怒的声音2：　他的脚在干什么？愤怒的声音3：　我说．是我把常书敏带上来的．我就一直就站在常书敏的身边．我清清楚楚地听到他在哼小调！愤怒的声音4：　他的脚在打拍子！愤怒的声音5　　他还有脸哼小调！大家对他的批判他一句没听进去！　〔乱糟糟的说话声，口号声　〔伍家徽上．伍家徽　　我的药熬好了么？哦！已经熬好了．我这就喝了它．（喝药，皱眉）这药可真叫苦！良药苦口嘛．石世文！今天是探视的日子．你家属可真来看你了．石世文　　（感到意外）我家属来探望我？伍家徽　　你不知道她要来？石世文　　我不会有家属来看我．．．伍家徽　　这还有假的？石世文　　真不知道是谁．伍家徽　　等一会我让看大门的许师傅领她到这儿来，你们在这儿谈吧．不用到接见室去了．（下）　〔石世文呆呆地望着他的背影，一脸大惑不解的样子　〔贾竹君随一位中年汉子上，她跟前两幕时不同，没有穿工作服．上身是白色的短袖衬衫，下身是蓝色的长裤．肩上挎一个黄色的帆布军用挎包，从挎包里突出一把伞．汉　子　　石世文！你家属来看你了．伍队长让我把她领到这儿来．（对贾竹君）你们谈．有什么事再找我．（下）贾竹君　　（轻声地）石大夫！石世文　　（意外）没想到是你？贾竹君　　没想到是我吧？石世文　　真是没想到．他们告诉我有我的家属来探视．我以为他们搞错了．我哪有什么家属会来看我．贾竹君　　我不说是你家属人家是不允许我进来的．我在火车上就遇到好多妇女来这儿探视的．她们告诉我非直系亲属还不让探视．到了这儿我就说是你家属．石世文　　真委屈你了．贾竹君　　你是为我落到这地步的．石世文　　不要那么说．这跟你没有关系．姓陈的在医院里胡作非为，我早就看不惯．不止我看不惯，谁也看不惯．知识敢怒而不敢言．开始，我也是想，惹不起我还躲不起．可是我想了．这个人欺人太甚，你退一步他进十步．躲是躲不过的．冲突是一定要发生的，只是个时间问题而已　那天的事只不过是导火线．贾竹君　　可是你到底还是因为我得罪了姓陈的．我想起来就心里不安．石世文　　不要为这件事不安．姓陈的早晚是要收拾我的．他想欺负你，不料在群众面前丢了面子．借题报复我．老实说，开头我也觉得够委屈的．痛顶思痛．我认识到这是命里注定．没什么可以埋怨的．哦．你请坐吧！贾竹君　　（坐下）你就在这里工作？石世文　　是的，我就住在里面那间小屋子里．倒也挺清净的．贾竹君　　看到这我真放心多了，我真怕你会跟那些人挤在一个大房间里．你怎么能受得了？我想着都受不了．（悲伤）石世文　　真到了那份田地也会受得了的．人的适应能力还是挺强的．我刚来时就挤在大通铺上．　〔窗外又传来口号声贾竹君　　外面在干什么呢？石世文　　批判会．有个劳教分子逃跑被抓回来．今天开他的批判会．贾竹君　　听到这我都要打寒战．石世文　　我们不谈这个．你说说医院里大家都好吗？贾竹君　　大家都还好．刘芳平知道我要来看你，让我向你问好．她让我告诉你，医院里大多数人都说你是好样的，你为大家出了一口恶气．你为大伙受了罪．大家心里明白，你的罪不会白受．她让我对你说：善有善报，恶有恶报，总有那么一天的．石世文　　谢谢她．你到这儿来别人知道吗？贾竹君　　就刘芳平一个人知道．我打听到你的情况，有意攒了几天公休．我说我姨妈病了，要去看她．其实我跑这儿来了．石世文　　姓陈的后来怎么样了？贾竹君　　这个人坏事做绝，在县里呆不住．走了．石世文　　走了？贾竹君　　你知道他没带家眷，县委大院里有他一间房．大院里住的尽是县里的头头脑脑．这些人你也是知道的，大多是造反派，坐火箭的．都是小人得志．他们的素质你可以想象得到．姓陈的邻居就是文化局长，姓邓，原来是县剧团管道具的．石世文　　我知道这个人．贾竹君　　他有一个十五岁的女儿，像个疯丫头似的．石世文　　我见过她．去年还到医院里看过病．贾竹君　　就是她。学校里的玻璃都敲碎了．课桌椅也砸烂了．老师已经七零八落．学生不上课，在社会上混．也不知姓陈的怎么吸引了她，这丫头整天往姓陈的屋里跑．时间长了，姓陈的就动手动脚起来，有人看见他们俩嘻嘻哈哈在床上闹．也搞不清她父母知道不知道．反正没管他们．你离开不久，那姑娘的肚子就一天天大起来了．天气一天天热，衣服一天天单薄，瞒也瞒不住了．邓局长的面子丢光了，他把女儿送回老家乡下，据说把孩子打了．姓陈的在县里呆不下去，灰溜溜地调走了．石世文　　调走就算了？贾竹君　　这事没人追究．