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英诗的“错乱”
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这个话题的来历就有点儿逻辑“错乱”。
且说，我偶然翻阅卢卡斯（Edward Verrall Lucas）的《佛罗伦萨的漫游者》（A Wander in Florence），随便打开一章写Uffizi美术馆的，因为我有大小两本那个美术馆的藏画集。碰巧看到一段文字写达芬奇的《美杜莎》（Medusa）——美杜莎是希腊神话人物，本来是一个美人，因为得罪雅典娜，头变成了毒蛇。谁要看她一眼，就会变成石头。后来，柏尔修斯把她杀死了，还割下头送给雅典娜。这个故事令我想起Oscar Wilde笔下的莎乐美，莎莎公主喜欢像月光一样的约翰，为了吻他，割下了他的头……
这样的故事总是动人的，注定会吸引艺术家的兴趣。Vasari在《艺苑名人传》中记述，达芬奇曾“打算画一幅美杜莎头戴蛇环的油画，这是人们所能设想的最奇特最大胆的创造”，但画没有完成。在Uffizi美术馆里有一幅像那个样子的画，人们相信就是达芬奇留下的。
【Giorgio Vasari是米开朗琪罗的学生，虽然成绩不太好，也是了不起的画家和建筑师，Uffizi宫殿就是他设计的。不过他最大的功绩还是艺术史，《艺苑名人传》是公认的艺术史杰作，“文艺复兴”一词也是他第一个提出的。】
那头像，也令诗人动容，雪莱就写过一首《咏美杜莎》（On The Medusa Of Leonardo da Vinci In The Florentine Gallery）：
…… Its horror and its beauty are divine,Upon its lips and eyelids seems to lie,Loveliness like a shadow, from which shine,Fiery and lurid, struggling underneath,The agonies of anguish and of death.
不过现在大家认为那画不是老达的，而是某个弗兰德派（Flemish）画家根据Vasari的描述画的。画就说这么多；下面言归正传，说那几行诗。我看的那本书是英汉对照的，几行诗的译文是：
……它的恐怖与美丽都是非凡的。它的唇和眼似乎在编织谎言，闪烁着光芒，像阴影般迷人，火焰和恐惧在底下苦斗，痛苦与死亡在挣扎。
呀，错了吧？谁明白这几句话的意思吗？我有个坏习惯，遇到看不懂的中文，不是怀疑自己的理解力，而是怀疑人家翻译错了——遗憾的是，这样的怀疑，几乎总是“有道理”的。当然，读者也可以这样来判读我的译文。
这几行真的译错了。除了第一行，都错了，错得相当整体。译文看似逐行跟原文走，却没跟上句子的“头”，迷失在“错乱”的句子结构里了——句子的“错乱”就是倒装。
具体说来，从“编织谎言”开始，方向就错了。退一步说，即使its lips and eyelids 想撒谎，也不能说seems 呀！何况还有一个upon领头呢。显然，lie upon是一起的，这是最普通的倒装形式，介词名副其实地“前置”而动词放在后面老远的地方。我们平常说“散文”，也多这种句型。例如：“翠竹林里住着个小精灵”，In the green bamboos lives a little fairy。有了这个概念，原来的诗句等于这样说：
Loveliness seems to lie upon its lips and eyelids, from which shine the agonies of anguish and of death,
而 fiery and lurid, struggling underneath两个短语，是修饰agonies and anguish的。这个结构也很普通，如He saw a candle on the table, small and red, flickering in the wind.
诗句的正常次序恢复了，意思也就了然了。我不会译诗，下面是江枫先生的翻译（江老师翻译的雪莱，在英诗的中译里算是凤毛麟角）：
她的恐怖和美，都庄严神圣。在愤怒而憔悴的眼睑和嘴唇，仿佛有着一抹妩媚的阴影，它们闪耀出挣扎在内心深处极度烦恼和死亡引起的痛苦。
看哪，英文的诗就是普通句子的错乱组合——读英诗的困难，很大程度就在于被“句子的错乱”所迷惑。当然，除了这儿的倒装，还有其他更复杂的组合形式，多读了才有感觉。雪莱同学的这个例子很典型，也很简单，因为其中的介词、分词和动词的单数形式，都可以作为判别其角色和次序的标志——如果没有这些明显的标志，读起来就更困难了。
从读画开始牵出读诗的问题，顺便请同学注意“错乱”的诗句，这是本文错乱的主题。
Vasari画的《圣灵怀胎》
这就是“传说中的”达芬奇的美杜莎头像，其实是别人画的。
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