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诗海拾贝（十六）：乾坤清气惟诗也: macf 2009-11-19 19:57; 据说钟嵘的《诗品》是第一部论诗的著作，对后代诗歌的批评有很大的影响。唐司空图，宋严羽、敖陶孙，明胡应麟，清王士祯、袁枚、洪亮吉等人论诗都在观点上、方法上、或词句形式上受到他不同程度的启发和影响，他们都各有论诗的著作传世。相比于这些诗论著作，我个人更喜欢论诗的绝句（诗）。比如清代赵翼写有五首《论诗》，提出了自己的文学创作主张。其一满眼生机转化钧，天工人巧日争新。预支五百年新意，到了千年又觉陈。其二李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年。其三只眼须凭自主张，纷纷艺苑漫雌黄。矮人看戏何曾见，都是随人说短长。其四少时学语苦难圆，只道工夫半未全。到老始知非力取，三分人事七分天。其五诗解穷人我未空，想因诗尚不曾工。熊鱼自笑贪心甚，既要工诗又怕穷。其中的第四首还曾经被南怀瑾大师借用来解读《金刚经》中的语言般若。以诗论诗可以说是由来已久，杜甫的《戏为六绝句》和元好问的《论诗三十首》都是诗论诗的杰作，读这样的诗，不仅能享受诗的美感，而且能领略到诗人的为诗之道，真是一举而两得。以诗论诗可谓所见不少，但以词论诗（词）似乎并不多见。碰巧近日读到一首论诗的词《沁园春》：诗不穷人，人道得诗，胜如得官。有山川草木，纵横纸上；虫鱼鸟兽，飞动毫端。水到渠成，风来帆速，廿四中书考不难。惟诗也，是乾坤清气，造物须悭。金张许史浑闲，未必有功名久后看。算南朝将相，到今几姓；西湖名胜，只说孤山。象笏堆床，蝉冠满座，无此新诗传世间。杜陵老，向年时也自，井冻衣寒。读完这首词之后注意到作者叫陈人杰，很陌生的词人的名字。于是百度了一下，才知道陈人杰是福建福州人，南宋词人，同时也是宋代词坛上最短命的词人，享年仅 26 岁，后人称之为词中李贺。传说他作词有三奇：第一奇是他现存的 31 首词全用《沁园春》词牌，终其一生仅用一种调式填词可谓世所罕见，正可谓吾道一以贯之；第二奇是他年纪轻轻却笔力雄健直追苏辛，于慷慨激昂中透出悲凉气概，显示出忧国忧民的博大胸怀实属难能可贵；第三奇是他开以词论诗之先河，明确提出诗不穷人，人道得诗，胜如得官，惟诗也，是乾坤清气等主张，把诗歌创作当成高于功名利禄的崇高事业。陈人杰的《沁园春 - 丁酉岁感事》可以认为是他的代表作：谁使神州，百年陆沈，青毡未还。怅晨星残月，北州豪杰，西风斜日，东帝江山。刘表坐谈，深源轻进，机会失之弹指间。伤心事，是年年冰合，在在风寒。说和说战都难。算未必江沱堪宴安。叹封侯心在，鳣鲸失水，平戎策就，虎豹当关。渠自无谋，事犹可做，更剔残灯抽剑看，麒麟阁，岂中兴人物，不画儒冠。清陈廷焯《云韶集评》说陈人杰的这首词悲而壮，伤古吊今，议论纵横，大声疾呼，声满天地。预料说和说战都难，算未必江沱宴安。有志不成，千古同慨。挑灯看剑，令读者起舞。附：陈人杰的其余二十九首《沁园春》： 1 ．沁园春赠陈用明把酒西湖，花月三年，不见家山。想荆州座上，消磨岁月，唐风集里，收卷波澜。鹤邑朝帆、鲈乡夕棹，来往孤蒲何处间，应思我，似骑驴杜甫，长在长安。相逢依旧开颜。听玉屑霏霏当暑寒。笑髯生如许，尚夸年少，心忙未了，浪说身闲。尘梦无凭，菟裘堪老，付子声名吾欲还。斜阳外，把平生心事，同倚阑干。 2 ．沁园春不恨穷途，所恨吾生，不见古人。似道傍郭泰，品题季伟，舟中谢尚，赏识袁宏。又似元之，与苏和仲，汲引孙丁晁李秦。今安在，但高风凛凛，坟草青青。江东无我无卿。政自要胸中分渭泾。叹今人荣贵，只修边幅，斯文寂寞，终欠宗盟。面蹉长江，目迷东野，却笑韩公接后生。知音者，恨黄金难铸，清泪如倾。 3 ．沁园春庚子岁自寿未省吾生，石室云林，金门玉堂。但吕公来说，风神清怪，甘公来说，寿禄高强。果若人言，自应年少，曳紫鸣珂游帝乡。何为者，更风尘牢落，岐路回皇。替人缝嫁衣裳。奈未遇良媒空自伤。岂平生犹欠，阴功活蚁，从前未卜，吉地眠羊。岁晏何如，时来便做，但恐鬓毛容易霜。今休问，且揆予初度，满引金觞。 4 ．沁园春天问我梦登天，尽把不平，问之化工。似桂花开日，秋高露冷，梅花开日，岁老霜浓。如此清标，依然香性，长在凄凉索寞中。何为者，只纷纷桃李，占断春风。一时列鼎分封。岂猿臂将军无寸功。想世间成败，不关工拙，男儿济否，只系遭逢。天曰果然，事皆偶尔，凿井得铜奴得翁。君归去，但力行好事，休问穷通。 5 ．沁园春送郑通父之吴门谒宋使君塞外江山，如此萧条，可堪别离。纵虹桥烟浪，要君怀古，凤城风雨，奈我相思。玉茧挥诗，金鲸泻酒，件件清狂分付谁。长安市，有几多心事，岁老相期。春风渐到梅枝。算我辈荣枯应似之。莫提携剑铗，悲歌一曲，摩挲髀肉，清泪双垂。话到辛酸，居然慷慨，跃马岁年心自知。君行矣，有广平东阁，堪著男儿。 6 ．沁园春留春春为谁来，谁遣之归，挽之不还。纵小桃秾李，大都寂寞，紫薇红药，未到阑珊。毕竟须归，何妨小驻，容我一尊烟雨间。春无语，只游丝舞蝶，懒上杯盘。故园。风物班班。奈声利羁留身未闲。望归鸿影尽，白云万里，啼鹃声切，落日千山。春却笑人，年来何事，要得一归如许难。君知否，百八盘世路，尽在长安。 7 ．沁园春赋月潭主人荷花障云锦亭西，记与诗人，拍浮酒船。看洛川妃子，锦衾照水，汉皋游女，玉佩摇烟。秋老芳心，波空艳质，惟见寒霜凋碧圆。争知道，有西湖五月，长在尊前。素纨红障相鲜。更澹静一枝真叶仙。向风轩摇动，但无香耳，蓼丛掩映，自是天然。猊背生烟，蜡心吐月，赢得吴娃歌采莲。陈公子，似日休钟爱，兴满吟边。 8 ．沁园春守岁太岁茫茫，犹有归时，我胡不归。为桂枝关约，十年阙下，梅花梦想，半夜天涯。婪尾三杯，胶牙一标，节物依然心事非。长安市，只喧喧箫鼓，催老男儿。篝灯自理征衣。正历乱愁肠千万丝。想椒盘寂寞，空传旧颂，桃符冷落，谁撰新诗。世事干忙，人生寡遂，何限春风抛路歧。身安处，且开眉一笑，何以家为。 9 ．沁园春辛丑岁自寿五彩云中，群玉峰头，是吾故乡。为瑶池侍宴，偶违酒令，玉皇降敕，谪作诗狂。