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[转载][喜剧][唐伯虎冲上云霄唐伯虎衝上雲霄 (2014)][高清720p][香港]: lcj2212916 2015-3-14 10:56; 导演: 张敏编剧: 王晶主演: 杜汶泽 / 陈静 / 林子聪 / 詹瑞文 / 何浩文类型: 喜剧制片国家/地区: 香港语言: 粤语上映日期: 2014-10-01(香港) 又名: Flirting in the Air 《唐伯虎冲上云霄》电影主要讲述杜汶泽饰演一位误打误撞来到古代做了唐伯虎的飞机师，与多位古代美人相伴，其中的扮演者就包括陈静和落选港姐文凯玲。而对陈静的演出，杜汶泽同样有赞无弹，他指对方似吃了聪明豆般精灵，大家拍床戏甚有默契。下载地址： http://www.400gb.com/file/87873115; 7409 次阅读|0 个评论

世外桃园: 热度 2 陈龙珠 2011-4-13 07:42; 迎着初阳，东行于校园上班的路上。在路与小河之间，看到由嫩绿柳枝衬托着的一排盛开的桃花树，不禁想起了唐伯虎的《桃花庵歌》：桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醉半醒日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。车尘马足显者事，酒盏花枝隐士缘。若将显者比隐士，一在平地一在天。若将花酒比车马，彼何碌碌我何闲。世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。; 个人分类: 社会思考|4328 次阅读|3 个评论

唐伯虎传世名画【转，有附件】: dongping2009 2010-1-8 23:51; 唐伯虎传世名画; 个人分类: 分享图文|4224 次阅读|2 个评论

唐伯虎 PK 达·芬奇: tianli99 2009-11-22 13:17; 博主按：这是我在 1999 年写的一篇文字，迄今一直没有发表，内文没有改动，题目略作改变，添加两张图片，现在贴在这里，也算对当时写作的留念。美丽的依然美丽 —— 唐伯虎与达 · 芬奇五百年后的对比评说唐伯虎的画作吹萧图达 · 芬奇的画作 Mona Lisa 十五、十六世纪，世界文明发展史上的重大转折时期。构成文明的主要因素：人文艺术和科学技术的自由发展正在不同的地域分化和重组。波尔 · 肯尼迪在《大国的兴衰》中承认： “ 在近代（十七世纪英国资产阶级革命）以前的所有文明中，没有一个国家的文明比中国更发达、更先进。 ” 这是因为中世纪（五世纪至十五世纪）的西方，哲学乃至科学都成为了宗教神学的婢女，对 “ 吾爱吾师，但吾更爱真理 ” 的亚里士多德的崇敬几乎变成了宗教式的偶像崇拜，他的著作成了阻止深入探究知识的紧身衣，而不是指点迷津的路灯，西方人陷入了 “ 吾爱真理，但吾更爱吾师 ” 的泥潭，对思想的禁锢导致了经济的衰败。这个时期世界文明的主角是中国， 15 世纪以前的西方落后于东方是不容置疑的事实。但导致中国近代衰落的一个原因恰正是中国在近代以前已经取得的伟大成就本身。 15 世纪后中国统治阶级夜郎自大、日趋保守专治，而西欧却呈现出另一番景象： “ 教会的精神独裁被摧毁了 …… 并从新发现的希腊哲学那里得到营养的明快的自由思想，愈来愈根深蒂固，为十八世纪的唯物主义做了准备（注：恩格斯语）。东方抱残守缺、西方蒙以养正，双方态度截然相悖。绘画艺术形象地体现了这个非常时期东西方在人生观、自然观、世界观方面的重大转变。唐伯虎（ 1470 － 1523 年）与达 · 芬奇（ 1452 － 1519 年）同是这一历史转折时期东西方的代表性画家。他俩一个生于中国的长州（今江苏吴县），一个生于意大利的佛罗伦萨附近；一个是明代画坛少见的全才，一个是欧洲文艺复兴的旗手；一个自称 “ 江南第一风流才子 ” ，附庸风雅，挥霍秋香，一个把天主教会称为 “ 贩卖欺骗的店铺 ” ，终身不娶，弘扬科学；一个逃避现实、明哲保身、保守退化，一个批判现实、理性领 “ 道 ” ，革新进取；一个热衷小鸟依人，一个苦觅纯真灵魂。