可不就算了．石世文　　真便宜他了．贾竹君　　听说在公社当了什么武装部部长．石世文　　他这是犯罪啊！他欠下全县人民一笔帐走了．贾竹君　　姓陈的走时，医院派总务科的小江帮他装车．他来县医院时也是小江帮他卸行李的．小江对他的家底最清楚了．姓陈的到县里来时，只有一个柳条包，一个包袱皮，还有一袋麦子．他离开时，行李可装了一卡车：家具是整套的，包袱皮没有了，换了几个木箱子．还有几袋粮食，几桶食油．带来的那袋麦子又原样带走了，小江说他记得清清楚楚，还是那一袋．小江对这袋麦子可有个评语．石世文　　怎么说？贾竹君　　他说：最不相信共产党的不是别人，正是姓陈的那样的人，他们认为只要共产党领导，不知哪天肯定还会出现60年那样的饥荒，所以总要储备着一些粮食，到饥荒时好吃．石世文　　（笑）太深刻了．贾竹君　　陈邦孝这样的人才应该往这儿送．可反而把你送来了．（又悲从中来）石世文　　这地方可不收容他那样的人．贾竹君　　文美娟打那以后一直不声不响．我有时觉得她也挺可怜的。石世文　　其实她也是受害的。贾竹君　　石大夫．请你原谅我从前对你的态度．我那时的思想太幼稚，我那时对你不了解，没看出来你是医院里最好的人．石世文　　也许你以前真是把我看低了，可现在又看得太高．贾竹君　　不是的．这不是我一个人的看法．自从你离开，大家都觉得我们失去一个多么好的人．如果我当时对你好一点，姓陈的就不敢欺负我，你也不会为我吃苦．．．石世文　　你千万不要自责．我看不惯他们那些人，那些事．不谴责他们我做不到，他们一直想收拾我，这只是早晚的事．我拖得过初一，也拖不过十五．我还记得上高中时，老师推荐我们读＜历代文选＞，我至今还记得林觉民烈士遗书中的一句话：吾何不幸而生今日之中国，这句话的意思，我今天是真懂了．贾竹君　　你一点不怨我？石世文　　我怎么会怨你呢？．．．我坦率地说吧，不管会不会冒犯你，我那时真是喜欢你的．贾竹君　　．．．现在就不喜欢了吗？石世文　　（苦笑）现在不能想了．贾竹君　　我已经想开了．这些日子我想了很多很多．从前我不了解你，把你从身边给丢了．现在我不能再失去你．我等着，等你出去，我们就走．哪怕到天涯海角，我都跟你去．我们凭技术生活，自己养活自己．石世文　　（感动）竹君．．．．贾竹君　　世文．．．　〔石世文握住贾竹君的手，把她的手贴近自己的脸，贾竹君悲喜交集　〔天色暗下来．看得见天上乌云滚滚　〔天上打着闪，传来隆隆的雷声　〔窗外传来乱杂杂的人声，树叶的沙沙声　〔窗外传来李便民洪亮的嗓音：散会！散会！　〔有人高喊大家回去收衣服去！石世文　　（转头望着窗外）要下雨了．贾竹君　　好象是要下雨了．　〔传来木头板凳在地上拖动的声音，杂沓的脚步声，呼喊声声音1　　快收被子！声音2　我还晾着衣服呢！　〔台上光线已经很暗了贾竹君　　（打开她的帆布背包）你看我给你带什么来了？（取出一个纸包，打开）石世文　　＜内科诊疗手册＞，＜常用药物手册＞，好极了．我正用得着．你考虑得太周到了．贾竹君　　我决定来看你，心想带点什么来呢．我觉得你最需要的就是这些书了．着是我在新化书店买来的．石世文　　这些书来得很及时．现在我手里什么专业书都没有．刚才我还跟这儿的一位队长说起，希望能得到几本医学书．他还说可以让家属来探视时带来．没想到一会儿你就把书送来了．谢谢你．贾竹君　　只要你用得着我以后还给你送来．石世文　　我需要什么，你能知道．．．　〔两个人冒冒失失地撞了进来，看见石世文和贾竹君，又互相看了看，吐吐舌头，匆匆退了出去石世文　　这些天这儿热极了．县里怎么样？贾竹君　　也非常的热．干热干热，却不下雨．怕病人热得受不了，我们拉了一些天然冰来，放在病房里．不到半天就化成水了．你还记得去年冬天我们医院支援食品公司冰窖，到湖上拉冰吗？石世文　　记得．去了二十多人呢．贾竹君　　先是用冰钩推着冰快走，后来许多人干脆踩着冰块走．石世文　　我们踩在大冰块上，用冰钩撑着，在湖面上滑着走，那真是很愉快的．贾竹君　　那是好日子啊．　〔一阵大风从窗口刮进来．把桌上的纸张刮到地上　〔雷声大作石世文　　好凉快！贾竹君　　快下大雨了！　〔天完全黑下来．闪电一个接着一个．雷声越来越响．石世文　　暴风雨就要来了．这个夏天把人热死了．这几天整个世界就好象是一个大蒸笼．来一场暴风雨，起码能让人轻松地喘口气．暴风雨，来得更快些吧！　