桧柏风姿，山林气象，未到中年先老苍。西湖路，尽留连光景，傲睨冰霜。东窗。翦烛焚香。剩满引梅花进寿觞。梦群仙相庆，烹炮麟凤，十洲同往，骖翳鸾凰。约向人间，尽偿吟债，依旧乘风来帝旁。如今未，且百年管领，橘绿橙黄。 10 ．沁园春问杜鹃为问杜鹃，抵死催归，汝胡不归。似辽东白鹤，尚寻华表，海中玄鸟，犹记乌衣。吴蜀非遥，羽毛自好，合趁东风飞向西。何为者，却身羁荒树，血洒芳枝。兴亡常事休悲。算人世荣华都几时。看锦江好在，卧龙已矣，玉山无恙，跃马何之。不解自宽，徒然相劝，我辈行藏君岂知。闽山路，待封侯事了，归去非迟。 11 ．沁园春赠人如此男儿，可是疏狂，才大兴浓。看曹瞒事业，雀台夜月，建封气概，燕子春风。叱咤生雷，肝肠似石，才到尊前都不同。人间世，只婵娟一剑，磨尽英雄。半生书剑无功。漫赢得闲情如二公。向紫云歌畔，玉舠最满，红桃笑里，金错长空。驰陌三年，牛腰几束，半在兰香巾笥中。君知否，是扬州景物，消得司封。 12 ．沁园春以为叹息。偶因庭竹有感，因作此词春事方浓，寂寞此君，谁相品题。到僝桃僽李，鸠边雨急，埋薇瘗药，燕外泥肥。鸟影舒炎，黄埃涨暑，又过绿阴青子时。夫然后，向猷家载酒，诩室题诗。风标如此清奇。叹世俗炎凉真可悲。看眼空凡木，云霄直上，心交古干，霜雪相依。弹压溪山，留连风月，红紫纷纷谁似之。人间世，这淡中风味，儿辈争知。 13 ．沁园春次韵林南金赋愁抚剑悲歌，纵有杜康，可能解忧。为修名不立，此身易老，古心自许，与世多尤。平子诗中，庾生赋里，满目江山无限愁。关情处，是闻鸡半夜，击楫中流。淡烟衰草连秋。听鸣鴂声声相应酬。叹霸才重耳，泥涂在楚，雄心元德，岁月依刘。梦落莼边，神游菊外，已分他年专一丘。长安道，且身如王粲，时复登楼。 14 ．沁园春记上层楼，与岳阳楼，酾酒赋诗。望长山远水，荆州形胜，夕阳枯木，六代兴衰。扶起仲谋，唤回玄德，笑杀景升豚犬儿。归来也，对西湖叹息，是梦耶非。诸君傅粉涂脂。问南北战争都不知。恨孤山霜重，梅凋老叶，平堤雨急，柳泣残丝。玉垒腾烟，珠淮飞浪，万里腥风吹鼓鼙。原夫辈，算事今如此，安用毛锥。 15 ．沁园春送陈起莘归长乐过了梅花，纵有春风，不如早还。正燕泥日暖，草绵别路，莺朝烟淡，柳拂征鞍。黎岭天高，建溪雷吼，归好不知行路难。龟山下，渐青梅初熟，卢橘犹酸。名场老我闲关。分岁晚诛茅湖上山。叹龙舒君去，尚留破砚，鱼轩人老，长把连环。镜影霜侵，衣痕尘暗，赢得狂名传世间。君归日，见家林旧作，为报平安。 16 ．沁园春吴兴怀古落日都门，买得扁舟，乘兴而东。正苕川半夜，月寒似水，苹洲一路，秋老多风。携妓溪山，寻春岁月，往事黄粱昨梦中。高楼上，问何人怀古，湖海元龙。诸君解后相逢。更休问奚奴金错空。向琐窗看镜，鬓无霜白，玉舠挥酒，脸有潮红。莼美鲈肥，橙香蟹壮，风味不如归兴浓。明朝去，有西门一水，直与天通。 17 ．沁园春送高君绍游霅川斗酒津亭，方送月芗，夫君又行。正夕阳枯木，低回征路，寒烟衰草，迤逦离情。京洛风尘，吴兴山水，等是东西南北人。思君处，只梅花解后，心目开明。江湖夜雨青灯。曾说尽百年闲废兴。叹屠龙事业，依然汗漫，歌鱼岁月，政尔峥嵘。但使豫州，堪容玄德，何必区区依景升。需时耳，算不应长是，竖子成名。 18 ．沁园春同前韵再会君鼎饮，因以为别此去长安，说似交游，我来自东。向蒹葭极浦，吟篷泊雨，梧桐孤店，醉帻敧风。青市生涯，白洲活计，都在水乡鱼稻中。邮亭上，俯清流长啸，惊起虬龙。霅山面面迎逢。便回首旧游云水空。有连天秋草，寒烟借碧，满城霜叶，落照争红。六代蜂窠，七贤蝶梦，勾引客愁如酒浓。人间世，只醉乡堪向，休问穷通。 19 ．沁园春我自无忧，何用攒眉，今忧古忧。叹风寒楚蜀，百年受病，江分南北，千载归尤。洛下铜驼，昭陵石马，物不自愁人替愁。兴亡事，向西风把剑，清泪双流。边头。依旧防秋。问诸将君恩酬未酬。怅书生浪说，皇王帝霸，功名已属，韩岳张刘。不许请缨，犹堪草檄，谁肯种瓜归故邱。江中蜃，识平生许事，吐气成楼。 20 ．沁园春吴门怀古草满姑苏，问讯夫差，今安在哉。望虎丘苍莽，愁随月上，蠡湖浩渺，兴逐潮来。自古男儿，可人心事，惆怅要离招不回。离之后，似舞阳几个，成甚人才。西风斜照徘徊。比旧日江南尤可哀。叹茫茫马腹，黄尘如许，纷纷牛背，青眼难开。应物香销，乐天句杳，无限风情成死灰。都休问，向客边解后，只好拈杯。 21 ．沁园春咏西湖酒楼南北战争，惟有西湖，长如太平。看高楼倚郭，云边矗栋，小亭连苑，波上飞甍。太守风流，游人欢畅，气象迩来都斩新。秋千外，剩钗骈玉燕，酒列金鲸。人生。乐事良辰。况莺燕声中长是晴。正风嘶宝马，软红不动，烟分采鹢，澄碧无声。倚柳分题，藉花传令，满眼繁华无限情。谁知道，有种梅处士，贫里看春。 22 ．沁园春浙江观澜日薄风狞，万里空江，隐隐有声。旋千旗万棹，一时东指，青山断处，白浪成层。渐近渐高，可惊可喜，欻作雪峰楼外横。教人讶，是蛟斗龙争。属镂忠恨腾腾。要句践城台都荡平。奈岸身不动，潮头自落，又如飞剑，斫倒鼍城。若到夜深，更和月看，组练分明十万兵。尤奇特，有稼轩一曲，真野狐精。 23 ．沁园春送马正君归东嘉尽典春衣，换酒津亭，送君此行。叹清朝有道，何曾逐客，有司议法，忍及书生。归去来兮，噫其甚矣，见说江涛也不平。君之友，岂都无义士，剖胆相明。挑诗行李如冰。正趁得越山桃李春。把从前豪举，著些老气，不应造物，到底无情。雁荡烟霞，凤城风雨，两地相思魂梦清。重来否，算海波未窄，犹可骑鲸。 24 ．沁园春壬寅春寓东林中有感而作懒学冯君，弹铗歌鱼，如今五年。为西湖西子，费人料理，东林东老，特地留连。坐注虫鱼，行吟雌霓，竟负逍遥第一篇。过从少，但赤髭白足，时复谈禅。倚门白水平田。看数点青山无尽天。叹春风心事，已成待兔，夕阳时节，又听啼鹃。如此凄凉，若为排遣，不是诗边即酒边。中宵梦，有逋梅吹雪，坡柳摇烟。 25. 沁园春取唐人白衣闲亦贵，何必谒天阶之句。友人池袭父邀予同赋，因作长短句遗之禁鼓蓬蓬，忙杀公侯，穴城影中。正花前豪士，宿酲未解，松间逋客，清梦才浓。龙尾危机，犀围长物，何必飞书交子公。人间世，只闲之一字，受用无穷。主人窗户玲珑。悟富贵荣华回首空。向竹梧侧畔，聚先秦录，兰荪里许，吟晚唐风。