不同文明历程造就的历史环境铸就了东、西方这两颗异彩纷呈的明星。正是当时这两种不同的思想状态昭示着 19 世纪后期中国和西欧诸国经济、技术实力的错位，一方人才辈出，国势日强，一方奴才呻吟、国运日衰。 1934 年，面对积弊日深的政府，民不聊生的残状，鲁迅在《论 “ 旧形式的使用 ” 》一文中用他如枪之笔直指唐伯虎： “ 唐伯虎画的细腰纤手的美人，是他一类人物的欲得之物，花纸上也有这一种，在赏玩者却只以为世间有这一类人物，聊资博识，或满足好奇心而已。 ” 看来装璜精致、誉为国粹的唐伯虎画卷也包不住鲁迅的怒火。风花雪月难以催生新文明的胚芽，意志的颓废只能加快自由之火的熄灭。相映成趣的是，对达 · 芬奇的历史评价却没有受到意识形态的阻隔，十九世纪七十年代恩格斯在《〈自然辩证法〉导言》中评论了那个时代、那些人： “ 这（指文艺复兴）是人类从来没有经历过的最伟大的、进步的变革，是一个需要巨人而且产生了巨人 — 在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代。给现代资产阶级统治打下基础的人物，决不是受资产阶级的局限的人。相反地，成为时代特征的冒险精神，或多或少地感染了这些人物。那时，差不多没有一个著名人物不曾作过长途的旅行，不会说四五种语言，不在好几个专业放射出光芒。列奥纳多 · 达 · 芬奇不仅是大画家，而且也是大数学家、力学家和工程师，他在物理学的各种不同部门中都有重要的发现。 ……” 恩格斯这个反封建主义的后来者，他不仅饱赞了文艺复兴的功臣 — 达 · 芬奇，对文艺复兴这一改革手段的自然结果 — 自由竞争的市场经济制度和由此导致的工业技术的高度繁荣也有所推崇。最终只有 “ 垄断 ” 成了社会的难言之隐，由此带来的社会不公正遭到了列宁的重创 — 垄断意味着竞争力的萎缩。逝者如斯夫，唐伯虎、达 · 芬奇也难逃脱，五百年消然流过。现在邓小平提倡的、中国人民普遍认同的 “ 解放思想、实事求是 ” ，恰是西方文艺复兴的中心内容。中国，先秦的文明圣火犹在，新文明的胎动已开始， “ 东 ” 山再起，会有时。历史在轮回，美丽的依然美丽。; 个人分类: 国宝传奇|1458 次阅读|1 个评论

唐伯虎点秋香: xupeiyang 2009-9-17 15:34; 江南才子唐伯虎在江南一庙宇偶遇前来进香的秋香，一见钟情，遂生共结连理之意。为此，他一路跟踪秋香到太师府，又想方设法以伴读书僮的身份混进府，谋得了接触秋香的机会，后在府中多次接触秋香并表心意，均被秋香拒绝。有一次竟被秋香锁进柴房，但唐伯虎并不气馁，又请来好友祝枝山帮忙，在好友的指点下博得点秋香成婚的好机会，至此，江南才子好梦成真。唯一不太好的是唐伯虎在成婚后从太师府偷偷溜走不辞而别，显得不太有面子，不过，这也是他当时最好的选择。启示：1、目标要明确；2、为实现目标措施要有效；3、要屡败屡战并适当时候请高人帮助，毕竟有时是旁观者清；4、完成目标美梦成真后可以适时跳槽，该走就走。; 个人分类: 学习方法|1375 次阅读|0 个评论

唐伯虎传世名画: 黄安年 2009-6-9 11:48; 唐伯虎传世名画黄安年文许令仪供图黄安年的博客 /2009 年 6 月 9 日发布这里转发的是好友许令仪传来的《唐伯虎传世名画》幻灯片 , 这些名画在网上多处可以看到 , 如 : http://wwwkk.banzhu.net/article/wwwkk-9-392678.html 这些名画的真伪和艺术分析 , 有待收藏的博物馆提供权威解释。将这些名画集中发布，旨在资源共享，不作艺术鉴定所用。名画影印共 14 幅 , 另有笔者从往上下载对于唐伯虎的介绍。 ***********************************8888 　唐寅（ 1470 1523 年），于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主等，汉族，吴县（今江苏苏州）人。出身商人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏，自幼聪明伶俐。 