〔霹雳般的雷声．窗外传来噼啪的雨声．　〔窗外有人大声喊：下雨了！　〔高音喇叭播放着歌曲：毛泽东思想是不落的太阳．．．　〔两个人并肩站在窗前．台上光线昏暗，在闪电时窗框中勾出两人清晰的轮廓．　　　　　　（幕落）; 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话剧欣赏课后感: chushixiyu 2010-5-5 20:47; 谨以此文纪念即将结束的话剧欣赏课从鬼使神差的选上了这门话剧欣赏课，再到一开始的不太愿意去，直至后来的很自愿的去上课，这也是一个很大的提高啊。原来一直觉得，学理工的应该多关心一下自己专业的状况，对于其它的文学之类，还是少涉足的好，因为从书籍上就可以看出。如果你整天喜欢看小说之类的，那再看化工原理，或是物理化学，就会感觉到书籍太枯燥了，但是如果你一直都在研究化工原理，就会觉得这书是很有内容的，所以，对于文学，个人还是想离远一点好。但是今年选了这个课，倒是改变了这个看法。话剧，以前是不多看的，现在看了有几部了，越来越觉得这个确实是精华啊，比看电视，电影都要有意思的，当然，这只是在现在这种特定情况下，换个环境，到真是不知道还有没有这个兴致了。再谈一下兴趣问题，我觉得人是兴趣多一点比较好的。这个社会是不是丰富多彩，是你自己体验出来的，当你有机会的时候，就多体验体验吧。所以，我觉得，这些只管去发展兴趣吧，做的好不好都是无所谓的，真正我的专业不是这个，专业做不好，就真该怪自己了。我觉得我能把专业的做好的。这个课三个独特之处： 1. 老师的思想很落后，我并非是故意贬低老师，而只是在陈述一个事实。现在也终于越来越明白为什么有人说代沟了。老师对于话剧的评价，跟我们看到所想的，很少有一样的，甚至是有些相反的。老师今年又 50 多岁了吧，看来跟现代的年轻人的想法真的不是一样的了。所以每次老师评价，我听的感觉都像是在讲古董一样，偶尔才会有共鸣。 2. 还是老师的，老师的电脑技术真是很差啊。莫非他老人家在家里真的就不怎么用电脑？每次看他操作多媒体，都感觉有些不踏实，老怕出问题。这主要也是因为前几次，老师让我们一直在那里看没有全屏的话剧给看的了。全屏，全屏，在下边默念，老师操作了半天，最终还是最大化的看了半天，唉。不过值得欣慰的是，最后这几次，老师终于学会了双击最大化，恩，很不错了噢。 3. 这是我同学。这学期听课，好多次都跟大学同学张明明做一块儿了，很有感触。每次他就在本上写几个字，然后老师要发言时，他就哗哗哗的能讲半天，我还仔细的看了看他的记得是什么。一般的记录啊，呵呵，挺佩服他的！！美丽而又哀伤的爱情观话剧《夕照》后感今天老师让我们欣赏了话剧《夕照》，看了之后，颇有感触。这部话剧属于是小剧场话剧，李景宽编剧，刘喜延导演，李默然和周红主演。李默然在剧中饰演一位叫甲泽的老画家，周红在里面饰演一位真名叫卢婷的女人。故事在甲泽的家中展开。整个故事围绕着一幅画展开，一幅甲泽这一生只画了一幅，过了四十多年却仍然没有完成的女人的画。而今，这两位年过花甲的人在这个场景里相遇了。卢婷虽然认出甲泽，但她并不愿意再重新提起这段伤心的往事，所以见到甲泽，她并没有说出自己真实的姓名。而在两人的聊天过程中，在甲泽的一再追问之下，她也只是说自己是卢婷的姐妹。想要买下甲泽那幅画，完成卢婷的一个心愿。而这边，由于甲泽的固执，执意不卖，因为那也是甲泽心中最大的缺憾，所以甚至连别人想看一眼都不让。此时甲泽也越来越发现，这个女人的一举一动，喜好，跟他曾经的爱人，卢婷非常相像，但岁月的痕迹，加上女子本人的坚持，让他又不能确定，毕竟四十多年了。最终甲泽同意，只要卢婷能够讲出他们两人年轻时的那段往事，甲泽就同意让她看画。卢婷便开始了叙述。故事便进入了另一幕，两个年轻人的时代。男的是一位热血沸腾，有理想，有抱负，有才华，原为绘画事业奋斗终生的大学生。女的是天资靓丽，温柔贤惠，通情达理但却有着悲惨的身世。二人的相遇是在街上，卢婷饿晕了，甲泽把她救了回去。看她可怜，帮助她，给她找了一份工作，让她在他们的学校里当模特，渐渐的，二人相爱了。为了爱情，甲泽与父亲决裂，坚持娶了卢婷。二人本该有美好的生活，只可惜，甲泽生病了，又欠了有债，还很好强。甲泽说：一个不能照顾女人的男人，不是个男人。