琴外鸿归，棋边鹭静，天把一丘荣此翁。孙刘辈，枉百年争战，一昧雌雄。 26 ．沁园春送宗人景召游姑苏世路如秋，万里萧条，君何所之。想鲈乡烟水，尚堪垂钓，虎丘泉石，尽可题诗。橙弄霜黄，芦飘雪白，何处西风无酒旗。经行地，有会心之事，好吐胸奇。一邱封了要离。问世上男儿今有谁。但一尊相属，居然感慨，扁舟独往，可是嶔崎。齐邸歌鱼，扬州跨鹤，风味浅深君自知。匆匆去，算梅边春动，又是归期。 27 ．沁园春登坛焚篆，忽云开晴，作沁园春歌之道骨仙风，自天上来，月潭主人。把玉清宝印，按行川岳，神霄铁尺，鞭叱雷霆。雨部收晴，日君腾照，一寸灵章飞杳冥。幡旗外，觉阴风肃肃，奔走神兵。登坛沥酒刑牲。有法馔如山饱万灵。想乖龙惊起，碧潭无底，妖蟆戮尽，珪月长明。行比旌阳，功高李靖，玉府丹台登姓名。平生志，合为霖为雨，大慰苍生。 28 ．沁园春同林义倩游惠觉寺，衲子差可与语，因作葛藤语示之万法皆空，空即是空，佛安在哉。有云名妙净，可遮热恼，海名圆觉，堪洗尘埃。翠竹真如，黄花般若，心上种来心上开。教参熟，是菩提无树，明镜非台。偷闲来此徘徊。把人世黄粱都唤回。算五陵豪客，百年荣贵，何如衲子，一钵生涯。俯仰溪山，婆娑松桧，两腋清风茶一杯。拿舟去，更扫尘东壁，聊记曾来。 29 ．沁园春铙镜游吴中易得仲宣，难得世间，有刘景升。叹男儿未到，鸣珂谒帝，此身那免，弹铗依人。橘自盈洲，莸难共器，一榻相看如越秦。元龙者，独门前有客，胸次无尘。君今重莅诗盟。载弄玉飞琼车后行。过鸱夷西子，曾游处所，水云应喜，重见娉婷。张禹堂深，马融帐暖，吟罢不妨丝竹声。松江上，约扁舟棹雪，同看梅春。; 个人分类: 诗海拾贝|5946 次阅读|19 个评论

诗海拾贝（十四）：聂绀弩诗赠钟敬文: macf 2009-3-27 17:18; 据考证钟敬文先生是钟炳老师的伯父。钟敬文先生是广东海丰人，生于 1903 年 3 月 20 日，殁于 2002 年 1 月 10 日，活了 99 岁，堪称百岁老人，高福高寿。先生曾留学日本，先后在中山大学、浙江大学、北京师范大学等校任教，是中国民间文学和民俗学的开拓者和倡导者。先生首次提出要建设独立的中国民间文艺学，并论述了指导思想、研究方法、专业对象、知识领域等民间文艺学的根本问题。他主编了高校文科教材《民间文学概论》，倡建成立了中国民俗学会，他还开拓了民间文艺学科学史的研究。有著作《民间文艺》、《钟敬文民间文学论集》、《钟敬文学术论著自选集》、《民俗文化学》等。此外，钟先生还是中国新文学史上一位知名的散文家和诗人，有散文集《荔枝小品》、《西湖漫拾》、《湖上散记》，诗集《海滨的二月》、《未来的春》、《天风海涛室诗词钞》等名世。有意思的是，最近读《聂绀弩旧体诗全集》，发现了聂绀弩先生赠钟敬文先生的三律一绝：游园赠敬文三郎仍是旧三郎，不恤看花日夜忙。寒食节前临敝舍，颐和园里揽春光。今年木笔才拳大，何处碧桃带酒香。引我水浔又山脊，西湖游后此周详。忆钟君百事无成但有诗，酒边相忆海天知。令人不作三公处，是我才安一字时。此去能穿几两屐，如何得卖许多痴。回风动日高天冷，宇宙双船未可期。和钟感赋次韵饱经艰险身犹在，不露文章世始惊。惊北大荒一城旦，共钟三弟两书生。重阳近每风吹帽，老泪多曾雨洗兵。我是四年君五载，逢人莫道此中情。赠钟敬文昔作新诗今旧诗，两回驴背受君知。问新诗好旧诗好？笑此一时彼一时。钟敬文先生亦是旧体诗词方家，想必应该有回赠。不知钟炳老师能不能找到一些聂钟唱和诗词分享一下，一饱眼福，呵呵。; 个人分类: 诗海拾贝|5228 次阅读|8 个评论

诗海拾贝（十三）：禅参窄道通真道: macf 2009-3-20 11:33; 前者，有李霞先生在我的博文《感事呈张志东教授》后面留言：马兄的诗似乎情绪大了些，磨剑十年持利剑，为山百仞立高山一句中重复用字有两处，是马兄有意的？日前又有本家妹子丽丹在博文《元遗山南乡子南歌子词十二首》后留评：人日过三日，元宵便五宵。不是说不能重的啊？因此，这里想说说诗词中的重字问题。众所周知，诗词中的遣词造句是最讲究精炼而又生动有趣的。一般来说，在一首诗中最忌重字，即使是字句不限的长诗，也应当尽量避免用字重复，否则就显得呆板枯燥。然而，在我国古代的一些诗歌中，偏偏有这样的例子，有些技法娴熟的诗人，其诗偏以重字见长，在一首诗里反复运用同一个字，使人耳目一新。例如宋代著名文学家王安石的《定林所居》：屋绕湾溪竹绕山，溪山却在白云间。临溪放村依山坐，溪鸟山花共我闲。诗中错落有致地重用溪、山二字，诗句寄意遥深，意趣舒展。幽静的环境，恬淡的情致，一个闲适自处的人悠然其间。细读之下，感觉不到有重复累赘之嫌，反而觉得重的有趣。只要稍加留意，这样的例子在古诗词中是随手可拾的。再比如，诗人郑融先生的七律《江天曙色洗尘清》：江天曙色洗尘清，岸上空闻拍浪声。心静自然能见性，才高未必总成名。禅参窄道通真道，境悟今生继永生。振翼扶摇云万里，低头一望众山平。颈联通过重字，形成一种对称美（出句和对句中的重字出现在相同的位置上）。这种重字艺术在聂绀弩的律诗中十分常见。下面例举一二：胡风八十不解垂纶渭水边，头亡身在老形天。无端狂笑无端哭，三十万言三十年。便住华居医啥病，但招明月伴无眠。奇诗何止三千首，定不随君到九泉。颔联所重的无端和三十不仅增添了对称美，而且加强了感染力。又如他的其他联语：千年苦戍千山雪，万古梅花万首诗。（《吕剑索诗》）天上玉人离玉府，人间天女遇天魔。（《妙玉》）浑身瘦骨终残骨，满面伤痕杂泪痕。（《孔乙己》）地无裂缝天无路，你是何人我是谁。（《反省时作》）老牛舐犊犊呼母，秋水连天天在池。（《饮牛》）一刨一响迎锄落，是菜是花到眼疑。（《刨冻菜》）游击战中遭遇战，一头颅博万头颅。（《访邱东平故居》）人老住家如住庙，吾衰因病更因穷。（《赠曙南》）何处有诗能有酒，此身非雾亦非烟。（《叠韵答曙南》）此外，聂绀弩在八五〇农场劳动时梦见鲁迅先生，醒而赋《记梦》诗：知是秋时是夏时？风方片片雨丝丝。普天下士骄红日，八五〇场拔白旗。先生肝胆先生笔，到处文章到处诗。醒来容色浑犹在，依旧乾坤一布衣。显然这首诗与鲁迅先生诗用韵相同：惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。因此，窃以为，写诗固然应避重字，但如果诗人有意为之，重得有趣，重得有美感，重得能增加其感染力，重得不觉其重，这样的重法，又有何不可？; 个人分类: 诗海拾贝|8388 次阅读|15 个评论

