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[转载]“我选艺术作自己的国家”
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| “我选艺术作自己的国家” |
“不是选A or B，我选A and B。父母让我选中美，我不选；很多人让我找大使馆或者外教的工作，我不要选，我是世界公民。我选艺术作为自己的国家。”
■本报见习记者 张晶晶
她生在华盛顿，但却能说一口流利的京片子；
她热爱舞蹈，却无法在中文和舞蹈中二选一；
她说自己要选A and B，而不是A or B，让她实现这个理想的地方，正是在中国。
刚刚从美国回到北京的方美昂女士穿一袭红裙坐在记者面前，用一口标准的普通话说：“不好意思我时差还没有倒回来，普通话可能说得更烂。”显然她不仅学到了中国的普通话，还学到了中国文化中的自谦。
事实上她的普通话不仅说得很好，而且说得很快。这位布朗大学毕业的高材生，热爱的东西有两样——中文和舞蹈。她寻寻觅觅地试图将二者结合，而现在她终于找到了。她创办了一家名为“乒乓”的策划公司，名片上印着这样一句话：用表演艺术架起中国与世界之间的沟通桥梁。
很少有人用“乒乓”二字来命名一家公司。问她原因，方美昂莞尔一笑，清晰准确地回答说：“大家都知道‘乒乓外交’，我们做文化外交。‘乒乓’中英文发音一样，在国外大家一听到‘乒乓’就会想到中国，乒乓球打起来本来就是一来一往，所以就取这个意思。”
我选and不选or
方美昂英文名为Alison M. Friedman，她出生在华盛顿一个普通中产家庭。当时华盛顿大部分的中学提供的外语课程有两种——西班牙语和法语，方美昂刚开始也是学了西班牙语。
“但西班牙语和英语很像，很简单，没有意思。”升入高中后，她发现自己的新高中竟然提供中文课程。“我觉得很有意思，所以开始学中文、跟中文打交道，没想到改变了我的一生。”
方美昂打了个比方说，自己从小开始似乎就在登一座大山。她始终在路上，不知道自己离顶峰还有多远，甚至连山顶在哪里也不知道。但是当她坐下来休息回看来路时，才发现一切原来早有安排。
“十几年前学汉语的时候没有想到现在会在北京生活工作，当时只是因为感兴趣。”
除了汉语之外，方美昂从小对音乐、舞蹈也十分感兴趣。小时候学钢琴，十几岁开始学习踢踏舞，高中进入华盛顿青年踢踏舞团，经常参加各类演出。
现在想来，方美昂明白自己小时候对于艺术和外语感兴趣其实是一回事，“都是一种语言，一种交流，演员和观众交流。我慢慢发现其实我的两个爱好其实是一个，就是跟各种各样的人打交道”。
考上布朗大学之后，她发现自己中文班的同学们几乎都是经济专业的，大部分是为了去中国“淘金”。“他们对艺术不感兴趣。我感到迷惘，我喜欢戏剧舞蹈，但我的同学是另一个门类的，他们要去上海或香港做生意。我不知道我的中文和舞蹈要怎么结合。”
2012年，乒乓策划将马克·莫里斯舞蹈团引进中国，在广州大剧院首演。著名指挥家马克·莫里斯担任整场演出的编导，从上世纪80年代末开始他的舞团就全部采用现场交响乐团进行演出。
莫里斯是方美昂的偶像。“不仅因为演出十分精彩，也是因为莫里斯编导和指挥家两个都做。不是选A or B，我选A and B。父母让我选中美，我不选；很多人让我找大使馆或者外教的工作，我不要选，我是世界公民。我选艺术作为自己的国家。”
我在北京找到了“家人”
2000年，方美昂参加了布朗大学的一个交换项目第一次来到中国，在哈尔滨待了3个多月的时间。她回忆说那是一段愉快的时光，但当时在哈尔滨的外国人还很少，自己还是常常觉得孤独。
“留学归国之后，我还是很迷惘。生活要怎么办，花了那么多年学舞蹈、中文，但是没有用。毕业之后要改行，怎么办呢？”