卢婷为了给甲泽看病，还债，于是就出去给人当模特，当然，这一切，都是瞒着甲泽的。卢婷以为，如果她告诉甲泽的话，甲泽的自尊心一定会受到沉重的打击。可是，不明真相的甲泽知道了这件事之后，误以为卢婷是一个风尘女子，伤心绝望的他一气之下把卢婷赶走了。卢婷，这个伟大而又坚强的女人，为了维护甲泽的面子，为了不让甲泽自责，并没有解释，而是选择了离开。这一走，就是四十多年。尽管天各一方，但两人心里，却并没有忘却。不管曾经吃了多少苦，到老之时，想起年轻的那段往事，仍然是很美好的，尽管结局很心痛。最终，卢婷告诉了甲泽那段事情，甲泽最终也明白了，二人的矛盾化解了。卢婷是个好女人，他很悔恨，痛苦，他说，如果有十八层地狱的话，就让他入十八层地狱吧，只要能够获得卢婷的原谅。这是一个美丽而又凄惨的爱情故事。有一个美好的开始，两个年轻人的真心相爱；经历了一个波折的过程，为了能够在一起，冲破家庭观念的桎梏，甚至不惜断绝了父子关系，最终走到了一起；产生了一个巨大的误解，尽管某种程度上说，是为了保持一份美好的爱情，为了维持甲泽大男子主义的尊严，双方分开了；最终有一个哀伤又有些悲凉的结局，矛盾化解了，彼此还是在爱着对方的。剧中随着情节的发展，音乐的响起，给人的唯美的感觉。人画合一，诗一样的语言，诗一样的对话。这部剧的另一个特点，就是跨越时空的对话，女主角，已经老了的和年轻时的女主角的对话，男主角，年轻时与年老时跨越时空的对话，都给人以不同的感觉，是怜惜，还是悲伤，一切都在我们这些观者的心中。花非花，雾非雾，夜半来，天明去。这样诗的语言，用在这里，恰似浑然天成，这种朦胧的美，也许正是这部剧所体现的最大妙处吧。写在最后，这部剧里李默然演的真的是很好啊。他的动作，肢体语言，感觉用的太到位了。在剧里，他总是保持一个双手合十的姿势，呵呵，这个跟我有时候倒是挺像的啊，嘿嘿，表达了一种很复杂的感觉。其实话剧的好，是不用说的，即使我不写，话剧本身也是存在的。为什么之前一直没有怎么看呢，我想，这大概是缺少有个人带着吧，况且大家都关注的少，电视跟电影都已经不少了，但其实当你看了之后就会发现，这是蛮有意思的。这些话剧，在优酷，土豆上都是有的，有机会的话，大家都可以欣赏一下哦。文学类的东西，听别人讲，果然就如是在嚼蜡，自己欣赏的才是最好的。引用一句话：天气这么热，生活又这么枯燥，找点好玩的，不是很好嘛！有理想，就向着奋斗吧，总有一天会有你大显身手的时候的！！; 个人分类: 随写|3772 次阅读|0 个评论

秦王政: rexlee 2009-7-19 20:34; 昨晚，跑到中戏的实验剧场看了场话剧《秦王政》。感觉一：专业级的院校弄出来的作品就是不一样，从灯光到舞台，从演员到每一幕的过渡，都恰如其分；感觉二：编剧能力很强，其编剧是原《士兵突击》的编剧，用简简单单二十几个场景，就把秦王嬴政的前半身给勾勒出来，涉及的人物很多，但是都很丰满；感觉三：演员们的激情很高。这部剧是中戏06级表演系全体参演的。类似于咱们的实习，虽然只看到他们台前的精彩表现，但是能够肯定的是，这么出色的演出，背后肯定流了很多汗水，其中有几个还特别出色，《水浒》剧组都给其送来了花篮。不写了，上照片吧。开场时的神头像，很有味道，历史感顿时出来了送神美女们，剧中难得的优美画面女主角和第二男主角军营中太后秦王登基; 个人分类: 边走边想|4597 次阅读|0 个评论

知己，知己？: penrose 2009-4-30 15:15; 知己者，知我懂我者也。人生若得一知己足矣，士可为知己者死，所谓当如此。顾贞观视吴兆骞为知己，因为吴的傲然才华和英豪大气令人倾慕，而朋友之间的坦诚和不拘则是他们成为知己基础。顾贞观是个执拧的文人，在他的世界里懂文的人就是知己，其他官场喧嚣或世事浮尘都无甚意义。所以，顾认为吴就是他的知己。也正是如此，才在吴发配宁古塔之时感到痛苦和失落。精神上的孤独和寂寞是可怕的，顾试图想法营救友人。而相府坐台则隐约给了他一线希望，可惜豪门深似海、官场何其难，一个弱文人何以能将钦定案件翻版？无奈一等就是十年二十年。只能在梦中与知己相见，也许可以用词代信，问一声：季子平安否？顾在后花园顾梁汾为吴兆骞屈膝处天天祈祷盼望着，只求知己重逢，终用金缕曲打动了多情的纳然容若公子，于是他们决定筹款赎回吴。