诗海拾贝（十二）：无意插柳柳成阴: macf 2009-3-15 12:01; 提起聂绀弩，想必上了一些年纪的人对他并不陌生。比如有人这么评价他：聂绀弩，落拓不羁，我行我素，不拘小节，周恩来说过他是大自由主义者。当年《申报》的《自由谈》上，有两个人的杂文与鲁迅神似，一个是刻意学鲁的唐弢，另一个是随意为之的聂绀弩，他被认为是鲁迅之后的杂文第一人。晚年，聂绀弩运交华盖后又写起旧体诗来，古怪而又美妙，实为文坛一绝，堪称我国千年传统诗歌里的天外彗星。聂绀弩以杂文名世，直到近六十岁在农场劳动改造时奉旨填词才学写旧体诗，没想到无意插柳柳成阴，竟自成一格，出版了《北荒草》、《赠答草》和《南山草》三本旧体诗集，最后三草合一为由红色写手胡乔木为之作序的《聂绀弩旧体诗全编》。所谓的奉旨填词，是指聂绀弩在《自序》中所言：一九五九年某月，我在北大荒八五〇农场第五队劳动，一天夜晚，正准备睡觉了，指导员忽然来宣布，要每人都做诗，说是上级指示，全国一样，无论什么人都做诗。说是要使中国出多少李白、杜甫，多少鲁迅、郭沫若。聂绀弩自言学做律诗，缘于觉得对对子好玩。他说：随后又觉得对对子好玩，且有低回咏叹之致，于是改做律诗。旋即，买了一些名家诗集读、抄、背，正所谓，一不做二不休，弄假成真，从玩票到下海，年已六十，倒真学做起诗来了。虽然如此，聂绀弩常说自己看不懂别人的诗。我学诗，并无师承，对别人的诗也看不懂（不知什么是好，好到什么程度；又什么是不好，又到什么程度）。我做诗，不过是因为做过几首了，随便做得玩玩。以为旧体诗适合于表达某种情感。二十余年来，我恰有此种情感，故发而为诗。聂绀弩认为：五四后新诗，其佳者确在文学上辟一新境界，此与学外国诗颇有关系。至今新旧异体并存。实为两物，各不相能。而旧诗终以难为通俗，通俗太过，又以不成其为旧诗，故虽有大为，亦不能使之重归文学与小说、戏剧同科。新诗则尽管有不可人意者，却终为文学形式之一。其中原因非一，可谈者亦多，惜无人谈之耳。这番议论，可谓中肯。聂绀弩的好友高旅在为聂诗作序时说，绀弩原无意于旧诗，今竟成帙，可谓无意得之。仆则以为，旧诗有感情容量度，他种文学形式所能容者能之，不能者亦能之，其娱乐性或有用性似在此。旧诗虽不盛，方块汉字一日存在，旧诗终当不灭，而维持其娱乐性或有用性。的确，在聂绀弩的笔下，无所不能入诗者，并且像个老顽童一样，在对对子的时候时不时地不忘娱乐一把。比如，聂绀弩在挑水时也自得其乐：这头高便那头低，片木能平桶面漪。一担乾坤肩上下，双悬日月臂东西。汲前古镜人留影，行后征鸿爪印泥。任重途修坡又陡，鹧鸪偏向井边啼。并且最后一句还来了个作者自注：鹧鸪啼声，人谓为行不得也哥哥，此借其意，非真闻其声。清洗厕所本来是一件又苦又累的事情，但聂绀弩却写了两首妙趣横生的《清厕同枚子》，其一云：君自舀来仆自挑，燕昭台畔雨潇潇。高低深浅两双手，香臭稠稀一把瓢。白雪阳春同掩鼻，苍蝇盛夏共弯腰。澄清天下吾曹事，污秽成坑便肯饶？诗人跟吴祖光一起拾麦穗的时候写了两首《拾穗同祖光》，其二云：乱风吹草草萧萧，卷起沟边穗几条。如笑一双天下士，都无十五女儿腰。鞠躬金殿三呼起，仰首名山百拜朝。寄语完山尹弥勒，尔来休当妇人描。聂绀弩的表达某种情感的诗读起来最耐人寻味。如《六十赠周婆》（二首）：一摇落人间六十年，补天失计共忧天。浮家湖海余心迹，报国襟期逐口禅。尔我一生曾九死，夫妻不老证何缘。寒荒万里独探狱，恰是今宵三载前。二未谙水性水中泅，捻转陀螺却倒抽。此日冠裳凭雨立，几多人物误风流。胸中五岳成平地，户外双松亦白头。你是谁人谁是我，南山有鸟正啁啾。七十岁，聂绀弩有诗《七十》纪之：死灰不可复燃乎？戏把前程问火炉。败絮登窗邀雪舞，残冬恋号待诗除。卷中兵哲人填鸭，梦里荤蔬獭祭鱼。七十衰翁观世界，从心所欲矩先逾。八十岁生日，聂绀弩赋诗《八十》三首，其三云：窗外青天两线交，文章拱手世贤豪。此地无银三百两，前身相马九方皋。生谓不辰胡老迈，死如得所定燃烧。五台师范花和尚，狗肉喷香诱戒刀。总之，由聂绀弩其人其诗可以发现，诗人的处世态度是豁达乐观的。惟其如此，才能久历艰危多刚介熟谙世事倍温柔。所以，只有豁达的人才能成为真正的诗人。所谓诗人喜欢自杀云云，真是黄口之语，不值一哂。; 个人分类: 诗海拾贝|4067 次阅读|11 个评论

诗海拾贝（十一）：春水船如天上坐: macf 2009-2-22 08:33; 前篇略微提了一下关于诗词创作中的拿来主义问题。如革命的先行者瞿秋白先生就义前的绝命诗就不折不扣地采用了拿来主义政策：夕阳明灭乱山中韦应物，落叶寒泉听不穷郎士元。已忍伶俜十年事杜甫，心持半偈万缘空郎士元。这种拿来主义古人把它叫做集句。玩集句游戏除了才气外，还需要海量的阅读和积累，不是每个人都能玩得动的，众所周知的苏东坡喜欢这样玩。集句其实是一种再创作，技术难度很大，不在本文的讨论范围之内。在阅读古代诗词时发现很多诗词大家在诗词中偶尔使用古人现成的诗句，一开始很不以为然，但后来慢慢的接受了这一做法。我想，大概是古人在创作诗词歌赋的时候，写至某处，发现用比他更古的古人的现成句子更为恰当，或者说自己弄不出比某句更好的诗句，于是就顺手牵羊，拿来一用。老子说：天地不仁，以万物为刍狗，圣人不仁，以百姓为刍狗。应该再补充一句：诗人不仁，以名句为刍狗。当然，这是开玩笑，当不得真。在中国，有个这样的风俗。某件事情如果一旦有某个名人也在这么做，那么就变得顺理成章而无可厚非了。这不，资深宰相大古文家大诗人兼大词人的王安石先生也很喜欢拿来主义的政策。且看看他下面的这首《南乡子》：自古帝王州，郁郁葱葱佳气浮。四百年来成一梦，堪愁，晋代衣冠成古丘。绕水恣行游。上尽层楼更上楼。往事悠悠君莫问，回头。槛外长江空自流。