有很多时候,某种情绪控制着我们。
喜悦,激动,悲愤,哀伤,等等。一声叹息,一句怨骂,或是一个夸张的动作,这些最为直接的抒发,总是缺乏力量。它们可以满足一个人的一个瞬间,却不能成全一群人的一段时间。
此刻,我们需要一种形式,将情绪传播。
如果不是汶川地震,很多人可能忘了,舞台上还有一种节目叫诗朗诵。看着演员们含泪吐字,我在想,为什么是诗歌?为什么在这样的时候,人们总是选择诗歌,而不是别的什么。
过去我从未产生过类似的疑问。是岁月,拉开了我与那些单纯事物之间的距离,让我不由自主,要去重新探究,重新审视。
细细品味,一切都不难理解。
首先,是诗的音乐性。歌曲和音乐总是能把我们带入一种情绪,或是用来寄托一种情感,其中的奥妙,甚至包括了生理上的要素。诗、歌、音乐、舞蹈,其起源之初是一体的,只是后来才彼此分家。诗,只剩下了文字,但依旧保留了节奏感和形式美,以及对意境的追求。抑扬顿挫,最能抒怀。
其次,是诗的快捷。七步之内能成佳作。创作之快,是散文小说之类或其他艺术形式所不能相比的。
再有,是诗的庄重。顺口溜、三句半等等,有诗的形式,却不过是轻浮自娱的游戏,难登大雅之堂,何谈去承载悲剧的重量。
当然,还有诗的通俗性。它不像交响乐那般晦涩,总是让未受训练的耳朵不知所云。它的意思就在它的文字里。诗是情绪被简单装裱后的外化,是由俗及雅的桥梁。
中国是多愁善感的民族,也是诗的国度。诗歌艺术之妙,独具一格。只可惜,今人忙忙碌碌,哪有情志去享受。其实,那既不费时间,又简单易行。
我很怀念我中学时读过的流沙河写的那本《写诗十二课》,通俗明了、引人入胜,现已找不到这本书了。眼下正在读张有根、翟大炳合著的《中国诗歌艺术指南》(广西师大版2008年4月定价15元),只有15万字,35篇短文(自称是通往诗歌“后花园”的35条路径),易读易懂,值得推荐。
读书荐书
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