在明珠相爷前被激而喝三大碗酒，醉倒三天三夜，筹集的赎款虽被明珠独吞但毕竟人家最后还是搭了把手。于是，季子绝塞生还。可重逢后，又还能是知己吗？时间就是最可怕的沙子，哪怕是再有棱角的心，也会因生存而被其磨钝。活着还是死去，这根本不是问题。对人来说为了活着，也许他会放弃一切，尊严和傲气岂能当饭吃？顾梁汾盼来了朝思暮想的吴季子，然而却在见面时一言不发，只有悲叹和嘘唏。故人已故，眼前的季子不是我的知己，只是一个为了活着为了生存而不惜一切的溜须拍马小人。为了活着，一个多么堂皇而又无奈的字眼。吴的转变是为了他能活着，顾的辛苦营救也是为了他能活着。活着和活着之间，又有多少不同？知己到了最后，只剩下了宽容。顾只能幽幽叹口气，然后拾起雨伞在雪花飘落的夜晚，出城远去。我亦飘零久既已无知己，飘零一世又何难！【附】剧本介绍及相关内容《金缕曲》二阙季子平安否?便归来，平生万事，那堪回首?行路悠悠谁慰藉，母老家贫子幼；记不起，从前杯酒。魑魅搏人应见惯，总输他，覆雨翻云手，冰与雪，周旋久。泪痕莫滴牛衣透，数天涯，依然骨肉，几家能够？此似红颜多命薄，更不如今还有，只绝塞，苦寒难受。廿载包胥承一诺，盼乌头马角终相救，置此札，兄怀袖。我亦飘零久，十年来，深恩负尽，死生师友。宿昔齐名非忝窃，试看杜陵消瘦。曾不减，夜郎僝僽。薄命长辞知己别，问人生，到此凄凉否？千万恨，为君剖。兄生辛未我丁丑，共些时，冰霜摧折，早衰蒲柳。词赋从今须少作，留取心魂相守。但愿得，河清人寿。归日急翻行戍稿，把空名料理传身后。言不尽，观顿首。【编导的话】：知己云者，似有多种演绎。设若存在一百种、一千种，还会延伸出一百零一种，一千零一种，叫宽容。从传神的高度看创作，史剧所凭借的那点史实无足轻重，而空明中降生的几个形象竟然无法克隆。人间世远远超越故纸堆。用现实关照历史，以历史鉴辨现实，史剧之创作当如是乎？郭启宏（编剧）古今有不少赞美知己的诗句：海内存知己，天涯若比邻。酒逢知己千杯少。士为知己者死。人生得一知己足矣。对于知己的美好表达，说明了知己的无比珍贵。古往今来人们需要朋友，更渴望知己，世世代代都没有放弃对于人生知己的寻觅。这个戏是对知己的思考，是对于人性的反思，是对于人的复杂性的深刻表达。任鸣（导演）剧情介绍：一段无足轻重的历史几个不可复制的文人传神史剧的杰作千古绝唱《金缕曲》清初江南科场案的罹难者吴兆骞被流放宁古塔，顾贞观为营救好友屈身坐馆明珠府。顾贞观的两阕《金缕曲》深深感动了纳兰性德，这位以朋友为肺腑的佳公子誓言绝塞生还吴季子。经由顾贞观、纳兰性德、徐乾学、明珠多方合力，吴兆骞历尽苦寒岁月终被放归。孰知绝域归来的吴兆骞已经形神两异，顾贞观如何面对知己？主创介绍：编剧：郭启宏导演：任鸣设计：吴穹孟彬鄢霓陈睿副导演：丛林主要演员：冯远征(顾贞观)、张志忠（吴兆骞）、王雷（纳兰性德）、王刚（纳兰明珠）、张永强（徐乾学）、丛林（安图）、梁丹妮（杏花儿）、龙一仪（云姬）、邹健、马星耀、刘辉、孙茜、徐岑子、雷佳、王堃、李、麟、马丁、张进人物表：顾贞观冯远征饰清词人，字华峰，号梁汾，江苏无锡人，一个讲究传统气节的读书人。其杰作《金缕曲》光耀千古。吴兆骞张志忠饰清诗人，字汉槎，江苏吴江人，顾贞观的好友。丁酉科场案的罹难者。他的遭际可能引起人们的反思。纳兰性德王雷饰清词人，原名成德，字容若，顾贞观的好友。以风雅为性命，以朋友为肺腑。（顾贞观语）这位佳公子在本剧中相当完美。明珠王刚饰当朝柄政之太傅，武英殿大学士、性德之父。一个非常高明的官僚，只是久之，为上所觉。观者若有兴趣，可以查阅《清史稿》。徐乾学张永强饰字原一，江苏昆山人，累官刑部尚书。与明珠时称南北党。考察当年的政经形势、典章文物，似属信史。安图丛林饰明珠的宠仆，相府的总管，一个生龙活虎的豪奴。云姬龙一仪徐岑子饰扬州瘦马，小字素秋，色艺兼优，更冰雪聪明。关于瘦马，《五杂俎》和《陶庵梦忆》均有生动的记述。杏花儿梁丹妮饰杏花天茶馆的女掌柜，可能还有女人的某种优势，或者劣势。吴文柔孙茜饰吴兆骞的小妹，随丈夫赴任进京，又从丈夫革职还乡。寒花徐岑子原雨饰明珠府上夫人屋里的小使唤丫头，与归有光《寒花葬志》中那位目眶冉冉动的同名阿姐相仿佛。老小孩马兴隆饰一个过气的说唱艺人。佟爷邹健饰茶客中最有身份者，三分善心，四分豪气，另外几分，说不清楚。钮爷雷佳饰茶客中身份、人品与佟爷相同。德爷刘辉饰茶客中身份、人品均低于佟钮二位爷。那爷张进饰茶客中与德爷可称伯仲者。阿祥伯马丁饰吴兆骞府上的老管家，没能熬到吴季子绝塞生还。（以下略）刘欢配乐《去者》人鬼天地万金似慷慨孤生若梦安载道唯苦心良在红颜依惜挥去还复来生死命注休怨早殇情暗徘徊无奈何青春逝去无奈何江山真易改情谊无价亦无保天降仇敌忾无奈何路回星移无奈何时运他人宰钟鸣鼎食散一朝空守昨日财山水迷离流花低雾霭夙愿扁舟寒江韵风掠须发白; 个人分类: 信笔小文|7327 次阅读|2 个评论