20 余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝允明的规劝下潜心读书， 29 岁参加应天府公试，得中第一名解元， 30 岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意进取，以卖画为生。正德九年（ 1514 年）曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂佯狂得以脱身而归。晚年生活困顿， 54 岁即病逝。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称江南四才子，画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称吴门四家。　　历史上的唐伯虎尽管才华出众，有理想抱负，是位天才的画家，但他那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会。他一生坎坷，最后潦倒而死，年仅 54 岁。他临终时写的绝笔诗就表露了他骨心的留恋人间而又愤恨厌世的复杂心情：生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳间地府俱相似，只当飘流在异乡。　　擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世。　　唐寅文学上亦富有成就。工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，以表达狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。著《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》。生平事迹　　唐寅祖籍晋昌，即现在山西晋城一带，所以在他的书画落款中，往往写的是晋昌唐寅四字。北宋时唐氏家族南迁，开始来到南京、苏州经商。唐寅就出生在苏州府吴县吴趋里一个商人家庭。唐寅一生共有三位妻子，十九岁时娶徐氏，是徐廷瑞的次女，但在他大约廿四岁的时候病逝。后来可能又娶有一室，但碰到科场弊案的牵累而离去。后娶沈氏，或名九娘，唐伯虎自幼天资聪敏，熟读四书、五经，并博览史籍， 16 岁秀才考试得第一名，轰动了整个苏州城，二十九岁到南京参加乡试，又中第一名解元。正当他踌躇满志，第二年赴京会试时，因牵涉科场舞弊案而交恶运。　　会试泄题案，一般说法是，与他同路赶考的江阴巨富之子徐经，暗中贿赂了主考官的家僮，事先得到试题。事情败露，唐寅也受牵连下狱。是年京城会试主考官是程敏政和李东阳。两人都是饱学之士，试题出得十分冷僻，使很多应试者答不上来。其中惟有两张试卷，不仅答题贴切，且文辞优雅，使程敏政高兴得脱口而出：这两张卷子定是唐寅和徐经的。这句话被在场人听见并传了出来。唐寅和徐经到京城后多次拜访过程敏政，特别在他被钦定为主考官之后唐寅还请他为自己的一本诗集作序。这已在别人心中产生怀疑。这次又听程敏政在考场这样说，就给平时忌恨他的人抓到了把柄。一帮人纷纷启奏皇上，均称程敏政受贿泄题，若不严加追查，将有失天下读书人之心。孝宗皇帝信以为真，十分恼怒，立即下旨不准程敏政阅卷，凡由程敏政阅过的卷子均由李东阳复阅，将程敏政、唐寅和徐经押入大理寺狱，派专人审理。徐经入狱后经不起严刑拷打，招认他用一块金子买通程敏政的亲随，窃取试题泄露给唐寅。后刑部、吏部会审，徐经又推翻自己供词，说那是屈打成招。皇帝下旨平反，程敏政出狱后，愤懑不平发痈而卒。唐寅出狱后，被谪往浙江为小吏。唐寅耻不就任。　　关于这场会试泄题案，记载很多，说法不一。实际上这是统治阶级内部斗争的结果。《明史程敏政传》云：或言敏政之狱，傅瀚欲夺其位，令昶奏之，事秘莫能明也。但毫无疑问，这一事件对唐寅来说是极其严重的。从此唐寅绝意仕途。归家后纵酒浇愁，游历名山大川，决心以诗文书画终其一生。　　明弘治十三年（ 1500 ），唐寅离开苏州，坐船到达镇江，从镇江到扬州，游览瘦西湖、平山堂等名胜。然后又坐船沿长江过芜湖、九江，到庐山。庐山雄伟壮观的景象，给唐寅留下深刻的印象。在他以后的绘画作品中被充分地反映了出来。