她苦恼地和朋友商量，该如何结合中文和舞蹈，最后觉得做记者或许能好一些。2001年，她重返中国，在CNN做实习记者。
偶然间方美昂通过朋友认识了“生活舞蹈工作室”的创办人文慧和吴文光，当时他们正在排一个名叫《与民工一起跳舞》的新舞。当时北京刚刚获得2008年奥运会主办权，文慧和吴文光觉得艺术家和民工都是用身体生存的人，却几乎没有任何碰撞，希望用一场演出纪念这个历史时刻。
他们请到30位四川民工参与排演，方美昂也非常积极地参与其中。排演一周之后，这台演出在一个工厂场地上演。
“这是我第一次在中国找到了亲人，一开始排练，所有的距离消失了。舞蹈帮我在北京交到了一帮好朋友。我知道自己找到了一条路。终于知道中文专业和舞蹈爱好不用永远分开，终于找到方向将他们结合。”
关于“现在舞”
之后方美昂申请了富布莱克奖学金，她有一年的时间在中国研究舞蹈、特别是现代舞的发展现状，课题研究先后在北京舞蹈学院和北京大学进行。方美昂说，似乎自己知道得越多，不知道的也变得越多。研究项目结束之后父母催促她回美国，她却决定在中国留下来，去更深地了解自己好奇的一切。
2003年，她在中国国际广播电台找到了一份DJ的工作，她很喜欢这份工作，可以和各个地方、行业的普通人交流，同时也有自己的自由时间，可以让她继续做关于舞蹈的事情。
因为没有受过正规的舞蹈训练，考取专业舞团对她来说不太现实。而就在此时，有越来越多的关于中美文化交流的项目请她担任项目协调人。2005年，美国肯尼迪表演艺术中心举办了美国历史上最大的中国文化节，与中国文化部合作，方美昂担任制作协调人，频繁来往于中美之间。
“不是我去找机会，而是机会来找我。当时一个月内在美国的几百场演出场场爆满，都是美国老百姓，这让我很高兴。我在中国待了3年，知道中国人对美国感兴趣，却一直很担心美国人怎么对中国感兴趣。表演艺术能让对方国家看到本国多样化的方面。”
方美昂说尽管自认是世界公民，但自己也是“井底之蛙”。“这不可避免，每个人都有自己的文化和家庭背景，可能一直会是井底之蛙，但可以去别的井里生活一下。可能最后会回到自己的井，但是你体验过不同的井，所以会有不同的感受。”
相较纽约城300个现代舞团的数量，中国目前注册运营的只有不到10家。改制之后，进入市场化运营的剧院也不愿意冒风险进行现代舞演出。加上很多观众说许多现代舞让自己“看不懂”，这让许多艺术家举步维艰。
在美国是以时间段来区分现代舞和当代舞，中国则更多的是以风格来分。方美昂十分欣赏陶身体剧场创始人陶冶的理论：没有什么当代现代之分，就是“现在舞”，是now。
如果说古典舞蹈是对观众讲形象的故事，那现代舞就是关于抽象情绪的表达。方美昂说观众其实没有必要执著于创作者到底表达了什么，重点应当是观看表演时你联想到了什么，再去思考为什么你会想到这些，然后自然就知道创作者表演得好不好了。
“全世界艺术家的问题可能都一样，就是缺钱。”方美昂说国内剧院有着票房的压力，老板们更喜欢开流行歌星的演唱会。“但如果不注意培养观众的话，怎么能赚到钱呢？”她说有的剧院用一部分钱来反哺舞台剧、现代舞等形式较新的艺术品类，培养观众，是一种很好的方法。
在中国待了十几年，面对别人对她say no，她也有了自己的一套逻辑：“我有一个办法，问四次。第一次问他们的答复是‘没办法’，第二次是‘太麻烦’，第三次是‘一会儿再说’，第四次是Ok Ok Ok。但如果你问第一次他就说没问题，完蛋了——有问题可以解决，没问题我们要怎么办？”
乒乓策划为中国观众带来的新作，是6月即将在北京国家大剧院演出的《绝密：五角大楼文件之战》，该剧由洛杉矶剧院制作，演员阵容中更是有许多中国观众熟悉的美剧演员。
《中国科学报》 (2013-05-17 第7版 视界)
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