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记得小时候，读过莎士比亚戏剧集，好像是朱生豪翻译的，后来又有卞之琳翻译的，但在解放后，中国出版的莎士比亚戏剧集，好像是朱生豪翻译的为主。当时读的戏剧集里，还有点印象的好像有《第十二夜》，也有《罗密欧与茱丽叶》，还有《威尼斯商人》。还有的一些也记不住了。我不知道这是不是我最早接触的西方文学。我记得最清楚的，是每出戏的剧本最的，都有这样的句子，叫“喇叭秦花腔”。我不明白这是什么意思，后来觉得可能这是借助于中国戏曲的套路，比如京剧，到最后一场结束落幕时，总有锁呐吹奏花腔，可能就是这么个意思吧。

后来，听一个学者说，《罗密欧与茱丽叶》不是悲剧是喜剧。我原来大惑不解。那位学者说，悲剧是指所有的人物在戏的最后都毁灭了，什么都没有了，如《红楼梦》所说，白茫茫大地真干净。而《罗密欧与茱丽叶》并不是这样，在戏的最后，虽然二位主人公都死掉了，但是两个家族和解了，皆大欢喜，所以是喜剧。这种解释虽然也有道理，但是好像一般的人很难接受。

再读西方文学是在文革中，严格说来，是在文革临结束之前的那两年。一些图书馆开放了更多这样的书籍。我印象深的是读了雨果的《悲惨世界》和《笑面人》。《悲惨世界》因为太长了，虽然也读了，可是有点读不下去，雨果经常用好几页的篇幅写背景，写风景，写一些看上去与小说本身没有太大关系的东西。但是，读《笑面人》就不一样了，这本书，情节相应比较紧凑，也比较感人。当时也正在谈恋爱，所以约会见面时，也没少给她讲这类故事。英国的文学作品，比较知名的应该是狄更斯，还有夏洛特姐妹，以及简·奥斯汀。柯南道尔的《福尔摩斯探案集》也是很早的时候看过。最早是听人家念的，最早听到的是《巴斯克威尔的猎犬》，当时听的时候觉得真的很有意思。可是当后来真的看到这些书的时候，又觉得没太大意思。不知道是翻译的原因呢，还是别是什么原因。所以后来，文革结束的，在大学图书馆看到这一套一套的福尔摩斯的时候，没有兴趣去读了。另外，福尔摩斯的英语拼法是Holmes，从发音来看，应是霍尔姆斯。可是不知为什么，多少年来就一直念成福尔摩斯，反正已经这样了，这么念不管是对是错，就这样了。

狄更斯的书，译成中文的也不少。可是我看那些中译本，也提不起兴趣来。包括《艰难世事》，还有《雾都孤儿》即Oliver Twist。不知道是不喜欢他那种风格，还是翻译方面的问题。《简·爱》也是如此，一看图书馆那要厚得有一寸的书，头就疼得不行，所以我连《简·爱》的中译本也没有读完过。不过《傲慢与偏见》由于篇幅不算大，而且笔法也较有意思，所以能读完。而且根据这本书拍的电影和电视剧，也很好看，应该说，英国在多次拍摄这个题材的电影电视剧时，的确下了很大的工夫。

对于法国的文学著作，对左拉的小说还是有些印象的。特别是《劳动》和《萌芽》。原来左拉的书印得不多，有人说左拉的书是自然主义的。所谓自然主义，当时我理解的解释就是写男女性关系。等后来看到左拉的作品时，发现并没有多少这方面的描写，不知道是本来就没有写呢，还是我们国家出版时给删掉了呢？但左拉的书有一种民主主义的倾向，或者说有一种空想社会主义的倾向。所以我还是有点能读的。

小仲马的《茶花女》我不太爱看，可能是因为是悲剧吧。我不太爱看悲剧。包括电影和电视剧，只要是悲剧，我都不爱看。大仲马的《基督山伯爵》是挺好看的。主要是情节写得好。最早是听一个同事给我们讲的，像讲故事一样。这位同事回重庆歇探亲假，在他家里看到这本书，可能是其父亲跟别人借的。那时文革尚未结束。他想拿回北京，父亲绝对不允许，于是他只能在家里拼命地读。利用那几天时间读完了之后，回到北京就给我们讲，如同说评书一般。我们都听得津津有味。后来文革结束的，国内又再度出版了。译者是蒋学模，后来看到一本政治经济学教材，编者也是蒋学模，看来此人甚是多才。

美国的小说，最喜欢马克·吐温的《哈克贝里·芬历险记》。最早也是听同事讲的，特别是汤姆跟哈克偷贝莉姨妈的勺子，让她怎么也数不清楚那段，让我们笑得前仰后合。还有让老吉姆写诗，也特别好笑。后来找到这本书，看的时候仍然觉得很有趣。后来还看到一个英文本的，才知道马克·吐温写的时候写了很多黑人俚语。如果不读英文版的，就不知道这本书的有趣之处。也读过《白鲸》，忘了是谁写的了。杰克·伦敦的也读过，印象都不太深。欧·亨利的短篇不错，特别是《麦琪的礼物》，非常感人。

加拿大作家亚瑟·黑利的书曾经特别风行。我读过一些中译本的，后来，在英国一个教堂里，买了一本别人捐的《晚间新闻》（The Evening News），才五十个辨士。后来用了一年多的时间读完了，觉得他写的故事最适合拍成电影，因为他写的手法就像拍电影。

退休后，尽读美国的侦探小说，不知为什么国内翻译出版的这类书特别多。最早读的是悉德尼·谢尔顿的，后来又扩展到其他作家，有的写的好，有的也很一般。反正书的封底上的评论都是一通好评，没法辨别真假。

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