总共才八句外加两个双音词，他老人家就老实不客气地拿来了两句。晋代衣冠成古丘都知道是李白《登金陵凤凰台》中的名句，而槛外长江空自流则是王勃《滕王阁诗》中的名句。反正这两位老先生已经作古几百年了，不存在版权之争的问题。况且，即使想争，也是张飞杀岳飞，关公战秦琼，白费气力，徒劳无功。另外，王安石的另一首名词《桂枝香金陵怀古》的末三句至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲，明眼人一看就知道是从杜牧的商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花中拿来的，并且还拿的遮遮掩掩的。当然，这种拿，可以美其名曰：化用。值得一提的是，被后人尊为诗圣的杜甫也不乏拿来主义的杰作。不妨举个例子：小寒食舟中作佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹤冠。春水船如天上坐，老年花似雾中看。娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。云白山青万余里，愁看直北是长安。这首七律作于杜甫去世的那一年（大历五年，公元 770 年），照理说，此时对于晚节渐于诗律细的杜甫来说，玩一首七律应该是小 CASE 一个。但偏偏这首诗八句中却拿来了别人的两句。颔联春水船如天上坐，老年花似雾中看十分传神地写出了作者在舟中的所见所感，是历来为人传诵的名句。但出句却是借用诗人沈佺期的船如天上坐，人似镜中行。黄庭坚在《诗话》中曾言及沈佺期本人也常得意于此，故屡用之，以至在另一首诗中再来一次：船如天上坐，鱼似镜中悬。杜甫在前面轻轻的加了春水两个字就变成他自己的千古名联了。而尾联的出句云白山青万余里同样出自沈佺期的云白山青千万里，几时得谒圣明君。只是把别人的千万里改成万余里而已。不过由此也可以看出老杜似乎对沈佺期情有独钟。无独有偶。已故的国家元首、诗人毛泽东也似乎对唐代诗人李贺喜爱有加。以至在好几首诗词中原封不动地拿过李贺的诗句，如：天若有情天亦老，一唱雄鸡天下白等等。此外，像武夷山先生所提及的聂绀弩先生的七律诗也是极具特色的，比如他的《水浒人物之林冲娘子》，模拟林冲娘子的口吻，写得极有情味：天下英雄唯我夫，无端陋质竟妨渠。人逢艳福天生妒，虎落平阳犬不如。万里流徙君善摄，千年寡室妾能居。身无彩凤双飞翼，泪透萧郎一纸书。很显然，其中也采取了拿来主义的策略，并且拿的妙趣横生。最后，愚以为，偶尔的拿来主义应该是无伤大雅的，但要把握好一个度，过犹不及。要么来个空手入白刃，每句都拿来，玩个集句。否则就别拿得太狠了，一首诗中以不超过两句为限，比如王安石，比如杜甫。; 个人分类: 诗海拾贝|4295 次阅读|10 个评论

诗海拾贝（十）：一段公案费思量: macf 2009-2-21 10:08; 前面谈到了诗的唱和，觉得意犹未足，想再说几句。这里要提到日前科学网上的一段公案。一日，在绥阳兄的春来茶馆品茗消闲，突然有墨客兄造访，并吟下一阕《鹧鸪天》飘然而去。墨客兄的词这样的：鹧鸪天立春小苑梅香伴雪浓，雪消何处觅行踪？三江春水流朝夜，一片浮云过海空。花寂寂，雨蒙蒙，鸿钧乍转又东风。灞桥垂柳阳关曲，尽在扬眉一笑中。我一读之下，竟发现是一首不可多得的好词。于是，立即提笔写下：楼下墨客兄的词写得真好！依在下愚见，科网最近所有的《鹧鸪天》都不及兄台的这首！哪里来的高人？幸会幸会！在下虽然年轻时比较狂妄，但对于自认为出色的诗词作品是一向不吝啬使用溢美之辞的，而且是由衷的佩服。但随即一想，不对呀。当前科学网的诗词雅集的整体水平公正地说应该是差强人意，或者说尚处于社会主义初级阶段，难得有网外高人光顾，即使有，也是悄悄的我走了，正如我悄悄的来，不会留下什么足迹的，可谓雁过无痕。因此随即想到网内高人，于是又留下评论道：郑兄还是燕兄？还是天外飞仙？我想网内能写出如此佳作的大概只有这兄妹二人了。其他诗友或能为之，但肯定会用实名而弃马甲。当然，这只是纯粹的第六感推测，毫无道理可言。随即有茶人先生的和作现于茶馆的门墙上：鹧鸪天和墨客兄冰玉兰章吟雪浓，雪消斯处润芳丛。满江春水拥月夜，一捧浮云撒远空。释寂廖，梦从容，迷津暗渡借东风。别来纵有歌千阕，尽付梅花无语中。只因这首和作，引出我文前所说的一段公案来。有游客胡言乱语先生（以下简称胡先生）留评道：茶人的和作与原作太相似。其他和作也是。如原作伴雪浓，和作就来个吟雪浓，原作又东风，和作就来个借东风，这是拾人牙慧。乱说莫怪。随后有茶先生的辩解：哈哈！谢谢胡言乱语兄赐教。和作讲究借词而不偷意、韵同形似而境迥。我心想，这下有热闹看了。这几天又偷偷的去春来茶馆看了几次，但没有发现胡先生再次应战，倒是看到茶馆主人做了一回鲁仲连，对胡先生谦恭地回复说：乱说才能引起思考。对茶先生的回复则是：能借词而不偷意，形似而神异，得庭坚点钢成金之术。马兄是否可议论一翻。这样的回复妙啊，既表扬了一下茶先生，又四两拨千斤，轻轻一脚，把球踢给马兄。俗话说清官难断家务事，何况兹事体大，公说公有理婆说婆有理，弄不好老鼠钻进风箱里两头受气。这些费力不讨好的事情在下向来是避而远之敬而远之的。但由于正准备写系列文章《诗海拾贝》要谈及这类问题，刚好可以做一个现成的素材。因此，以下行文若有所开罪胡先生或茶先生之处，望乞原宥一二。实话实说，胡先生的评论不无道理，况且似无恶意。因此我又仔细读了茶先生的和作，除拾人牙慧一词有点伤人之外，针对这首和作（注意：不是其它和作）的评论，胡先生所说不假。而且我还要补充一些：和作总共在原作的 55 个汉字中借用了 17 个，除胡先生所指出的几点外，和作的雪消斯处与原作的雪消何处，满江春水与三江春水，一捧浮云和一片浮云也是何等的相似。虽然在下也有喜欢和步别人诗词的毛病，或者说是嗜好，但由于向来胆小怕事，害怕被人唧唧歪歪的说三道四，因此在构思和作时，除了韵脚外，尽量避免跟原作相同的字词。对于律绝，这点比较好办，原作如果是仄起式，我就来个平起式，和作跟原作的平仄格式刚好相反，那么想要使用原作的原词也很难甚至不可能了，是不是这样？而对于词的和作就要困难得多，原因是词谱是固定的，必须跟原作有相同的平仄格式。所以，个人认为，步韵词作一般来说是比较困难的。另一方面，茶先生的话也是极有道理的：借词而不偷意、韵同形似而境迥。鲁迅先生早就提倡拿来主义了，能拿来干嘛要客气呢，况且历史上诗人们早就如是而为了（这个问题将在后篇专题论述），茶先生此举既非前无古人，亦非后无来者。因此，平心而论，茶先生这种借词而不偷意的做法也应该是无可厚非的。当然，窃以为，这种举措只能偶一为之，否则，长此以往，难免招来投机取巧之议，不知有人赞同否？; 个人分类: 诗海拾贝|3860 次阅读|9 个评论

