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摄影（11）一一出好照片的要素之三：用光（光圈）: kd652 2019-12-29 16:44; 相機的鏡頭猶如人的眼睛也有瞳孔，簡單地說就是控制進光量的，先看看書本上的介紹：總結： 1，光圈的大小指的是鏡頭“瞳孔”的直徑，實質是F/光圈刻度值，可見光圈刻度值越大，瞳孔越小，反之亦然。説話時容易混肴：比如傍晚屋裏有些暗，拍照時要加大光圈，實際操作時要使光圈刻度值（也叫光圈系数）變小才對。 2，先解释一下“景深”，若说一个临街的小铺面的“进深”，你会知道这指的是从这商铺的门脸儿开始直到商铺的最里面的墙的距离。照相机拍摄一个场面时并不是前后一样清楚的，比如下图中的猫，你从它站立的斑驳陆离的板子上能看出，从猫的前面（指离相机近的方向）大约20厘米直到猫的身后20厘米最清晰，这范围称之为“景深”。光圈影響景深，光圈越大景深越小。小景深可以使背景虛化，突出主題。例一，這是用福倫達SEPTON 1：2/50MM（傳説中的“神鏡”）拍的自由貓，貓的鬍鬚纖毫畢現，背景一片模糊，凸顯捕鼠勇士的自信：例二，還是以大光圈用“神鏡”拍的海棠，背景虛化效果很好：再來看看福倫達SEPTON 1：2/50MM 鏡頭：上面的“ SEPTON 1：2/50 ”標識，其中 SEPTON 是鏡頭的昵稱，50表示焦距是50MM 而 “ 1：2”表示該鏡頭的最大光圈的直徑是焦距50MM乘上（1/2）=25MM 一般地說，鏡頭的最大光圈越大，鏡頭透光能力越强，照片主體外虛化越强，照片韻味越優雅。當然這樣的鏡頭越難製作價格越貴。; 个人分类: 摄影|1925 次阅读|0 个评论

窗外（摄影技术资料）：2015傻拍（6）: 热度 1 zlyang 2015-12-20 17:24; 窗外（摄影技术资料）： 2015傻拍（6） Canon 550D + 新镜头。感谢您的指导！摄影真难。只压缩，未经其它调整。很久没有拿单反了。今天下午随手拍摄了几张，作为摄影学习的资料。站在楼道从窗户里向外拍摄，2015-12-20 15:51~15:52许。ISO 都是100，手持。天空确实偏向红色。（1）光圈6.3，快门1/125s （2）光圈2.8，快门1/250s （3）光圈22，快门1/6s。机震明显出现。好像白平衡忘了改换，这些是荧光灯吧？不过，天空确实带有红色。只是没有这么紫色。忘了上次是在室内荧光灯下拍摄资料了，没有改换“白平衡”。为了对照，自动白平衡的卡片机拍摄，如下：（4）光圈8，快门1/60s。天空，比照片里偏红。相关链接： 2015-04-14，伤感的北美海棠花：2015傻拍（5） http://blog.sciencenet.cn/blog-107667-882284.html 感谢您指正以上任何错误！; 3036 次阅读|2 个评论

芍药及其它: 热度 24 cwufp 2013-5-15 12:00; 每天早上起来和大力跑步，虽然万籁俱寂，但天已大亮，因此能够看到很多平时无暇顾及的东西，譬如院子一角什么树长成什么样了，哪两只喜鹊开始做窝准备孵小鸟，还有，诸如各种花草都到了什么样的状态。所住的小区除了牡丹外，零零星星的在各个角落还种着不少芍药，每年我总要找个时间拍几张，因为这是一直保持的记录，哪怕就是几张，也要记录一下。不怎么拍院子里的牡丹，而每年都要记录芍药，主要是因为芍药更漂亮一些，也更容易栽培。