他又乘船溯江而上到了黄州，看到赤壁之战遗址。唐寅的《赤壁图》即依此所画。后又南行入湖南，登岳阳楼，游洞庭湖。又南行登南岳衡山。再入福建，漫游武夷诸名山和仙游县九鲤湖。唐寅由闽转浙，游雁荡山、天台山，又渡海去普陀，再沿富春江、新安江上溯，抵达安徽，上黄山与九华山。此时唐寅囊中已罄，只得返回苏州。唐寅千里壮游，历时 9 个多月，踏遍名山大川，为后来作画增添了不少素材。　　返回苏州，家中非常清贫，妻子大吵大闹，终于离他而去。他住在吴趋坊巷口临街的一座小楼中，以丹青自娱，靠卖文鬻画为生。他在一首诗中写道：不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。闲来写幅丹青卖，不使人间造孽钱。以表其淡泊名利、专事自由读书卖画生涯之志。　　唐寅三十六岁时选中城北桃花坞，建了一优雅清闲的家园，度其清狂生活。桃花坞原是宋人章庄简的别墅，但经风雨沧桑，早成一片废墟。不过这里景色宜人，环境十分幽静，一曲清溪婉蜒流过，溪边几株野桃衰柳，一丘土坡，很有几分山野之趣。第二年唐寅用卖画的钱建成了桃花坞别墅。虽只几间茅屋，檐下却悬着雅致的室名学圃堂、梦墨亭、蛱蝶斋等匾额。唐寅一生酷爱桃花，别墅取名桃花庵，自号桃花庵主并作《桃花庵歌》：桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醉半醒日复日，花落花开年复年。春日，园内花开如锦，他邀请沈周、祝允明、文徵明等来此饮酒赋诗，挥毫作画，尽欢而散。。日般饮其中，客来便共饮，去不问，醉便颓寝。（祝允明《唐子畏墓志铭》）此时唐寅过得清闲而超脱。　　明正德九年（ 1514 ），他被明宗室宁王以重金征聘到南昌，后发现身陷宁王政治阴谋之中，遂佯装疯癫，脱身回归故里，后来宁王起兵反叛朝廷被平定，唐寅幸而逃脱了杀身之祸，但也引起不少麻烦，从此思想渐趋消沉，转而信佛，自号六如居士，六如取自《金刚经》：一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。自治一方印章逃禅仙吏。　　从南昌回家后因常年多病，不能经常作画，加上又不会持家，生活艰难，甚至常靠向好友祝枝山、文征明俩人借钱度日。其间有著名书法家王宠常来接济，并娶了唐寅唯一的女儿为儿媳，成了唐寅晚年最快乐的一件事。　　明嘉靖二年（ 1523 ）， 54 岁他健康状况更差，这年秋天，应好友邀请去东山王家．但见苏东坡真迹一词中有二句：百年强半，来日苦无多，正好触动唐寅心境，他一阵悲伤，告别回家后，从此卧病不起，不久结束了他凄凉的一生。死后葬在桃花坞北。嘉靖 26 年迁葬到横塘镇王家村。他逝世后由其亲友王宠、祝允明、文徵明等凑钱安排后事，祝允明写了千余字的墓志铭，由王宠手书，刻在石碑上。后世有关唐寅的生平事迹大多是从这墓志铭中得到的。　　唐寅仕途坎坷，晚境凄凉，以致身后诗文几近散轶。明万历年间，常熟书商何君立仰慕唐伯虎的诗文和为人，不惜重金，征求片纸只字，为他搜集整理诗赋词章。将唐寅生前散轶的近百首（篇）诗文核阅后付梓，这就使唐寅有了第一个较完善的诗文集传世，一时洛阳纸贵。后来，江南著名的出版藏书家。常熟书商毛晋也十分敬重唐寅才情为人，他在编录《明诗纪事》及《海虞古今文苑》时，又特地详细收录了唐寅生前诗文和轶事，丰富和完善了唐伯虎诗文内容，为后代积累了生动的文化资料。　　毛晋，后来还独立承担了重修唐寅墓的重任。据《苏州府志》，崇祯甲申三月十六，毛晋与同郡士人游春至姑苏横塘王家村，因见一代才子唐寅之墓荆棘荒芜，牛羊放逐墓园，顿生哀悯之心。他询问附近田夫，方知唐寅亡后，后嗣中唯剩一侄孙孀妇，经济拮据，困顿城内，以致唐寅四时之祭匮乏。毛晋凄然感叹：是朋友之罪也，千载下读伯虎之文者皆其友，何必时与并乎？于是，毛晋慷慨解囊，重修墓封，再立碑石，并且择地墓旁造三间祠堂。苏州地方官雷起剑亲作重修唐解元墓碑文，更勒石以遗千古之有心者。绘画风格　　唐寅早期绘画，远攻李唐、近交沈周。早期拜吴门画派创始人沈周为师。沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以唐元人画为宗，周则以南宋院画为师，这是明代两大画派，唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉。唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。唐寅画得最多也最有成就的是山水画。唐寅足迹遍名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。由于唐寅作画很少在画上注明年份，且他的画风变化也不很有规律，所以很难推测他作画的时间，也就难以按照时间来划分他的画风变化进程。唐寅在拜周臣为师后，主要是宗南宋院体，但其画有时也有与沈、文画风相近的作品，如《南游图》。这是唐寅三十六岁时当琴士杨季静离开苏州时赠送给他的。唐寅擅长写意花鸟，活泼洒脱、生趣盎然而又富于真实感。传说唐寅所作的《鸦阵图》挂在家中，有一天有数千只乌鸦纵横盘旋在屋顶，恍若酣战，堪称奇绝。唐寅花鸟画的代表作是《枯槎鸲鹆图》。其构图用折枝法，枯木枝干由右下方弯曲多姿地向上伸展，以枯笔浓墨画之，苍老挺拔。以积墨法画一只栖于枝头的八哥，正引吭高鸣，树枝似乎都在应节微动，从而显现出自然界生命律动的和谐美。秃笔点叶，一两条细藤与数笔野竹同枯树上的老叶画在一起，增添了空山雨后幽旷恬静与清新的气氛。右上角题诗为：山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨馀。诗画映发，对象的神态和画家的情趣融为一体，寄寓了超凡脱俗的思想。这幅画在画法上属小写意，一路运腕灵便，以书法人画，以写代描，笔力雄强，造型优美，全画笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱，形象饶有韵度，从中可以窥见唐寅在探讨写意技法和开拓花鸟画新境界方面的卓越建树。　　唐寅的水墨花鸟画基本上是以水墨提炼形象，墨韵明净、生趣盎然。其著名的还有《雨竹图》，画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶，再初叶数笔以相呼应，叶均向下急趋，一派雨打竹叶之势。唐寅书法源自赵孟頫一体，风格丰润灵活，俊逸秀拔，几为画名所掩。其代表作《落花诗册》。　　唐寅擅画山水、人物、仕女和花鸟，尤以山水、仕女著称。唐寅的山水画，早年师法沈周，传世之作甚少。现存作品有《洞庭黄茅渚图》和《贞寿堂图》以及唐寅 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岁作《对竹图》等。中年的山水画，主要宗法周臣，而周臣的山水画师法南宋的李唐和刘松年，因此唐寅的画又可上溯至南宋李唐、刘松年为代表的院体画派。他在老师周臣影响指导下，学到了宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格。同时他又参合了马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家的长处，融会贯通，逐渐形成自己的风格。画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。代表作品有《王鏊出山图》、《沛台实景图》、《行春桥图》、《关山行旅图》等。晚年画风已脱出周臣的风范，自立门户。此时细笔山水居多，作品有《山路松风图》、《春山伴侣图》、《落霞孤鹜图》、《西洲话旧图》、《幽人燕坐图》等。从这些画的风格看，画风构图简洁清朗，用笔多为细劲中锋，犹如游丝描，纤而不弱，力而有韵，具有刚柔相济之美。山石的皴法丰富，多有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等笔墨。林木、房舍、溪流等景物，穿插有序，密而不窒，杂而不乱，极富韵律和文人画秀润空灵的美感。墨色淋漓，又富浓淡变化。唐寅的山水画之所以有这样大的艺术成就，一方面是由于他能打破门户之见，无论北方画派、江南画派，还是南宋的院体及元代文人山水画，近及沈周和周臣等名画师，他都认真学习，博采众长，革新创造．最后形成自己的画风。另一方面．最重要的是他对自然山川有着亲身的体察和真实感受，从取之不尽、用之不竭的真山真水中汲取营养，从而对他的山水画创作起着重要的滋养作用。