诗海拾贝（九）：阳春一曲和皆难: macf 2009-2-20 12:00; 前面说到诗人之间喜欢唱和，以至一唱数和。究其原因，可能一是某诗确是好诗，读者阅后有感于心，遂生唱和之念；二是诗本身并不咋滴，由于作者的名誉和地位或所述兹事体大而使人顿生仰慕攀附之意。比如，唐代有个贾至贾舍人（何许人也，在下不去追究，应该是皇帝身边的一个高官），写了一首七律《早朝大明宫》：银烛朝天紫陌长，禁城春色晓苍苍。千条弱柳垂青琐，百啭流莺满建章。剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香。共沐恩波凤池里，朝朝染翰侍君王。这是一首不折不扣的老干体，甚至尾联的平仄不对，内容上无甚可取之处。但是诗里面所描述的事情令人羡慕啊。你想想，一个读书人，如果能够混到见皇帝像吃家常便饭一样容易的程度，那应该是一件极有面子的事情，不写首诗或写篇文章来记录一下岂非锦衣夜行了？据说贾舍人的这首诗一出笼，立即和诗者蜂拥而起，不计其数。但由于中国历来讲究文以名传或名以文传，所以千载之后，贾舍人这首诗的和作只有岑参、王维和杜甫的三首传了下来。先看边塞诗人岑参的和作：和贾舍人大明宫早朝岑参鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。花迎剑珮星初落，柳拂旌旗露未干。独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。在内容上，只是尽力铺设早朝的庄严隆重而已，无甚价值。和诗围绕早朝两字作文章；曙光、晓钟、星初落、露未干都切早字；而金阙、玉阶、仙仗、千官、旌旗，皆切朝字。末联点出酬和之意，推崇对方。表示谦卑，都恰到好处。再来看看田园诗人王维的和作：和贾舍人大明宫早朝王维绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。朝罢须裁五色诏，珮声归到凤池头。同样，这首和诗也全是描写朝拜庄严华贵的唱和诗，内容也无甚足取。但全诗写了早朝前，早朝中，早朝后三个层次，描绘了大明宫早朝的氛围与皇帝的威仪。用语堂皇，造句伟丽，格调和谐。尤其是颔联九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒，气势恢宏，以至被很多古典白话小说引用于皇帝早朝的场面。今人不知此联之妙，大概阊阖、冕旒两个词已经成为死词的缘故。当然，尾联失粘，犯了跟原作同样的毛病，成了名副其实的和作了，呵呵。而且王维经常喜欢犯失粘之类的毛病，比如：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。最后来看看诗圣杜甫的和作：和贾舍人大明宫早朝杜甫五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。有意思的是，虽然后世对这三个同代诗人的排名是杜甫、王维、岑参，但对这三首诗的排名刚好倒了过来。比如蘅塘退士在编次《唐诗三百首》时甚至根本不把原诗和杜甫的和作编进去，只选了岑参和王维的两首和作。可见，古人在评定一首诗的好坏时，意在先，而格律次之。否则，王维的和作在格律上是逊于岑、杜的。; 个人分类: 诗海拾贝|9402 次阅读|7 个评论

诗海拾贝（八）：自古红颜皆薄命: 热度 1 macf 2009-2-19 14:01; 在中国浩瀚的历史长河中，曾经出现过很多的才女，她们能诗能文能弹能唱。然而，似乎有不少才女命运多舛，或者遇人不淑，或者晚景凄凉。难道真如俗话所说的自古美人如名将，不许人间见白头？李清照和朱淑真是众所周知的两大才女，前者饱受离乱之苦，丈夫去世后更是孤苦无依，以至晚年在浙江金华为生活所迫不得不下嫁一粗俗男子，最终离婚。中国的传统文化向来是为贤者讳，一般后世爱李崇李者隐去了这段不光彩的历史。而后者则下嫁市井民家，郁郁不得意，寄于诗词，最终抱恚而死。据说著名的《生查子元夕》去年元夜时，花市灯如昼。月到柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖是朱淑真的作品，但今人多把它归于欧阳修的名下。她有诗集《断肠集》和词集《断肠词》传世。这里按下宋代的李清照和朱淑真两大才女不说，说一说清代的两个才女陈端生和林佩环。曾经很小的时候看到家父的枕头底下压着一本厚厚的《再生缘》，是写孟丽君和皇甫少华的故事，宣扬女子才学，肯定女子敢于挣脱某些封建礼教束缚的思想和行动，对后来戏剧、曲艺颇有影响。郭沫若认为它可与《红楼梦》相媲美，人称南缘北梦。自古才女多早熟，《再生缘》前十六卷是在陈端生虚岁十八开始动笔到十九岁时完成的。开篇即为一首七律：闺帷无事小窗前，秋夜初寒转未眠。灯影斜摇书案侧，雨声频滴曲栏边。闲拈新思难成句，略捡微词可作篇。今夜安闲权自适，聊将彩笔写良缘。二十三岁那年陈端生嫁给会稽名家子范菼为妻，夫妻生活美满。二十九岁那年，范菼应试，竟以请人代笔获罪，结果发配伊犁，给种地的士兵当奴才。这一发配就是十七年！她丈夫归来没多久，陈端生就病故了，时年四十六岁。一代才女就这样终此一生！在封建时代，女子们要遵守三从四德，即使才女也概莫能外。丈夫远在新疆，而当时既没有 Email ，也没有ＱＱ，只好通过书信往来来排遣心中的相思之情，而诗词则是表达相思之情最好不过的载体了。