研究生：《白雪公主》中的话剧人生: freton 2008-11-25 13:39; 《白雪公主》现代搞笑版话剧剧本 704班年终巨献贺岁大戏超强阵容震撼上演！著名导演鹿晓文等鼎立执导颜成钢缑丹方运潭李贤华陈帅雷峥蒙陈卓石小兵等当红影视明星打造完美角色，共同演绎现代搞笑版话剧，欢迎大力投资、友情赞助^_^。该话剧将上演于 11月28日研究生院信息学院元旦晚会 12月30日计算所元旦晚会有奖竞猜：我演的什么角色？猜中，请投票；没猜中，也请投票，哈哈：）以下是原始剧本，现在已更改了很多，没来得及修改。大家都很有才，搞笑、精彩、震撼！每次排练，异常活跃、开心。很愉快，能经历这么一段快乐的时光。人物：皇后，魔镜，白雪公主，三个小矮人，王子，客串人员；旁白一名修改说明：古今融合，多种表现形式的融合，背景音乐效果，蒙太奇，旁白在每个人上场时给出简单介绍。第一场旁白：很久很久以前，有一位艳丽的皇后，但在艳丽的背后却藏着一颗嫉妒的心，只要听说有人比她漂亮，她都无法忍受。她有一面魔镜，经常走到镜子面前自我欣赏。（皇后、魔镜上）皇后：魔镜魔镜告诉我世上谁是大帅哥? 魔镜：对不起，系统出现故障，请重新输入语音提示。（添加：一个类似Windows系统出现故障时的背景提示音）皇后：（你所用的系统是盗版的吧？是不是微软让你黑屏出故障了？）算了，（再试试，）告诉哀家，谁是这个世界上最美丽的女人。魔镜：好，重启。（添加：系统重启的背景音）大家都来看啊，这个人真的好美啊！她有着如瀑布般乌黑的长发，雪白的肌肤，窈窕的身材。每个男人见了她都会动心，每个女人见了她都会自叹不如。她就是白雪公主。皇后：你这个破镜子哪里来这么多废话。魔镜：孩子，请不要烦躁，每一个女孩都是降落到凡间的天使，有的人是脚朝地，有的人是头朝地，而你很不巧，恰好你的脸掉到了一块花岗岩上。这是宿命谁都无法改变的。皇后：要不是看你是全球限量我早就把你给砸了！魔镜：嗯？你说过很多次了。皇后：我就不信我堂堂一个皇后竟然还不如一个公主？！魔镜：我觉得，外在美是次要的，心灵美才是重要的。但如果你真的像变得美丽的话，只有去美容院了。皇后：莫非就是那失传已久的... 魔镜：（接过皇后的话）没错，就是那失传已久的还我漂漂拳！（演员甲、乙上，表演还我漂漂拳）（背景音乐，兔子舞？中国功夫？快节奏/慢节奏？）如果你这样打上七七四十九天，你就可以变得像他一样漂亮。（指向演员乙，甲乙下）皇后：我等不了了，我要白雪公主见不到明天的太阳，去，杀了她。魔镜：虽然你的想法很有创意，但我是魔镜不是魔头。皇后：你就魔头了。我告诉食堂，明天中午给你加个盒饭。魔镜：哎...红烧肉的。皇后：再加两块鸡屁股。去。第二场（场景：舞台中间放上一块砖头，演员甲扮演一位老爷爷慢慢地走过来。在背景音乐《我被青春撞了一下腰》的旋律下，老爷爷绊倒在地上，且附和着唱我被青春撞了一下腰，我被砖头绊倒了。白雪公主从后面上，扶起老爷爷）旁白：魔镜说得对，白雪公主是个活泼可爱的女孩儿，生性善良的她经常帮助别人，把关心别人当作自己的快乐。白雪公主：（对老爷爷）老爷爷，您小心啊。老爷爷：姑娘，谢谢你。你叫什么名字？白雪公主：我叫白雪公主，我扶您过去吧。老爷爷：好，好。你真是一个美丽善良的女孩儿。（走到舞台边，老爷爷下，白雪公主站着，若有所思状。魔镜上）魔镜：（在白雪公主身后）白雪公主？白雪公主：哦，等等，我把砖头搬走，不然会有更多的人绊倒。（走回去把砖头拿到台下，回头和魔镜说）先生，有什么可以帮忙的吗？魔镜：（被问的一时不知该怎么回答，想一下，（抢过白雪公主手里的砖头）慌忙说）请问，这是你掉的砖头吧？还给你...呃，我刚刚吃完饭，经过这里无所事事，你能陪我到那边的树林里走走吗？白雪公主：好吧。