舒曼说的犹大是李斯特。从前，他们曾是朋友，矢志一同创造音乐的浪漫新时代。可渐渐地，舒曼变得保守，成了贝多芬和门德尔松的保皇派，而李斯特，瓦格纳等则变得激进，他们要让音乐具有革命的战斗力，要像史诗，成了革命造反派。这就是为什么舒曼认为李斯特已经背叛了耶稣贝多芬，成了犹大。

舒曼这个人，具有保守浪漫派的典型气质。年轻时对是否搞文学还是音乐苦苦彷徨过，一边是歌德，席勒的诱惑，一边是贝多芬，莫扎特的召唤，对一个多情善感的美少年来说，确实难以取舍。所以他的音乐和诗歌不可分开。和克拉拉搞对象的时候，因为老丈人不允许，折腾了好几年，又打了几个月的官司，这几个月间，激情所致，竟写出128首歌曲，其中包括我介绍的＜奉献＞，歌曲可听这首http://m.youtube.com/watch?v=3QpChVbsPm8，而音乐，是李斯特改编的，可听李云迪的http://m.youtube.com/watch?v=CawhTZ4BPMo 

舒曼的这个曲子非常好听，浪漫，抒情，一听就能感到年轻人的朝气，和对未来，爱情的期待，极富感染力。李云迪弹的也非常流畅，撩人心扉，恰到好处。我最喜欢的舒曼的曲子，当属他的＜少年即景Kinderszenen＞组曲(http://m.youtube.com/watch?v=a823O_SIwR0)，谁听了都会想起自个儿的童年，像是看到自己在打着悠千，在微风中若有所思的样子。而其中那首<梦幻曲>，我想你一定听过，恕我多情，真会让人落泪（http://m.youtube.com/watch?v=rCq5ztIv9Vg&feature=related）。这些曲子，可以说是浪漫音乐的典范。和前期的古典时代比起来，浪漫时代的音乐简短，直接进入情绪，而不是铺垫，展开，高潮那样较长的格式。

不过，舒曼的音乐创造，大概是超过了他的个人所能。就是说，他并不是莫扎特舒伯特那样的天才，挥手就来，而是靠情感神经的极度使用。所以虽然他有一些伟大的作品，但不会成为贝多芬那样的耶稣大师。他本人当然认识到了，所以他只能担当伯乐，寻找贝多芬的接班人，当然是他认为贝多芬正宗风格的接班人。当他看到勃拉姆斯的时候，他看到了自己不具备的天才，而且那种潜在的保守的风格，他觉得这个接班人终于找到了。

2013年3月7日晚时代广场W酒店。