他的作品气魄雄伟壮阔，造型严谨准确，笔墨精湛高深，都超过了同时代的一些画家。　　唐寅的仕女、人物画，大致没有逾越南宋人物画藩篱．尤其是他的敷施重彩的工笔人物画，那种明眸、皓齿、红颜、粉颊还是南朱院体画的遗风。他的人物画，大体上分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南宋院体画。如《王蜀宫妓图》，画家以传统的工笔重彩的手法，以三白法染仕女的面部，突出了宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微，不愧为唐寅仕女画的优秀之作。另一种是从南宋的院体脱胎而出，笔墨流动爽利．转笔方劲，线条抑扬起伏．代表作品有Ⅸ秋风纨扇图》以及《李端端图》等，画风由工丽变为简逸高雅。画家把宋代李公麟行云流水描和颜辉的折芦描参合使用，使画面富有韵律感。唐寅的人物画，写实功力较强，形象准确而神韵独具，故《明画录 * 评他的人物画在钱舜举下，杜柽 ( 杜堇 ) 居士上。　　唐寅的花鸟画，传世作品不多，现存作品有《墨梅图》、《风竹图》和《鸲鹆鸣春图》以及《临水芙蓉图》、《杏花图》等，画风远法宋元水墨画．近师沈周的变革创新，刻意求精。如在《墨梅图》中唐寅用水墨画梅花一枝，意笔写花干，没骨法点梅花，笔法秀逸洒脱，颇具质感。而《鸲鹆呜春图》则用水墨随意点画，较之沈周则更为活泼洒脱，较之林良、吕纪又不像他们那样粗犷豪放，而是自有一番清新活泼之趣。　　唐寅不仅是一位著名的画家，而且是一位诗人。他创作的诗，据不完全的统计，约有 600 余首。其诗风婉华丽，通俗流畅，即兴抒怀，以才情取胜。诗文的内容多为揭露社会矛盾，抒发不平之气．具有较强的思想性。　　唐寅为传统绘画所作的贡献，大致可概括为三点：其一，综合南北二派，弘扬了文入画的传统。我国的传统绘画．到了北宋初期，由于地理条件和风格的不同，始分为南北两大画派。北方画派以李成、关仝、范宽为代表，画风深厚旷远，石体坚凝，风骨奇峭，气势雄伟；而南方画派以董源、巨然为宗师，画风柔和温秀，笔墨潇洒含蓄，水墨湿润华滋，远近感强烈。但又有各自的弱点，比如北方画派．笔锋太露，缺少含蓄，缺少韵致和远近感等；南方画派缺少骨力、庄严和气魄等。唐寅的功绩就在于打破了门户之见，从笔法、气势、笔意和设色上，把南北两派不同的源流，扬长避短，融合在一起，又吸收元画的长处，最后形成结构严谨，风骨奇峭，笔法秀逸，水墨淋漓，意境空灵的独特风格。他的画，既有宋画深厚功力，又有文人画的书卷气，为吴门画派的崛起，为弘扬文入画的传统作出了巨大贡献。其二，诗书画的有机结合。唐寅不仅是一位著名的画家，而且诗文、书法的造诣也很深，在诗书画有机结合方面也作出了新的贡献。其结合方法：一是书风与画风的一致与和谐，书法的意趣与绘画情趣极为相近，因为两者都强调人格与真情的再现。唐寅的书法渊源于赵孟頫和李北海，用笔秀润缜密，刚粟结合，意态端庄潇洒，近似院体的山水画风，但又在规整中具清润之姿。二是将书法用笔之法运用于绘画，这在唐寅传世绘画作品中较为明显。此外，诗与四的和谐一致，也是唐寅画的又一特色。比如，唐寅的诗文，豪放不羁，戏语中寓忧思；他的绘画也和诗一样，如纵 { 壬中见深沉，戏笔中寓思想。其三，诗情与画意的紧密结合。唐寅绘画中的题诗和情感，紧扣画的主题和意境，以阐发或充实画面的内涵思想。而作品中的望背兰墨，又通过象征、寓意、拟人化等手法或意境的创造，形象地表达出诗意，这种诗与幽的冤美结合，也是唐寅画的一大特点。　　唐寅书画的贡献，还表现在其他方面，比如深化了文人画的题材内容，促进了山水、人物、仕女、花鸟各科的全面发展，加强文人画自我表现意识等，都给后世造成深远影响。唐寅（ 1470 1523 年），字伯虎，号六如居士，吴（今江苏苏州）人。师周臣，擅画山水，并工画人物花鸟，与沈周、文征明、仇英合称明四家。 http://baike.baidu.com/view/5162.htm; 个人分类: 摄影图片集锦(09A)|8959 次阅读|1 个评论

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