在他们的两地书中读之令人凄然泪下的一首诗是：寄外未曾蘸墨意先痴，一字刚成血几丝。泪纵能干终有迹，语多难寄反无词。十年别绪春蚕老，万里羁愁塞雁迟。封罢小窗人静悄，断烟冷落阿谁知？寄外就是寄老公，古代男人对别人谦称自己的老婆为内子、内人，那么女人称自己的老公当然是外子、外人了。陈端生写好这首诗封缄后，交给自己的陪嫁丫鬟后被老公收为小妾的陈莲姐去寄发。范菼也是自己的半个老公呀，老大想念老公，老二我当然也思念啊。于是陈莲姐偷偷启开信封看了一下老大的诗，随即也写了两首绝句附于信封中一起寄发。陈莲姐这两首绝句是这样的：寄外一缄草草鉴疏慵，折叠还开未敢封。只愁衷肠将不去，墨痕怎似泪痕浓？雁影云踪隔峰岚，计程书到月经三。休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。令人感慨的是，才女身边的丫头也是如此的有才。老二的是比较简朴自然。当然老大更胜一筹，一字刚成血几丝、十年别绪春蚕老、断烟冷落阿谁知，这几句真是字字血，笔笔泪，怎不叫人痛心闹肺。且按住令人无限同情的才女陈端生不表。再说说才女林佩环。林佩环是顺天宛平人，据说自小便聪慧灵秀，兰心蕙质，工书善画，被誉为四川才女。才女林豆蔻年华时，求亲的人络绎不绝，然她不爱翩翩美少年，独喜轻狂书生，一心想仿效黄蛾与杨升庵这对词坛佳偶，心系当地有名的才子张船山。张船山何许人也？他被称为大清朝两百年来蜀中诗人之冠，善诗擅画工书，诗才俊逸。当时的文人十分推崇他，比如当时的文苑领袖袁枚。张船山与袁枚同被归为性灵派诗人，他主张抒写性情，强调独立，反对摹拟。其诗作自然明快，沉郁空灵，然而富有生活气息。才女林终于如愿以偿，而张船山也得以携美而归。一日，船山闲暇无事，为妻子画得肖像一幅，神韵婉转。才女林便在画上戏题绝句一首：爱君笔底有烟霞，自拔金钗付酒家。修到人间才子妇，不辞清瘦似梅花。诗中表达出以嫁得船山为夫的自豪与快乐 , 而船山当然也有诗送与爱妻：妻梅许我癖烟霞，仿佛孤山处士家。画意诗情两清绝，夜窗同梦笔生花。好一对夜窗同梦，诗画清绝的佳偶！令人羡慕吧？可是别高兴的太早了。男人总是免不了那个坏毛病的。再坚贞感情有时候也难以抵御红尘的诱惑。晚年后的张船山移居苏州，吟唱于山水间。然而饱暖思淫逸，张船山也不能洁身自好，他在苏州私纳了一小妾，但又怕老大才女林不认可。于是挖空心思，安排佩环在虎丘可中亭和小妾会面。而才女林并不知内情，还以含蓄大方的姿态笑意盈盈地与老二如夫人聊了半天。船山曾为此事洋洋自得地题诗一首：秋菊春兰不是萍，故教相遇可中亭。明修云栈通秦蜀，暗画峨嵋斗尹邢。梅子含酸都有意，仓庚疗妒恐无灵。天孙冷被牵牛笑，一角银河露小星。看罢此诗，不禁长叹一声，神思黯然。可怜才女林一心想仿效黄蛾与杨升庵，然最终还是福浅命薄，有始无终。令人唏嘘不已。 ========================================================== 附谢谢墨客兄补充下面的资料：关于张船山，还有一则逸事，也颇有趣。是说他的诗友们倾慕其才，愿来世降生为女，嫁他为妻。如无锡马云灿赠诗云：我愿来生作君妇，只愁清不到梅花。船山戏成二律以谢云：飞来绮语太缠绵，不独青娥爱少年。人尽愿为夫子妾，天教多结再生缘。累他名士皆求死，引我痴情欲放颠。为告山妻须料理，典衣早蓄买花钱。名流争现女郎身，一笑残冬四座春。击壁此时无妒妇，倾城他日尽诗人。只愁隔世红裙小，未免先生白发新。宋玉年来伤积毁，登墙何事苦窥臣？ ============================================================= 附：郑融兄补充的五首《寄外》律诗搔首云天接大荒，伊人秋水正茫茫。可怜遠戍頻年夢，几斷深閨九曲腸。井臼敢云虧婦道，荻丸聊以繼書香。孝慈兩字今無負，即此猶堪報數行。鶯花零落懶搴幃，怕看帘前燕子飛。鏡里漸斑新鬢角，客中應減舊腰圍。百年幻影身如寄，一線余生命亦微。強笑恐違慈母意，藥囊偷典嫁時衣。十五嬌儿付水流，綠窗不复喚梳頭。殘脂胜粉鞶絲閣，碎墨零香問字樓。千种凄涼千种恨，一分憔悴一分愁。儂親亦未終儂養，似此空花合共休。當時夢里喚真真，此際迢迢若比鄰。愛寫團圞邀字讖，偷占榮落祝花神。哪堪失意飄零日，翻得關心屬望人。別有怜才惟一語，年來消瘦恐傷春。早自甘心百不如，肩勞任怨敢欷歔。迷离摸索隨君夢，顛倒尋求寄妾書。妝閣早經疏筆墨，簫聲久巳謝庭除。讒言休擾离人耳，猶是堅貞待字初。六首《寄外》绝句喁喁小语不依时，儿女私情重别离。几许乱人心意事，大都未便寄郎知。谗言销骨复销魂，攘攘青蝇竟止樊。情到不容标白地，累人反恨此身存。生固难分死亦难，尽他尤怨一肩宽。眼中泪尽心中血，背地无人时自弹。梦里幽情侍婢园，一回欢笑一潜然。误人惯是檐前鹊，枉费痴心买卜钱。数声风笛忆鸣笳，吹散愁云漏月华。记得玉萧闲谱夜，一庭香雾紫薇花。逋负而今已尽偿，香奁赢得纸成张。鬓边虚处花偷补，翻道时新雅淡妆。; 个人分类: 诗海拾贝|9576 次阅读|11 个评论

诗海拾贝（七）：故国飘零事已非: macf 2009-2-18 11:30; 古代诗人往往因为自己的某首诗或某句诗被同时代人或者后人赋予雅号或别称。如唐代诗人郑谷以《鹧鸪诗》而闻名，被人称为郑鹧鸪。崔珏因赋《鸳鸯诗》别具一格，人称崔鸳鸯。杜牧曾写过《紫薇花》，咏物抒情，借花自誉，人称其为杜紫薇。王昌龄七绝写得深情幽怨、音旨微花，而被冠以诗家天子的雅号。温庭筠才思敏捷，每次入试，八叉手即成八韵，人呼他为温八叉。刘长卿擅长五言诗，他的五言诗作占全部诗作的十分之七八，人称他为五言长城。北宋词人张先因为有词句云破月来花弄影、娇柔懒起，帘幕卷花影以及柔柳摇摇，坠轻絮无影，被同时代的人称为张三影。贺铸以一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨之句获得贺梅子的外号。宋代诗人梅尧臣以《河豚诗》而得名，人称梅河豚。鲍当因《孤雁诗》而被称为鲍孤雁。清代诗人祁珊洲，因有一夜东风吹雨过，满江新水长鱼虾的诗句，被诗人王渔洋称为祁鱼虾。