今天一大早，和大力出门走路时，不仅看到了芍药已经盛开，而且看见邻居的一盆兰花开得也很漂亮，不仅充分展示了兰花的淡雅和清秀，还有和芍药牡丹一样的大气。昨天，看到戎可老师提到了景深的问题，满心的希望他能够早日写出具有指导意义的博文，等着学呢。在我看来，如何控制景深是一门技术，更是一门手艺，因为光圈参数的确定，不仅来自距离，还取决于镜头的焦距，取决于想表达的内容，更取决于艺术修养。我一直在学习中，盼望着有一天能够自如的控制光圈，把自己想表达的对比关系和细节准确的体现在画面上，可这真的不容易。今天早上拍的这几张，参数全在，供各位朋友参考。 P1 P2 P3 P4 P5 P6 P7 P8 P9 P10 P11 P12 P13 P14 P15 P16 P17; 4211 次阅读|66 个评论

鸢尾花（1）：2013傻拍（19）: 热度 5 zlyang 2013-5-7 18:26; 鸢尾花（1）：2013傻拍（19）感谢吴飞鹏李学宽等老师的技术指点！期待您进一步的技术指点！感谢科学网，科学网好人多多！刚才（下午4:15-4:30左右）拍摄的，是否有所提高？开始注意光圈的使用。（1）先是模仿梵高吧！1 http://blog.sciencenet.cn/blog-107667-301257.html （2）先是模仿梵高吧！2 （3） F5.0 （4）（5）（6）（7） F8.0 （8） F5.6 （9） F8.0; 4049 次阅读|16 个评论

[转载]转：光圈和快门的组合: wangfangnk 2011-2-10 20:04; 出处：PConline 2007年05月14日作者：christine 责任编辑：menghuajuan http://dc.pconline.com.cn/jiqiao/jq/0703/982687.html 在摄影过程中，相机的光圈值和快门速度设置相当重要。光圈值主要用来控制光线穿过孔的大小，而快门速度则是控制光线投射到胶卷上的时间。只有将二者都设置得恰到好处，才能达到最令人满意的曝光效果。遗憾的是许多摄影者在这方面都因为不能达到满意的效果而变得苦恼不堪。其实原因非常简单：他们总是使用完全不同的方法来设置光圈值和快门速度，结果当然就不能让人满意了。　　还是让我们一起先来看看如何选择合适的光圈值。选择不同的光圈值，允许光线穿过镜头的孔径就会有所不同。孔径越大，穿过的光线就越多，反之则越少。当你将光圈值设置为最大时，光圈值的度量值F的数值为最小。而当你逐渐关闭镜头或缩小光圈值时，对应的数值就会越来越大。而这恰恰会让很多人感到无所适从，为什么孔径越大，数值越小；数值越小，孔径反而越大呢？其实F值的大小并不是全部光圈值的大小，只是部分而已。比如f－8的光圈值实际上要比8大一些。其实只要接受这个观点，这一现象还是比较容易记忆的：数值越大，孔径越小；数值越小，孔径越大。光圈和快门的最佳组合　　关于快门速度的控制和选择，说得通俗一点，快门就相当于遮挡在胶卷前面的一张帘子，根据门帘打开的大小来决定投射到胶卷上的光线强弱，将这个大小控制用时间来控制就是所谓的快门速度。快门速度和光圈F值一样只能表示部分参数，15的意思是1/15秒，而30则表示1/30秒，要比1/15秒快出一倍；相应的，60代表1/60秒。在较慢的快门速度下，第一帘幕数值表示快门的打开速度，而第二帘幕使之则表示快门的关闭速度。但在较快的速度下（如1/125秒或更高）两个帘幕一起移动，只让一道狭小的光线从胶卷的一端投射到另一端。快门速度越快，允许光线进入的裂缝就越窄，投射到胶卷上的光线就越少。