（和魔镜一起慢慢的走着）（背景音乐《童话》响起，与后面形成反差）旁白：白雪公主就这样被骗到了森林里，魔镜也露出了他本来的面目。魔镜：（看着白雪公主，阴森地呲这牙笑）哈哈...白雪公主，哈哈... 白雪公主：（很害怕的样子，手唔在胸前）你，你想干嘛？魔镜：我是大魔头，今天就要结果你。（背景音乐起，魔镜伸出双手做欲侵犯状走向白雪公主。）白雪公主：(很害怕，往后退。音乐忽然变成美少女战士，白雪公主表演变身)月亮之明出击，（魔镜一躲）出击（魔镜又一躲）月亮之明，噻！（魔镜往后退，被打败。魔镜、白雪公主下）旁白：那边，皇后还在等待着魔镜的消息。（皇后上，拿着镜子，边走边照。魔镜上）魔镜：（在皇后后面）皇...皇...皇后...（做受伤状）皇后：（严厉地指着魔镜说）你怎么才回来？！魔镜：我...她...我... 皇后：什么？（扇魔镜一下）去死吧！（魔镜下）看来还得我亲自出马了。量他跑得出教室跑不出学校，（声音很尖的大笑）哈哈哈哈...（皇后下）第三场场景：一间小房子（用凳子代替）旁白：森林里住着三个可爱的小矮人，一天他们遇到了迷路的白雪公主。（音乐《天鹅湖》起，三个矮人排一队跳天鹅湖上，《天鹅湖》停）三个矮人：(齐唱《爱情三十六计》)是谁说的帅气男生没大脑，只懂得爱美和睡觉。（一起背对观众摆个POSE）耶！矮人A：反了反了。三个矮人：（正对这观众摆POSE）耶！（《天鹅湖》音乐起，三个矮人跳《天鹅湖》退到房子后面，蹲下。白雪公主上）白雪公主：（指着房子）莫非这里有人住？（大声问）有人吗？矮人A：你是谁啊？你是那个部队的？白雪公主：我是白雪公主，红四方面军的。（三个矮人跑到白雪公主面前）矮人A：（指着白雪公主）真的吗？白雪公主：真的，不信验验！矮人B：验验。（白雪公主站这不动，三个矮人绕着她边走边唱）矮人A：（刺激2005）为你付出那种伤心你永远不了解。白雪公主：感觉那么甜我那么依恋。矮人B：相信那一天抵过永远。白雪公主：只是他们还不够单纯。矮人C：手牵手一步两步三步四步望着天。白雪公主：你却把别人用在怀里。矮人A：无论情节浪漫或多离奇。白雪公主：我的爱就有意义。齐：我唯一爱得就是你。（齐背向观众摆POSE）耶！矮人Ａ：又反了。（齐面向观众摆POSE）耶！矮人Ｂ：天王盖地虎。白雪公主：宝塔镇河妖。矮人Ｃ：你的脸怎么红了？白雪公主：容光焕发。矮人Ａ：怎么又黄了？白雪公主：防寒涂的腊。三个矮人：（互相看着说）对了，对了。白雪公主：（拉着矮人的手蹦着说）终于找到你们了！（胜利会师的背景音乐响起）矮人Ａ：同志们都安全吗？白雪公主：嗯，安全安全。同志们都很想念你们。我在这里迷路了。矮人Ｃ：没关系，到我们家吧。（矮人和白雪公主一起下）第四场场景：一间小房子。白雪公主在房子前慢慢地走着。旁白：这天，三个矮人出去了，家里只剩下只有白雪公主一个人。恶毒的皇后终于找到了白雪公主。她精心制作了一个有毒的苹果，想毒死白雪公主。（皇后上）皇后：（拿一个放大镜到处找的样子，忽然见到白雪公主，一惊）啊！小姐，你要减肥时代吗？白雪公主：谢谢，我不要。我已经很瘦了。皇后：有一句话说得好，好身材，走着瞧。走两步，不胖走两步。白雪公主：走两步就走两步。（背景音乐《我爱台妹》起，白雪公主走秀，音乐停）皇后：（拿出一个苹果对白雪公主）姑娘，我好崇拜你啊。这个苹果实在是太可爱了，我就当礼物送给你吧。白雪公主：哦，谢谢你。（接过苹果咬了一口）皇后：（露出奸诈的笑）哈哈．．．这是我独家研制的天下第一奇毒，一日丧命散！白雪公主：哈哈哈！天下第一奇毒那轮得到你那一日丧命散，应该是我们白家的含笑半步颠才对。皇后：我们一日丧命散是用七种不同的毒虫，再加上那鹤顶红提炼七七四十九天而成，无色无味，杀人于无影无踪。白雪公主：哼，我们含笑半步颠是用蜂蜜、川贝、桔梗加上天三雪莲精制而成，无需冷藏也没与偶防腐剂，除了毒性猛烈之外，味道还很好吃。皇后：吃了我们一日丧命散的人一天之内会武功全失，静脉逆流，胡思乱想，走火入魔，最后会血管爆裂而死。白雪公主：没有错，而吃了我们含笑半步颠的人顾名思义决不能走半步路或是面露笑容，否则也会全身爆炸而死。合：实在是居家旅行，杀人灭口，必备良药。旁白：那么，在哪里才能买得到呢？白雪公主：这位兄弟运气真好，我这里刚好有一粒。（毒性发作，慢慢倒下）皇后：哈哈哈．．．