此外，与欧阳修同时的词人宋祁，曾任尚书工部员外郎、知制诰、龙图学士、等高官，因一句红杏枝头春意闹而获得红杏尚书的雅号。全词是这样的：玉楼春春景东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。　　值得一提的是人称袁白燕的明代诗人袁凯的《白燕诗》：故国飘零事已非，旧时王谢见应稀。月明汉水初无影，雪满梁园尚未归。柳絮池塘香入梦，梨花庭院冷侵衣。赵家姊妹多相忌，莫向昭阳殿里飞。无论是当时还是后世，对这首诗都极为推崇，说此诗推陈出新，极尽凄婉。以至此诗一出笼，注家蜂起，和者极众。这不？第四才子书《平山冷燕》开篇即抛出当朝宰相山显仁的十龄幼女山黛写的《白燕诗，步袁凯原韵》：夕阳凭吊素心稀，遁入梨花无是非。淡去羞从鸦借色，瘦来止许雪添肥。飞回夜黑还留影，衔尽春红不浣衣。多少朱门夸富贵，终能容我洁身归。以至皇帝当场封山小姐为天下第一超女并赐玉尺，建玉尺楼考较天下快男。以至引起另一超女冷绛雪的不服气，进京比试才艺，最终两超女惺惺相惜，结为姐妹，同掌玉尺楼。由是而引出两个自命不凡的快男燕白颔、平如衡陡起好逑之心，最终皆大欢喜，有情人终成眷属。《平山冷燕》的书名也因这两对超女快男而得。; 个人分类: 诗海拾贝|9422 次阅读|5 个评论

诗海拾贝（六）：似曾相识燕归来: macf 2009-2-17 11:02; 古代诗人往往很珍惜自己的得意之句。这里举两个例子。一是宋代大诗人苏轼，他写了一首七律《九日次韵王巩》：我醉欲眠君罢休，已教从事到青州。鬓霜饶我三千丈，诗律输君一百筹。闻道郎君闭东阁，且容老子上南楼。相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。他对自己这首诗的最后一句明日黄花蝶也愁非常得意，以至后来又用在一首词《南乡子重九涵辉楼呈徐君猷》中：霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲。酒力渐消风力软，飕飕，破帽多情却恋头。佳节若为酬，但把清尊断送秋。万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁。明日黄花也因此成为一个成语，并且后人将这个名句进一步引申，以明日黄花比喻种种过时的人或事物。无独有偶，在苏东坡之前的大词人晏殊也把自己的得意之联用于一词一律：浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。下阕的无可奈何花落去，似曾相识燕归来二句是这首词作品的灵魂所在，这首词作品也因这二句而著名，成为流芳千古的佳作。这二句的意思是，春残花落，是时序推移的自然道理，虽然触景心伤，但也是无可奈何之事。燕子春去秋来，依恋旧巢，不忘故主，人们见到它，有似曾相识的感觉。由于作者自爱其工，又将这二句另组织在一首七律作品中：《示张寺丞王校勘》元已清明假未开，小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。游梁赋客多风味，莫惜青钱选万才。但这首律诗似乎远没有那首《浣溪沙》有名，也没有流传开来。; 个人分类: 诗海拾贝|8815 次阅读|7 个评论

诗海拾贝（五）：去年一滴相思泪: macf 2009-2-16 23:02; 稍稍留意一下就会发现，古代诗词中大量使用夸张这一修辞手法。这不？话说一日苏东坡看到自己的才女妹妹苏小妹又大又突出的前额，忍不住提笔逗乐一下乃妹：头未出门三五步，额头已至画堂前。小妹既然是才女，当然也不会示弱，当即提笔续道：去年一滴相思泪，今日方流到口边。以此取笑苏东坡的大长脸。这两联相映成趣，可谓极尽夸张之能事，令人忍俊不禁。李白是被后人认为最善于使用夸张手法的诗人之一。其脍炙人口的诗句随手可拾。如：两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山（这舟比得上火箭）；飞流直下三千尺，疑是银河落九天（这瀑布高的！）；桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情（这友情深的！）；天子呼来不上船，自称臣是酒中仙（这架子摆的！）；白发三千丈，缘何似个长（这头发长的！）；不敢高声语，恐惊天上人（这楼高的！）；长安一片月，万户捣衣声（这声音闹的！）。此外，如白居易的千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面；李煜的问君能有几多愁，恰似一江春水向东流；李清照的只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁等等，不胜枚举。细想起来，最夸张的诗句恐怕还是要算李白《北风行》里的燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台了，说鹅毛大雪意犹未足，要说大如席才过瘾，试想想要多少片鹅毛拼起来才有席那么大啊？这种夸张真是前无古人后无来者，惟诗仙李白能为之且敢为之。说到夸张手法，这里突然想起一个故事来。说的是唐代南阳读书人张打油（打油是不是其名，在下不知）。他运用夸张的手法写了三首流传千古的咏雪诗。其一云：大雪纷纷下，柴米都涨价。劈了板凳烧，吓的床儿怕。其二云：天地一笼统，井口黑窟窿，黄狗身上白，白狗身上肿。其三云：六出九天雪飘飘，恰似玉女下琼瑶。有朝一日天晴了，使帚的使帚，使锹的使锹。据说张打油的这个其三还惹出了个不大不小的乱子，因为他把这首诗写到宗祠的墙上去了。某大官路过，看后大怒，说是有辱斯文。把他拘到大府衙堂，命他当场再作一首。时值安禄山兵困南阳郡，张打油便随口吟道：百万贼兵困南阳，也无援兵也无粮。有朝一日城破了，哭爹的哭爹，喊娘的喊娘。真是不失打油本色，令人喷饭。; 个人分类: 诗海拾贝|9550 次阅读|9 个评论

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