在有些相机上，快门帘幕为垂直移动设计，不过原理也是一样的。同一快门速度下，光圈F5.6时拍摄的图像　　可能有很多读者会有这样一个疑问：“既然我们可以单独使用光圈或快门速度来控制投射到胶卷上的光线，为什么我们在每次拍摄时都要考虑到两方面的情况呢？”其实答案也很简单，对于一个希望能拍摄出更高质量图象的摄影师而言，不会仅仅满足于合适的曝光，还希望能够拍摄出更高效果的图象。需要指出的是，光圈和快门总是一起工作的，两者总是相互影响，相互制约的。在不改变外部光线的条件下，镜头所捕捉到的光线强度谁也无法改变，投射到胶卷上的光线也是如此。而如果需要得到最合适的曝光效果，就必须很好的将两种调节结合起来，如果更改F值使光圈变小，就要将快门速度设置得更慢。反之，如果光圈值变得更大，快门速度就要设置更快一些，我们可以将这种调节叫做“互惠”。同一快门速度下，光圈F8时拍摄的图像　　光圈值设置为f4、快门速度为1/500秒时曝光效果和光圈值为f5.6、快门速度为1/250秒的效果一样。这时可能又有读者出来认为“我的相机为自动设置，可以自动找到光圈值和快门速度的最佳结合点，所以不需要对它们进行设置”。值得提醒大家的是，尽管你的相机为自动设置，但你能保证它每次使用不会出现差错吗？所以大家在使用自动相机时，每次使用时都得注意相机的光圈值和快门速度。如果你能做到这点，相信你的摄影技术一定会有很大提高，即使见了专业摄影师，也不用低声下气的讨教摄影技巧了！　　下面是拍摄照片时选择快门速度和光圈最佳组合的准则。选择光圈（f值）镜头孔径准则 50mm f/2 镜头最大孔径适合在暗弱照明条件下获得足够的曝光量，如现场光照明。具有最小的景深。就结像技师来讲是该镜头最差的一档 f/2 较最大孔径适合在暗弱照明条件下获得足够的曝光量。景深浅，有助于使背景离开焦点，从而把注意力集中到被摄主体上。 f/2.8 较最大孔径小二至三级具有该镜头最佳的结像质量。比上述较大的孔径具有稍大的景深。提供有限的清晰聚焦的范围，以便当照明情况较最佳状态稍差时获得合适的曝光量，例如多云的天气或者在阴影处。 f/4 和 f/5.6 较最小孔径大二级具有中等（适度）的景深。适用于户外日光下拍摄。具有极好的结像质量。 f/8 较最小孔径大一级具有很大的景深。适合于户外日光照明条件下拍摄。具有极好的结像质量。 f/11 最小孔径具有最大的景深，清晰度损失极轻微（应归于光学原因）。当最大景深显得重要的时候，这种由于孔径小而产生增大景深的好处，在价值上显然超过其几乎察觉不出的清晰度损失的缺点。　选择快门速度快门速度准则 B 门使用相机支架（如三脚架）。快门开启时间的长短由按下快门按钮的时间来控制。适合户外夜间使用小光圈、大景深的拍摄。如拍摄焰火、闪电……及记录夜间由移动照明形成的条纹图案（如行驶着的汽车灯）。 1 和 1/2 秒使用相机支架（如三脚架）。适合在暗淡照明情况下使用小光圈获得大景深和足够的曝光量（如现场光或摄影灯照明）。适合拍摄无生命的物体和稳定不动的被摄体。 1/4 秒使用相机支架。这是适于拍摄成年人肖像最慢的快门速度。适合在暗淡照明条件下使用小光圈以获得大景深和足够的曝光量。适合稳定的被摄体。 1/8 秒使用相机支架。对于在限定范围内拍摄成年人比用 1/4 秒快门速度时更好。适合在暗淡照明条件下使用小光圈以获得大景深和足够的曝光量。适合稳定的被摄体。 1/15 秒使用相机支架。当相机上安装标准镜头或者广角镜头时，如在曝光时相机能握持得相当平稳的话，那么有些人能手持相机进行拍摄。