（皇后下）旁白：三个小矮人回到家里，看见白雪公主不省人事，非常的着急。这时，传说中的王子出现了，一见钟情的故事即将上演。（三个小矮人上）矮人A：白雪公主，你这是怎么了？怎么吐白沫了？矮人B、C：白雪公主，白雪公主... 矮人C：快，快送医院啊。（矮人们一起抬白雪公主，但是他们抬不动）矮人A：这比猪还沉呢！矮人B：怎么办啊？（灯灭，一束光照在王子身上，慢慢走上台，唱《灰姑娘》，唱完灯亮）（独白，满含深情：于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步。刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一句：噢，你在这里吗？，出自张爱玲）矮人C：（看见王子，招手，喊）喂，年轻人．．．喂．．．过来帮帮忙。王子：（看见矮人走了过来，看见白雪公主）这女生长得好彪．．．矮人Ａ：致，标致。矮人Ｂ：快，快，白雪公主快不行了。王子：（使劲，要抱起白雪公主，但抱了两次都抱不动。用手扶起白雪公主的头。突然，白雪公主咳嗽了两声醒了过来。）齐：（恐惧的大叫）啊！．．．王子：（恐惧跑开）诈尸啦！．．．白雪公主：（揉着眼睛）哪位英雄救了我？哪位英雄救了我？（矮人们指向王子，白雪公主走了过去，搂住王子的胳膊）矮人Ａ：遭殃了吧！矮人Ｂ：倒霉了吧！矮人C：后悔了吧！王子：这回赔大了！算了，你们帮我找到了公主，我完成你们每人一个愿望。矮人A：真的吗？那我先来。我其实不想要别的，我只是想要很多很多的钱！王子：行！（从兜里拿出一把钥匙给矮人A）金库钥匙。矮人A：啊，啊，我有钱了！我有钱了！矮人Ｂ：（迫不及待的）该我了该我了，我一直想要一部手机，以前我想要一部翻盖的，喂，喂，时尚漂亮。后来我想要一部直板的，喂，喂，简洁大方。现在我想要一部滑盖的，喂，喂，白雪公主．．．白雪公主：（作打电话状）白马王子。王子：行！（从兜里拿出手机）给，诺基亚N93，（紧凑的说）通过ISO9002国家认证体系拥有GPRS全球卫星定位系统只要你出门大喊一声啊！全世界都能听得到。矮人Ｂ：啊，我终于有手机了。王子：（指着矮人Ｃ）该你了。矮人Ｃ：啊，该我了吗？（作祷告的姿势）那我就希望世界和平、在座各位老师各位同学事事吉祥好了。（背景音乐《吉祥》响起）王子：嗯...嗯...你还有其他问题吗？矮人Ｃ：哦，这个是难了一点。那．．．那就让我变得帅一点吧！王子：那还是刚才那个问题吧。矮人Ａ、Ｂ：世界和平？这么有型？！齐：（一脚踹向矮人Ｃ）靠！王子：不管他了，（对白雪公主）那就把这个愿望给你吧白雪公主。（能否和关于对国家、国人的激励和祝愿结合起来？背景音乐《中国龙》，亚民）白雪公主：我吗？那我就希望皇后能变得更漂亮些。齐：为什么？白雪公主：（面向观众）虽然她想害我，但我还是希望母后能开心起来。不要把外在的美丽看得很重要，其实真正的美丽是藏在每个人心里的。我们每个人都很美丽，只要把你的爱心多去献给其他人，让别人感受到你的爱，那么你就是最美丽的人！王子：说得对，外在美是次要的，心灵美才是重要的。我现在才知道，原来我找到了世上最美丽的人。（王子拉着公主的手，三个矮人鼓掌）旁白：从此王子和白雪公主过着幸福的生活。剧末三句半： (1)09又是吉祥年,(2)祝福话语说不完,(3)我在这里道几言，(4)表心愿 (5)一祝大家身体健,(6)劳逸结合莫蛮干，(7)汽车不能天天坐，(8)要锻炼 (1)二祝大家好财源，(2)努力工作多发钱,(3)工资奖金一起发,(4)腰包满 (5)三祝大家要争先,(6)互相学习共进步,(7)正确树立人生观,(8)讲奉献 (1)四祝大家心莫烦,(2)元旦愉快胸怀宽,(3)欢欣笑语暖心田,(4)真舒坦 (5)五祝大家都美满,(6)亲朋好友常相伴,(7)家庭幸福蜜样甜,(8)合家欢上面即为三句半内容,具体分配如下: (1)颜成钢 (2)缑丹 (3)方运潭 (4)李贤华 (5)陈帅 (6)雷峥蒙 (7)陈卓 (8)石小兵人的标号与句子的标号相对应,每个人记住自己的标号,背下自己要念的句子. 到时候站的顺序也与标号要一致. 【剧终】; 个人分类: 科研创新|4751 次阅读|0 个评论

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