语言的功能是什么，也许不是很难回答；当我们问标准的官方语言（如，普通话）应该有什么功能时，大家更容易回答；但问到普通话是否承载了人们表达日常情感的需要时，问题就复杂了。
您也许有过这样的感觉，用普通话，您无法完全过瘾地表达出对一个事物的赞叹、喜爱、厌恶、憎恨，您所能做的只是用高雅的文字和理性的分析表达自己的观点和情感。想痛快地表达情感，请用您真正的母语——方言！
这里，我卖了一个关子。意在说明母语对表达情感的重要性，它是任何第二语言所难以代替的，因为我们学习的第二语言往往都是某种语言的标准语，表情功能非常欠缺。
因此，纯粹用普通话的节目完全没有情感的感染力，无论艺术家用怎样的词语和修辞技巧，他们也只能在高雅和思想上做文章。
比如，相声，用北京话讲和用普通话讲，完全两种感觉；再比如，小品， 普通话的小品完全占不了主流，大家印象深刻的是能逗乐的东北话，土的掉渣的河北话，粗硬的山东话，嗲嗲的上海小男人话，暴发户的广东话，这些是地域方言；社会方言也很明显，我们知道的官腔，卖保险的口舌，商人和播音员的港台腔，学者的洋腔……；还有我们熟悉的丹丹东北味儿的“相当”——一句话，那味道够足。
所以，标准普通话的小品只能走高雅、思想深度之路，而贴近情感与生活的小品完全是方言作品的天下。这是语言的功能问题。由于东北话与普通话很接近而且好懂，一不至于遭到官方的推普的抵制，二不至于让人听不懂，三东北方言区面积大人口多民间艺术发展较好，所以其“火”是非常自然的事情。
写下这些，是为了正视听，网上的人们对于方言作品总有以下偏见：
1. 方言作品是末流，上不了大雅之堂。小品本就是大众娱乐，为何一定要上大堂呢？上了大堂，也就失去了世俗味。
2. 方言作品无非靠丑角和低级趣味吸引人。那不是什么丑角，而是现实中活生生的人物形象，“大忽悠”和“傻大厨”是多么鲜活的人物。
3. 方言作品靠抖包袱等技法吸引人。普通话作品抖包袱少么，怎么不见吸引人呢？


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