适合在暗弱照明条件下，使用小光圈以获得大景深和足够的曝光量。 1/30 秒这档快门速度是在手持相机进行拍摄并在该相机上配以标准镜头或广角镜头时，被推荐的最慢快门速度。为了获得清晰度高的照片，相机必须握持的极平稳。这档快门速度适合大多数现场光摄影。适合在多云天气或阴影处用小光圈以获得大景深。 1/60 秒这档快门速度适于照明条件不太理想，如多云的天气、在阴影处等户外日光下拍摄照片用。对使用小光圈以增大景深来说，该速度是很有用的。在较明亮的现场光照明的场所也使用这档快门速度。使用这档快门速度，相机意外地受到震动而使拍摄失败的情况要比使用 1/30 秒快门速度时来得少些。适用于单反相机的闪光灯同步。 1/125 秒这是户外日光下拍摄照片最好的快门速度。在明亮的照明情况下，使用中等大小的光圈到小光圈能产生很好的景深。使用这档快门速度，能使来自相机本身的微弱震动减到最小。能抓住一些中等速度的动作，如走动着的人，儿童的游戏或是自由活动着婴孩。对于手持相机并安装上焦距小于 105mm 的中焦距镜头进行拍摄，该速度具有一定的保险性。这档快门速度被推荐用于某些单镜头反光照相机使用闪光灯拍摄。 1/250 秒适合抓住一般速度的运动体，例如以中等速度跑动着的人、游泳运动员、自行车运动员、在一定距离外奔跑着的马、检阅活动、奔跑着的小孩、帆船、棒球运动、以中等速度比赛的足球运动员。当你并不需要大景深，而主要是想抓住动作的时候，可以在户外日光照明情况下用这档快门速度，以使相机的震动程度减至最小。适合于手持相机安装上 250mm 焦距镜头进行拍摄。 1/500 秒适合抓住运动速度较快的动体，例如中等距离外的运动员、奔跑着的马、跳水运动员、快速骑驶着的自行车运动员、行驶着的轿车或跑动中的篮球运动员。这档快门速度能用来抓住除了最快速度外的所有动体。 1/1000 秒是抓住快速动体的最佳速度。如赛车、摩托车、飞机、快艇、野外和体育场内的比赛项目、网球运动员、滑雪运动员及高尔夫球运动员。因为使用该快门速度时需用比其它快门速度时更大的光圈，因此它的景深最小。这是手持相机安装上 400mm 以内焦距的长焦距镜头进行拍摄时极好的快门速度。; 个人分类: 原创摄影|1640 次阅读|0 个评论

摄像机的几个主要概念（焦距，光圈，变倍，景深）: hlyxue 2010-4-12 15:00; 最近研究云台的控制，发现变倍，变焦，光圈等好多概念并不怎么熟悉，平时听说过，但是真正的原理还真不明白，于是决定搞清楚，不然心里不舒服。。。查阅相关资料，终于略懂一二，博客刚开，第一篇文章，不管是技术问题还学术问题，有不足的地方，欢迎大家批评指正焦距是焦点距离的简称。例如，把放大镜的一面对着太阳，另一面对着纸片，上下移动到一定的距离时，纸片上就会聚成一个很亮的光点，而且一会儿就能把纸片烧焦成小孔，故称之为焦点。从透镜中心到纸片的距离，就是透镜的焦点距离。对摄像机来说，焦距相当于从镜头中心到摄像管或固体摄像器件成像面的距离。焦距是标志着光学镜头性能的重要数据之一，因为镜头拍摄影像的大小是受焦距控制的。在电视摄像的过程中，摄像者经常变换焦距来进行造型和构图，以形成多样化的视觉效果。例如，在对同一距离的同一目标拍摄时，镜头的焦距越长，镜头的水平视角越窄，拍摄到景物的范围也就越小；镜头的焦距越短，镜头的水平视角越宽，拍摄到的景物范围也就越大。变焦镜头是指镜头焦距可变，比如 80mm-1200mm ， fmin=80mm,fmax=1200mm ，这个是镜头的基本参数。变倍是指变焦镜头焦距可以变化的最大倍数，如 1200/80=15 倍变焦距镜头在变焦时，视角也发生了改变，但焦点位置与光圈开度不变。通常所说的变倍就是变焦倍数，是指变焦距镜头的最长焦距与最短焦距之比。目前，在一些普及型的摄像机中，其变焦距镜头的变焦范围大体上是从 10 － 90 （ mm ），故其倍数约为 6 － 8 倍。一些广播级摄像机变焦距镜头的倍数约为 14 － 15 倍。另外，有些机器上还装有一个变焦倍率器，使镜头焦距可以在最长焦距的基础上增加一倍，从而延伸了镜头的长焦范围。但是，这种变倍装置会影响图像的质量，使用时要格外谨慎。视角镜头中心点到成像平面对角线两端所形成的夹角就是镜头视角，对于相同的成像面积，镜头焦距越短，其视角就越大。对于镜头来说，视角主要是指它可以实现的视角范围，当焦距变短时视角就变大了，可以拍出更宽的范围，但这样会影响较远拍摄对象的清晰度。当焦距变长时，视角就变小了，可以使较远的物体变得清晰，但是能够拍摄的宽度范围就变窄了光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，它通常是在镜头内。表达光圈大小我们是用 f 值。对于已经制造好的镜头，我们不可能随意改变镜头的直径，但是我们可以通过在镜头内部加入多边形或者圆型，并且面积可变的孔状光栅来达到控制镜头通光量，这个装置就叫做光圈。景深当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地结像。在这一点前后一定范围内的景物也能记录得较为清晰。这就是说，镜头拍摄景物的清晰范围是有一定限度的。这种在摄像管聚焦成像面前后能记录得较为清晰的被摄影物纵深的范围便为景深。当镜头对准被摄景物时，被摄景物前面的清晰范围叫前景深，后面的清晰范围叫后景深。前景深和后景深加在一起，也就是整个电视画面从最近清晰点到最远清晰点的深度，叫全景深。一般所说的景深就是指全景深，决定景深的主要因素有如下三个方面（光圈，焦距，物距）：在镜头焦距相同，拍摄距离相同时，光圈越小，景深的范围越大；光圈越大，景深的范围越小。这是因为光圈越小，进入镜头的光束越细，近轴效应越明显，光线会聚的角度就越小。这样在成像面前后．会聚的光线将在成像面上留下更小的光斑，使得原来离镜头较近和较远的不清晰景物具备了可以接受的清晰度。在光圈系数和拍摄距离都相同的情况下，镜头焦距越短，景深范围越大；镜头焦越长，景深范围越小。这是因为焦距短的镜头比起焦距长的镜头，对来自前后不同距离上的景物的光线所形成的聚焦带（焦深）要狭窄得很多，因此会有更多光斑进入可接受的清晰度区域。在镜头焦距和光圈系数都相等的情况下，物距越远，景深范围越大；物距越近，景深范围越小。这是因为远离镜头的景物只需做很少的调节就能获得清晰调焦，而且前后景物结焦点被聚集得很紧密。这样会使更多的光斑进入可接受的清晰度区域，因此景深就增大。相反，对靠近镜头的景物调焦，由于扩大了前后结焦点的间隔，即焦深范围扩大了，因而使进入可接受的清晰度区域的光斑减少，景深变小。由于这样的原因，镜头的前景深总是小于后景深。; 个人分类: 科研笔记|9864 次阅读|0 个评论

光圈档数的计算方法: yusufma 2009-12-24 04:33; 个人分类: 光学科普|14286 次阅读|1 个评论

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